摘要
贾平凹长篇小说《古炉》中呈现出回忆与阐释、混沌与启蒙这两种根本不同的观照态度,构成无法调和的内在张力,却意外地为作者的小说美学增添了强度与合法性,成为超越《秦腔》的集大成之作。在史铁生、北村等人的当代中国"信仰叙事"的脉络中,贾平凹从《烟》《佛关》走到《古炉》,以其儒佛思想别开一番天地,在以完整的小说美学立身的当代乡土作家中,以不在板眼上的叙事节奏,形成伦理、美学与哲学的互渗,描绘了独特的乡村风景。在《古炉》中,对"文革"现场的独特形构消解了定型化的苦难叙述,对人物群体的工笔细描,则为"传统中国"的乌托邦想象和乡村治理的现实主题提供了更具魅力的表达方式。
出处
《解放军艺术学院学报》
北大核心
2011年第4期77-81,共5页
Journal of PLA Art Academy
