摘要
“四王”在有清一代直至民初，一直被目为中国绘画之主流、正宗,百誉加身而享有无上之荣光。但随着1917年陈独秀《美术革命——答吕徵》一文的发表,对”四王“的口诛笔伐便又开始了几近100年的历程。无论正面还是反面，”四王”皆可谓是被关注的焦点。在今天,“四王”已经成为中国美术史上一个约定俗成的以“保守”为代表的画派名称。“四王”后期分化为清初的两个地方性画派，即以王时敏、王鉴、王原祁为代表的“娄东画派”和以王翠为代表的“虞山画派”。由于明末清初历史背景的特殊性，
出处
《国画家》
2009年第3期60-63,共4页
Traditional Chinese Painter
