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黄宾虹绘画现代性转型的路径探究

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摘要 黄宾虹绘画以“浑厚华滋”的审美境界独步于世。“浑厚华滋”的审美境界显示了黄宾虹绘画传统性与现代性的双重价值。黄宾虹绘画现代性转型,并非趋于保守主义,也非趋于调和主义。他所确立的,是一条内向自觉的现代性转型之路。黄宾虹绘画的传统性,不仅标志着现代性转型的逻辑起点,还引导确立现代性转型的终极价值。这种特殊的现代性转型路径,在中国近现代绘画史中可称典型。
作者 黄中 龙红
出处 《艺术学界》 2023年第2期371-385,共15页 Arts Study
基金 安徽省高校哲学社会科学重点项目“江淮分水岭地区近现代画家美育思想及其新时代价值研究”(2023AI1051577)的阶段性成果
  • 相关文献

参考文献8

二级参考文献21

  • 1郑工.“新工艺运动”说辨[J].东南文化,2001(9):48-53. 被引量:2
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  • 3.《画旨》[M].,.. 被引量:1
  • 4.《黄宾虹画集》[A]..《画论辑要》[C].上海书画出版社,1992年版.. 被引量:1
  • 5王时敏.《西庐画跋》[M].,.. 被引量:1
  • 6汤贻汾.《画筌析览》[M].,.. 被引量:2
  • 7《洛神赋图》. 被引量:1
  • 8本文所引黄宾虹语,均出自《黄宾虹画集》中的《画论辑要》,上海书画出版社1992年版. 被引量:1
  • 9赵孟頫的"书画同法"论晚于张彦远数百年,晚于郭熙关于书法"与论画用笔同"之说二百余年,但由于他处在文人画由兴到盛的大转折时期,对元四家中部分画家又产生过直接影响,因此,他的"石如飞白木如籀,写竹还应八法通;若也有人能会此,须知书画本来同"的诗句,成了"书画同法"论的代表. 被引量:1
  • 10无论东方还是西方,近现代艺术的发展进程均构成了对古典规范的解体过程.参见拙著《解体与重建--论中国当代美术》,江苏美术出版社1993年版. 被引量:1

共引文献20

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