出处
《电影艺术》
CSSCI
北大核心
2003年第2期27-30,共4页
Film Art
同被引文献40
-
1欧怒.历史·叙事·图像——电影《英雄》在艺术上的新探索[J].电影评介,2003(4):34-35. 被引量:1
-
2李稚田.外资进入广播影视文化产业蠡说[J].中国广播电视学刊,2005(2):27-28. 被引量:4
-
3王一川.从《无极》看中国电影与文化的悖逆[J].当代电影,2006(1):78-81. 被引量:22
-
4徐皓峰.《无极》:谁的神话[J].电影艺术,2006(2):78-82. 被引量:4
-
5尹鸿,王晓丰.“高概念”商业电影模式初探[J].当代电影,2006(3):92-96. 被引量:79
-
6朱春阳.权益分割的技巧与市场延展的边界——电视剧产制模式与国际竞争力关系的比较研究[J].新闻与传播研究,2006,13(4):28-37. 被引量:20
-
7何建平,赵毅岗.中西方纪录片的“文化折扣”现象研究[J].现代传播(中国传媒大学学报),2007,29(3):100-104. 被引量:24
-
8王一川.眼热心冷:中式大片的美学困境[J].文艺研究,2007(8):89-93. 被引量:34
-
9杨矗.中国古装动作大片的问题与出路[J].文艺研究,2007(8):94-102. 被引量:5
-
10http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-06-02/12321107142.html. 被引量:1
二级引证文献30
-
1罗立彬,于芳霁,宋晋冀.市场开放与本国文化元素的国际传播:以中国电影市场开放为例[J].文化产业研究,2020(3):185-200.
-
2于春洋.意识形态的在场与缺席:以电影中的暴力和暴力美学为例[J].电影评介,2007(16):1-3. 被引量:3
-
3黄俊华.影片向左 受众向右——从传播学角度论中国武侠大片中的受众情感缺失[J].电影文学,2008(24):24-25.
-
4陈奇佳.奇幻电影:我们时代的镜像[J].文艺研究,2007(1):19-25. 被引量:33
-
5洪帆.国产大片中的“叙事经济”[J].电影艺术,2007(3):114-116. 被引量:5
-
6王乃华.新主流电影:缝合机制与意识言说[J].当代电影,2007(6):138-139. 被引量:40
-
7肖鹰.国产“大片”的文化盲视[J].文艺研究,2008(10):23-31. 被引量:12
-
8欧阳敏.浅谈英文电影折射出的西方文化[J].电影文学,2009(2):16-17. 被引量:7
-
9陈旭光.论“超级大片类型”的中国电影大片[J].电影文学,2009(8):4-6. 被引量:4
-
10陈旭光.论中国电影大片[J].浙江师范大学学报(社会科学版),2009,34(6):7-14. 被引量:10
-
1祁海.艺术创作与市场策划的成功融合——重温张良的“都市三部曲”有感[J].中国电影市场,2008(12):26-27. 被引量:1
-
2李艺林.赵军:卖票房似卖水[J].商界名家,2003(3):74-74.
-
3宋子文.贺岁片开始比拼营销内功[J].大众电影,2011(2):10-10.
-
4欧南.杯空意尽梦无存——从《秦始皇》说谭盾[J].作家,2007,0(7):20-23. 被引量:3
-
5王学刚.多些时间给自己[J].数码精品世界,2004(10):26-29.
-
6赵力志.商演投资第一炮——来自美国布兰森的报告[J].杂技与魔术,1999(6):5-6.
-
7祁海.电影制片方必须建立科学的策划工序(上)[J].中国电影市场,2013(10):28-30.
-
8付秋霞.著名工笔画家宁雪君作品[J].时代人物,2009(2):47-47.
-
9詹同玲.江志强 心中一本明白账[J].东方电影,2014(1):98-99.
-
10庄大伟,罐子.谁来演“大怪”——一个星探的奇遇记[J].故事大王,2013(7):4-12.
;