摘要
美术批评在今天,相对于八十年代来说,已显得冷冷清清。如果想试图说明其中的原委,恐怕不是一两句话就能说清楚的。在这里,我只是试着就美术批评的现状做一下粗略的分析而已。首先,我们回顾一下当代美术批评的发展脉络,就会发觉,当代美术批评仅仅从方法论入手,不断翻着新花样,从而远离对美术作品本身的批评,由此导致了美术批评的贫困。美术批评从方法论入手,一味地套用西方的批评模式,是当代美术批评的主要特色之一。纵观当代美术批评的发展脉络,我们可以看到,七十年代开始的形式主义批评,是出自于对西方形式批评论的模仿,以所谓的艺术本体论为理由;而八十年代中期以后兴盛一时的“现代主义”艺术批评,则是套用的西方现代批评的模式;九十年代以来,后现代主义批评泛滥一时,又是另一番对西方批评话语的模仿。后现代主义批评方式以后不知道又会出现什么新的花样,西方的所谓新历史主义或什么“后后现代主义”也许还会再次被摆弄上当代中国的艺术舞台。
出处
《美术观察》
1997年第9期6-7,共2页
Art Observation
