小品演剧的开放性特征
出处
《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》
1998年第4期33-35,共3页
Qilu Realm of Arts(Journal of Shandong University of Arts)
-
1李静红.浅谈戏曲的“戏乐”格局与创新[J].戏剧之家,2013(6):29-29.
-
2大保.论《渴望》的开放性特征[J].中国电视,1991(3):53-54.
-
3于海阔.东北二人转的开放性特征与创新发展前景[J].剧作家,2016,0(5):117-122.
-
4赵庆华.高校音乐教育与中国传统音乐的传承[J].黄河之声,2016(15):55-55. 被引量:1
-
5马琳.金湘歌剧宣叙调《琴弦断了,鼓皮松软了》结构的开放性特征[J].中国民族博览,2015,0(6):74-75.
-
6高迎刚.“纯艺术”:理解“艺术”概念之限定性与开放性特征的一种途径[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2007,9(1):90-94. 被引量:3
-
7吕双燕.演剧方式与剧场交流——三大体系剧场交流方式比较[J].齐鲁艺苑(山东艺术学院学报),1993(2):36-38. 被引量:1
-
8张志雄.强化、优化、完善、引导——开拓农村演出市场的几点思考[J].黄梅戏艺术,1995,0(2):5-13.
-
9徐一峰.开历史玩笑——后现代艺术的解构方法之一[J].美苑,2002(4):53-56. 被引量:2
-
10李和畅.中原文化的地域性特征与动(漫)画艺术创作中的文化依托[J].飞天,2012(4):48-49.
;