摘要
李曙明先生于1984年10月在《人民音乐》上发表了《音心对映论》,由此引起了长达二十余年的争论。这场争论对于中国的音乐美学界有四个意义:一是推进了对中国古代音乐美学的研究;二是推进了对中国音乐美学原理的研究;三是推进了中西音乐美学比较的研究;四是促进了对方法论的探讨。同时也暴露出三个方面的问题:一是混淆了"对映"与"对立"的关系;二是"音心对映论"是否为中国所独有;三是片面地理解汉斯立克音乐美学。
出处
《天津音乐学院学报》
2008年第4期7-13,共7页
Journal of Tianjin Conservatory of Music
