摘要
本文以装置艺术在我国形成与发展历程为线索,揭示装置艺术具有的"不确定性"与"暗示性"的特点,从而阐述装置艺术对传统艺术发起的最大挑战,是对传统艺术的确定性分类及明确表现进行了彻底的颠覆。本文还结合我国20世纪80年代出现的"85新潮"艺术中的几位重要艺术家的装置艺术作品予以佐证,阐明装置艺术在我国由挪用西方当代艺术思潮观念以及模仿其形式的阶段,转变到"契合"与"兼容"的自觉创作,是一种进步的表现,说明我国装置艺术家在自己的艺术实践中不断努力寻求,并推进装置艺术创作的本土化进程,这项艺术活动的探求与努力,具有深远的意义与有益的启示。
出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2010年第3期216-219,共4页
Hundred Schools In Arts
