摘要
中央实验话剧院第三次把《桃花扇》搬上舞台,花开三度,引起人们的褒贬议论,这是很自然的事。我认为该剧演出形式的处理,是简练、清晰而统一的。一组共用斜平台、几片悬挂的竹帘装饰,构成了舞台形象的基本形式因素,所有其它形象的形式处理都统一在这一基本形式的构成里。艺术作品的这种形式上的统一,是通往艺术佳品的桥梁和通道。《桃》剧的演出设计者王培森,没有在这个桥头口止步,他还有自己进一步的追求。以实际艺术处理看,力求做到既是民族的,又是具有现代感的,并要符合《桃花扇》这一剧本的具体要求,三者的统一,是这次演出造型艺术处理的基本要求。《桃》剧的演出处理,突破传统处理方式,融进现代审美意识的表现是多方面的,比如,在整体处理上淡化了具体环境地点的表现,加强了环境的中性素质,使内景和外景的界限淡化,而以表达情调、烘托气氛为侧重点。大斜平台的运用,使演员同观众间的距离显得接近了,突出了演员。
出处
《中国戏剧》
北大核心
1992年第7期55-56,共2页
Chinese Theatre
