摘要
臧懋循《元曲选》基本确立了元杂剧“四折一楔子”的体制通例。郑振铎、孙楷第等前辈学者虽对元杂剧楔子有所研究,但对楔子的使用问题的探讨还不够细致深入。相对于大体稳定的四套曲结构,楔子的使用相当灵活,不仅位置自由,能随意穿插于各折之间,而且数量不限,一剧之中可有两个楔子;另外,在宫调及曲牌的选择和使用上,元杂剧楔子则多用〔仙吕·端正好〕〔仙吕·赏花时〕二曲。什么因素决定了剧作家对楔子在剧中位置的选择?又是什么因素影响到了楔子对于宫调、曲牌的选择?弄清隐藏在这些问题背后的深层次原因,对我们理解楔子这一体制在元杂剧创作中的功用无疑有巨大帮助。
