摘要
一直以来,许多艺术批评家都认为实验水墨即是抽象水墨,因为大多数实验水墨艺术家都进行过纯抽象语言的实验,其作品也呈现出抽象的特征。但是,也有一些实验水墨艺术家的探索实质上还留有清晰可辨认的形象或主题,而现代意义上的抽象艺术是一种完全非再现性的、非主题性叙事的艺术,如果从这个意义上来理解,又怎么能将实验水墨称作是抽象水墨呢?另外,还有一些实验水墨艺术家受到西方装置艺术、观念艺术、波谱艺术、Video艺术的影响,尝试将水墨引入空间中,或是将文字与水墨结合,甚至是应用新媒体技术或摄像技术对水墨做出新的表达,而这一些新的探索,其主题性十分明晰。那么,这一些水墨性实验又能称作是抽象水墨么?实质上,实验水墨处在不断的变化中,如果在1995年以前将其称作抽象水墨例也说得过去,但1995年以后,水墨性实验的方式不断丰富起来,假如再用"抽象"一词去概括它的特征就会显得十分可疑,也无法对后来出现的一系列水墨性实验现象做出合理的解释。所以,应该将实验水墨现象看作是一种动态的艺术现象,它不是一成不变。在它的现代历程中,出现过半抽象的实验、纯粹抽象的实验及纷繁复杂的新探索,因此,应该将抽象实验理解为实验水墨发展历程中的一个阶段或类型。
出处
《山东工艺美术学院学报》
2008年第2期18-20,共3页
Journal of Shandong University of Art and Design
