出处
《四川戏剧》
北大核心
2002年第3期26-30,共5页
Sichuan Drama
同被引文献29
-
1杜建华.晚清以来川剧聊斋戏的勃兴[J].四川戏剧,2002(6):41-45. 被引量:1
-
2宋欣.《日本灵异记》与《聊斋志异》中的人狐之恋[J].日语知识,2002(4):26-27. 被引量:2
-
3王立.《聊斋志异·酒虫》文本渊源及其神秘信仰[J].蒲松龄研究,2002(1):34-41. 被引量:1
-
4韩希明.叙商海沉浮 见世情令暖 试论《聊斋志异》,《阅微草堂笔记》商人形象之异同[J].明清小说研究,2002(2):177-184. 被引量:1
-
5朱振武.论《聊斋》创作的心灵流变[J].蒲松龄研究,2002(2):24-31. 被引量:2
-
6李献芳.阐幽明微 弦歌之化——《聊斋志异》对孝悌观念的艺术展示与超越[J].蒲松龄研究,2002(2):40-46. 被引量:2
-
7崔蕴华.佛教中“摩登伽女”原型与《聊斋志异·乐仲》篇之渊源探讨[J].蒲松龄研究,2002(2):47-51. 被引量:3
-
8黄洽.高唐神女原型与《聊斋志异》中的高唐型神女[J].蒲松龄研究,2002(2):52-62. 被引量:4
-
9车锡伦.聊斋俚曲曲牌的来源(之一)[J].蒲松龄研究,2002(2):63-78. 被引量:11
-
10刘晓静.《聊斋俚曲》套曲的结构形式在民族音乐发展中的贡献[J].蒲松龄研究,2002(2):79-84. 被引量:2
-
1丁一,高月英.剧目的时代精神与剧种发展关系[J].上海艺术家,1994,0(4):48-49.
-
2张创新.打击乐在戏曲中的作用[J].东方艺术,2011(S1):121-122.
-
3刘杨.一个并不圆满的句号——新编历史剧《王昭君》重评[J].时代文学,2009(4):12-13.
-
4李良,杨向奎.《窦娥冤》、《西厢记》一处有共性的疏漏[J].语文学刊(基础教育版),2008,0(1):91-92.
-
5安葵.激发昆曲的创造力[J].中国戏剧,2011(5):16-17.
-
6颜榴.戏剧“毛孩”[J].艺术评论,2004(3):20-23.
-
7本刊报道.纪念蒲松龄诞辰375周年 蒲松龄纪念馆赴扬州举办“蒲松龄聊斋文化展”[J].蒲松龄研究,2015(2):223-224.
-
8金登才.“演员主体地位”辨析[J].戏曲艺术,2008,29(2):87-93.
-
9张敏.浅析聊斋文化对《河父海母》艺术风格的影响[J].北方文学(下),2013(7):37-37.
-
10张雨平.提高秦腔板胡伴奏水平之我见[J].当代戏剧,2009(4):44-45.
;