云冈北魏伎乐雕刻探微被引量：3

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摘要一、云冈早、中、晚三期伎乐雕刻的表现形式早期“昙曜五窟”作风粗犷大器、概括洗炼,伎乐雕刻相对寥落凄清,今仅存四例中即有二例系后期补刻。位置多于南壁或拱楣外,居从属地位。云冈伎乐雕刻所表现的对象主要是天乐神乾闼婆和天歌神紧那罗。这一时期,乾闼婆手执乐器,仅露出双膝以上身体,动作谨微。发式样法复杂,具多民族形式。

作者赵昆雨

出处《中国音乐》 1988年第3期73-74,共2页 Chinese Music

关键词伎乐多民族北魏乐神乐器西凉乐昙曜五窟式样雕刻形式乐器组合

分类号 J6 [艺术—音乐]

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1988年第3期

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