摘要
“边缘化”是当代艺术话语中一个颇为时兴的字眼。对于中国当代美术来说,这个字眼究竟蕴含了多少意义? 按诸实际,处在“边缘化”状态中的中国当代美术又发生了什么转向?本期刊发的查常平的《当代艺术的边缘化》 对此问题进行了阐述。需要特别指出的是,该文提到的“民间化”不仅是指一种状态,而且是指一种立场,这种 立场与主流立场、精英知识分子立场之间既有联系,又有区别,那么,它作为一种文化实践所依存的社会文化场 域是什么?与社会整体空间结构的关系又如何？它是否是民粹主义的当代征兆?这一连串问题都值得我们去作进 一步的思考。本期同时刊发的乔志强《论中国现代形态美术史学之建立》一文较为系统地阐发了美术史的建构历 史,也让我们从宏观上认识到现代各种不同的美术史著述在史学观上的差别。杨萍的《凤翔泥塑的当代变迁和启 示》一文则从凤翔泥塑这一个案入手,对民间美术的当代发展空间和途径作出了设想。
出处
《美术观察》
北大核心
2005年第10期81-82,共2页
Art Observation
