摘要
苏珊·朗格借鉴了卡西尔的符号论,把克莱夫·贝尔的"有意味的形式"纳入自身的范畴,同时吸取了荣格的"原型",在格式塔心理学的理论基础上经过吸收、改造、剔除、发挥,将"情感"与"形式"巧妙融合在一起,形成了独具特色的符号艺术理论。但脱离社会实践的背景去解释艺术,又使她的理论呈现神秘主义的倾向,具有一定的局限性。
Drawing on Cassirer＇s semiotics, Clive Bell＇s theory of the ＂significant form＂, and Carl Gustav Jung＇s ＂ archetype＂ theory, Susanne K. Langer fused the ＂emotion＂ and ＂form＂ flexibly on the theoretic＇,d basis of gestalt psychology, forming a unique art theory of semiotics; however, her argument of ＂expounding art without social practice＂ renders her theory a little mystical, whieh is the limitation of her theory.
出处
《遵义师范学院学报》
2010年第2期33-35,共3页
Journal of Zunyi Normal University
关键词
苏珊·朗格
情感
符号
形式
Susanne K. Langer
emotion
semiotics
form
