摘要
从1964年《东方红》到2021年《伟大征程》,“音乐舞蹈史诗”的“戏剧性”和“剧场性”要素存在着此消彼长而后合而为一的关系,有力地影响着这门综合性艺术的构作路径。《革命历史歌曲表演唱》《东方红》《中国革命之歌》中的“特定人物扮演”和“心理形体动作”要素陆续衰减,程式化的戏剧表演成为表现阶级斗争的工具。《复兴之路》给予戏剧表演独立地位,以个体经历折射民族国家解放叙事,然而演出的主体建立在以军人演员身体为媒介的、高度“剧场性”的媒介景观之上。《伟大征程》成规模地引入戏剧表演段落,并且利用先进的实时影像与传播技术,营造“戏剧性”要素本身的“剧场性”效应。未来的“音乐舞蹈史诗”构作,仍须在“戏剧性”与“剧场性”相生相克、相反相成的关系之中探索。
出处
《军事文化研究》
2023年第4期108-119,共12页
Military Culture Studies
