摘要
电影中的色彩不同于自然中的色彩,它是自然色彩的图景呈现而非自然色彩本身,并与文化紧密关联。本文援引18世纪盛行于欧洲的“如画”理论,以及米克·巴尔的“装框与换框”的视觉叙事理论,对电影中的色彩美学进行探究。一方面考辨电影色彩同绘画色彩之间传承及耦合的关系;另一方面探讨电影色彩的叙事肌理及其产生的美学幻象问题。“如画”不仅融入了电影的视觉设计与赏析,而且为影像构图提供了理论参考。与此同时,原本静态的“如画”美学,经由影像运动与“装框—换框”的想象运作后被拓展与革新,令其吸纳了视觉性、流动性、沉浸感、全景化等特征。
出处
《华中学术》
2023年第1期253-261,共9页
Central China Humanities
