期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

十二音技法在中国音乐作品中的运用被引量：24

原文传递

导出

摘要曾经在相当长的一段时间里,十二音体系这类20世纪作曲技法和作品,一律被斥之为“形式主义”,被视为音乐中的异端;以致人们无法(或不敢)对它进行必要的接触和了解,长期处于无知状态。1980年第3期的《音乐创作》发表了作曲家罗忠镕的《涉江采芙蓉》。这是有史以来音乐刊物上公开发表的第一首中国的十二音作品,长期的禁固终于被打破。

作者郑英烈

出处《音乐研究》 1986年第1期25-36,共12页 Music Research

关键词中国音乐作品地方色彩创作实践主题十二音技法科教片主旋律通俗性序列音乐三十年代

分类号 J6 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

同被引文献190

1覃宇.五声调式的四音列结构在广西民歌中的形态[J].艺术探索,2007,21(6):88-90. 被引量：6
2蔡际洲.音乐类硕士学位论文的定量评估[J].中国音乐,2002(1):15-18. 被引量：9
3王震亚.十二音序列[J].音乐研究,1986(4):77-112. 被引量：3
4冯文慈.中国古代音乐史研究中的逆向考察[J].音乐研究,1986(1):3-7. 被引量：38
5李纯一.关于正确分析音乐考古材料的一些问题[J].音乐研究,1986(1):10-12. 被引量：7
6罗艺峰.新时期音乐思潮一瞥——试论“崛起的一群”[J].音乐研究,1986(2):3-11. 被引量：7
7彭志敏.音乐新技法探索中的盲然、偶然与必然说[J].音乐研究,1986(2):33-39. 被引量：1
8钱仁康.一曲回肠十二音——贝尔格《小提琴协奏曲》赏析[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1985(4):38-44. 被引量：9
9杨通八.论和声的广义功能[J].音乐研究,1985(2):3-12. 被引量：7
10樊祖荫.近现代和声中的平行进行[J].音乐研究,1985(2):13-21. 被引量：9

引证文献24

1赵金虎.均控场与中国现代十二音级音乐[J].中国音乐学,1992(2):41-50. 被引量：4
2童忠良.论十二音级双均多宫[J].中国音乐学,1990(4):89-95. 被引量：10
3王震亚.民族音阶在现代音乐创作中的延伸(九声音阶·含五声音阶因素的十二音序列)[J].中国音乐学,1990(2):22-73. 被引量：23
4赵金虎.一“均”辨析[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）,1992,21(3):121-128.
5蔡际洲.选择课题的几种途径(上)——音乐论文写作系列研究之四[J].中国音乐,2005(2):80-85.
6夏冰.序列音乐技法的中国化应用[J].科教文汇,2008(16):194-194. 被引量：1
7樊祖荫.五声性调式和声研究三题[J].音乐研究,2010(4):28-33. 被引量：6
8张倩.对“十二音级双均多宫”的思考[J].艺术探索,2011,25(1):100-102. 被引量：1
9赵庆华.中国音乐作品中的现代和声之管窥[J].大众文艺（学术版）,2011(18):6-7.
10王安潮.中国艺术歌曲民族化的历史发展[J].浙江艺术职业学院学报,2014,12(2):67-74. 被引量：1

二级引证文献93

1谭丽娜.德彪西钢琴作品《塔》的五声元素体现及演奏[J].音乐创作,2021(1):141-148.
2黄翔鹏.楚风苗(俞欠)和夏代“九歌”的音乐遗踪[J].文艺研究,1992(2):121-129. 被引量：4
3金虎.均与宫“相互渗透”及“支均”说质疑[J].中国音乐学,1993(4):100-103. 被引量：3
4义亚.论同均三宫宫调号[J].中国音乐学,1992(4):54-56. 被引量：1
5赵金虎.均控场与中国现代十二音级音乐[J].中国音乐学,1992(2):41-50. 被引量：4
6付晓东.西北民歌衬词衬腔文化探究[J].芒种,2012(23):189-190.
7蔡际洲.音乐学学术规范论略[J].音乐研究,2004(2):5-17. 被引量：12
8庄曜.20世纪90年代以来国内音乐形态研究概述[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2005(3):19-33. 被引量：8
9童忠良.变声四定说——兼谈七声调式基因的对称模式[J].中国音乐学,2005(3):39-48. 被引量：5
10童忠良.论同均三宫的调式基因[J].音乐研究,2005(3):17-28. 被引量：4

1赵薇.分析序列音乐作曲理论与技术在作品中的应用——以《涉江采芙蓉》为例[J].北方音乐,2015,35(15):157-157. 被引量：4
2蒋小风.罗忠鎔的音乐创作[J].人民音乐,1984(1):19-22. 被引量：3
3任也韵,汪莉.呼唤新音乐歌唱艺术——听荷兰女中音歌唱家雅妮·普兰格新音乐独唱音乐会后的思考[J].人民音乐,2011(4):47-49. 被引量：2
4赵燕.以色彩见长以凝练取胜——艺术歌曲《涉江采芙蓉》创作手法之分析[J].北方音乐,2011,31(2):30-31.
5王艺萤.植根民族,兼收并蓄,传承中国音乐传统——谈序列音乐艺术歌曲《涉江采芙蓉》[J].北方音乐,2015,35(22):29-29. 被引量：1
6郑英烈.歌曲《涉江采芙蓉》的创作手法[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1981(3):76-82. 被引量：14
7王晶.浅析歌曲《涉江采芙蓉》[J].沧州师范学院学报,2006,22(2):21-23. 被引量：2
8冯丽.十二音序列在五声民族音乐中的运用典范——析罗忠镕的《涉江采芙蓉》[J].内蒙古大学艺术学院学报,2014,11(2):64-68. 被引量：1
9张倩.对“十二音级双均多宫”的思考[J].艺术探索,2011,25(1):100-102. 被引量：1
10丁艳.民族风格与现代技法的经典结合——浅析罗忠镕先生作品《涉江采芙蓉》中的调性辨证思维[J].艺术百家,2005,21(2):96-100. 被引量：4

音乐研究

1986年第1期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部