摘要
上世纪50年代初,我国声乐界发生了一场关于"土嗓子"和"洋嗓子"的争论,这既是一场规模很大的讨论,也是一次重要的中西声乐观念的碰撞."土嗓子"是指当时来自解放区文工团未接受过院校歌唱训练的声乐演员,而"洋嗓子"一般是指较系统学习过欧洲传统歌唱方法的声乐演员.当时"洋嗓子"的演员在作品的感情表达、语言咬字等表现手法上不太被群众接受,被指责为"嘴里含着热豆腐--听不清字",声音发抖像"打摆子"等等;而"洋嗓子"的演员反过来指责"土嗓子"们没有歌唱方法,只会喊叫,嗓音白、扁.事隔五十多年,这种争论已经随着我国声乐艺术的国际化和民族化的发展而逐渐淡化了,并通过几代人的不懈努力,西洋传统唱法和中国传统唱法达到了平衡发展,呈现出良性发展的繁荣局面.这里从声乐艺术的民族特性谈谈两种唱法各自的特点和它们的共通之处.
出处
《东方艺术》
2005年第20期134-135,共2页
Oriental Art
