摘要
元代兴起的文人山水画风,经过明代沈周、文徵明、董其昌等大家的继承、梳理、拓展,在清代发展成为两大体系,其中一路即为"四王吴恽",由于得到朝廷的看重(尤其是"四王"中的王、王原祁),自身的创作情绪又较为平和,因而很快在画坛成为正统;另一路则以"四画僧"和龚贤为代表,他们有的隐遁空门,有的终生布衣,由于情绪苦痛变异而使画风也产生变异,成为与正统派面目有所不同的野逸派。他们的艺术,与"元四家"有相似的一点,即都是为现实所压抑而又求超脱的一种精神流露,因而也就含有特别的艺术价值。
出处
《国画家》
2019年第6期54-59,共6页
Traditional Chinese Painter
