出处
《内蒙古艺术》
1998年第1期45-47,共3页
Inner Mongolia Art
同被引文献92
-
1乐声.古乐新声火不思[J].乐器,2007(2):76-77. 被引量:7
-
2谢昭光.驰骋在马头琴王国的草原上——记著名马头琴大师齐·宝力高[J].文化交流,2008(7):61-64. 被引量:3
-
3布林巴雅尔.概述马头琴的渊源及其三种定弦五种演奏法体系[J].内蒙古艺术,2011(2):123-128. 被引量:16
-
4色仁道尔吉.论三弦之历史沿革[J].内蒙古艺术,2008(2):11-14. 被引量:2
-
5白.达瓦.马头琴源流小考[J].内蒙古社会科学,1986,7(1):43-45. 被引量:3
-
6毛继增.孙良的四胡艺术[J].音乐研究,1992(1):71-73. 被引量:1
-
7柯沁夫.孙良与蒙古四胡——庆祝孙良音乐生涯七十周年[J].人民音乐,1992(12):30-32. 被引量:3
-
8赵.道尔加拉.新疆卫拉特蒙古的乐器及其乐师[J].中国音乐,1989(1):79-79. 被引量:1
-
9高.青格勒图,斯勒巴特尔.蒙古族器乐曲──“阿斯尔”[J].内蒙古艺术,1998,0(2):48-50. 被引量:8
-
10赵双虎.论四胡演奏艺术(续)[J].内蒙古艺术,1998,0(2):51-53. 被引量:1
二级引证文献8
-
1博特乐图,郭晶晶.蒙古族音乐研究百年(八)[J].内蒙古大学艺术学院学报,2016,13(2):88-99. 被引量:2
-
2包腾和,侯燕.同源分流:现代马头琴与潮尔琴关系再探讨[J].内蒙古艺术学院学报,2019,16(2):111-118. 被引量:1
-
3东格纳姆.蒙古族马头琴艺术美学初探[J].艺术大观,2019,0(4):73-74.
-
4包青青.“全球视野下马头琴艺术的传承与传播”国际学术论坛综述[J].中国艺术时空,2019,0(6):59-64.
-
5高爱军,娜仁格日乐.对蒙古四胡音乐传承与保护的思考——以兴安地区蒙古四胡音乐传承与保护研究为例[J].江西电力职业技术学院学报,2020,33(7):137-138. 被引量:1
-
6陈娟.蒙古族音乐元素在古筝重奏课中的运用——以包头师范学院为例[J].大观(论坛),2022(6):54-56.
-
7高爱军,娜仁格日乐.哈达蒙古四胡制作工艺传承研究[J].戏剧之家,2022(32):87-89.
-
8张颖.西方视野下的卫拉特蒙古音乐考察与研究[J].黄钟(武汉音乐学院学报),2024(3):82-95.
-
1蓦然.夜之鹰①[J].今古传奇(武侠版月末版),2012(5):142-172.
-
2塔琳托娅.永远的主题[J].解放军艺术学院学报,2000(2):89-89.
-
3乌·纳钦,斯琴朝克图.蓝色的蒙古高原[J].北方音乐,2008,28(10):27-27.
-
4甘迪格.甘迪格[J].明日风尚,2015(20):106-107.
-
5熙明朝鲁.情歌草原(外一首)[J].词刊,2008,0(1):8-8.
-
6乌兰杰.蒙古族音乐历史轨迹初探[J].民族艺术,1996(2):119-134. 被引量:11
-
7杨海源.蒙古族长歌艺术简论[J].大家,2011(16):23-23.
-
8李娟.蓝色的思念——《蓝色的蒙古高原》赏析[J].职大学报,2012(6):50-52.
-
9刘雅华.蓝色之恋[J].词刊,2011(10):11-11.
-
10阿古拉泰.草原,我永远的家园[J].歌曲,2002(11):77-77.
;