解析水墨构成课程的设置及意义 被引量：1

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作者 赵飞 《东方艺术》 2014年第10期112-115,共4页

“构成”一词最开始源于设计,是德国“包豪斯”设计学院为了进一步完善教学方针,培养艺术与技术多元的创造性人才,从现代教学的宗旨出发而设置的课程,其课程的主要训练内容是从复杂的对象中抽离和提炼出基本的构成要素,然后使用其中的... “构成”一词最开始源于设计,是德国“包豪斯”设计学院为了进一步完善教学方针,培养艺术与技术多元的创造性人才,从现代教学的宗旨出发而设置的课程,其课程的主要训练内容是从复杂的对象中抽离和提炼出基本的构成要素,然后使用其中的一种或几种要素进行单纯的组合训练. 展开更多

关键词 课程 设置 意义 水墨 解析 设计学院 创造性人才 艺术与技术

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屠鸿辉

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作者 屠鸿辉 《艺术沙龙》 2016年第2期18-33,共16页

写生是艺术家应该毕生去感受的一种经历,因为自然界给你的信息量非常大,就看你如何去抽离、归纳成自己需要的语言。每个人生阶段对事物的感知都会有变化,而自然界会提供充分的养料供你调配。《艺术沙龙》：怎样理解中国画的传承与创新... 写生是艺术家应该毕生去感受的一种经历,因为自然界给你的信息量非常大,就看你如何去抽离、归纳成自己需要的语言。每个人生阶段对事物的感知都会有变化,而自然界会提供充分的养料供你调配。《艺术沙龙》：怎样理解中国画的传承与创新？关于时代性你有什么看法？屠鸿辉：这是个老命题。传统需要尊重、需要通过一些实践去了解。需要传承的不应该是程式而是精神,而时代性也并不是要你为了创新而去所谓＂创新＂,真正的好作品是不需要去定义传统或当代的,两者没有界限也并不矛盾,而是在于能否直指人心。《艺术沙龙》：对于中西界限、画种间的界限,你的态度是什么？屠鸿辉：东西方文化是各自很完善的系统,都很系统。 展开更多

关键词 直指人心 艺术沙龙 审美意趣 人生阶段 给你 第五季 谋生手段 创作环境

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张明弘‘寻根·长城’写生计划

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作者 张明弘 《全球商业经典》 2015年第7期144-149,共6页

2014年至今《寻根·长城》文化考察项目既中国古村落建筑发展脉络和传统文化关系的考察已历时十一个月,自丹东出发至今已行程约两万公里,已经接近考察项目行程的三分之一,采访古村落一百余座,搜集文字、图片、影像资料近两千G,目前... 2014年至今《寻根·长城》文化考察项目既中国古村落建筑发展脉络和传统文化关系的考察已历时十一个月,自丹东出发至今已行程约两万公里,已经接近考察项目行程的三分之一,采访古村落一百余座,搜集文字、图片、影像资料近两千G,目前已抵达山西大同,此项目正在进行中,目的地:甘肃省嘉峪关,预计2016年6月完成。作为一名从事中国水墨绘画三十年的从业者,我越来越感觉到自己绘画艺术前进方向的迷茫,自从考大学之前的素描绘画开始,近三十年一直受西方绘画观念和意识的影响,注重画面形式,轻视笔墨的品质,造型是西化的写实或者抽象的审美意趣,而不是中国的意象造型。 展开更多

关键词 古村落 文化特质 绘画观念 西方绘画 意象造型 审美意趣 程约 张明 十年 山西大同

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寻根长城 明心见性

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作者 张明弘 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第9期140-141,共2页

我是一名“70后”的艺术工作者,从事水墨学习研究创作三十余年。我们这一代是文化混血的一代,相对缺失传统的一代,经过百年的洗礼,我们的传统经典离我们越来越远,“85美术时期”我正在上中学,当时像我们这样的年轻人开始崇尚西方文化,... 我是一名“70后”的艺术工作者,从事水墨学习研究创作三十余年。我们这一代是文化混血的一代,相对缺失传统的一代,经过百年的洗礼,我们的传统经典离我们越来越远,“85美术时期”我正在上中学,当时像我们这样的年轻人开始崇尚西方文化,饮食、审美、哲学、文学,一股脑地偏向西方,喝咖啡、听摇滚、读尼采、看哈姆雷特,画着放弃中国传统审美的当代水墨画,消解传统变成了一种时尚,把中国自己的历史和文化遗忘在了图书馆和博物馆。 展开更多

关键词 明心见性 长城 文化混血 西方文化 传统审美 艺术工作者 “70后” 学习研究

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写生是不断伸展的力量 访艺术家张明弘

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作者 张明弘 《艺术沙龙》 2014年第1期276-281,共6页

正观：请问“寻根·长城”写生计划是怎么来的？ 张：“不到长城非好汉”，所以登上长城，是我小时候很重要的梦想之一，但是第一次登上长城实现小时候的梦已是2006年的秋天了，像大多数旅游者一样，去的是八达岭长城，很遗憾，没... 正观：请问“寻根·长城”写生计划是怎么来的？ 张：“不到长城非好汉”，所以登上长城，是我小时候很重要的梦想之一，但是第一次登上长城实现小时候的梦已是2006年的秋天了，像大多数旅游者一样，去的是八达岭长城，很遗憾，没有看到我心目中那苍凉悲怆的充满历史沉积感的长城，长城一如近代新修，感叹此长城经过连年战火，保留如此新，甚觉神奇。 展开更多

关键词 艺术家 八达岭长城 力量 写生 旅游者

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寻根

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作者 张明弘 《东方艺术》 2016年第18期110-113,共4页

＂寻根·长城＂写生计划这一路走来,已是近五百个日夜,从出发的那一刻,带着疑惑与迷茫,到如今的坚定与辛酸,风餐露宿的岁月,颠沛流离的生活,尽管偶尔让我们焦头烂额,却坚定了我们一定要走下去的果决之心。在长城沿线上,或许我们还... ＂寻根·长城＂写生计划这一路走来,已是近五百个日夜,从出发的那一刻,带着疑惑与迷茫,到如今的坚定与辛酸,风餐露宿的岁月,颠沛流离的生活,尽管偶尔让我们焦头烂额,却坚定了我们一定要走下去的果决之心。在长城沿线上,或许我们还没有找到最满意的答案,却已然有了最深切的体会。家族是什么？家族是一个个人名还是一块块墓碑？什么是根脉？根脉又在哪里？ 展开更多

关键词 长城沿线 问过 滴水之恩 五百 劳动所得 生产中心 中国传统文化 积累阶段 纸本 上图

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山水人生

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作者 张明弘 《收藏与投资》 2015年第11期55-57,52,共4页

蛮荒时代,原始人类活得简单,赤身露体,至少有这样的好处,他始终是大自然中的一个过客。他居住在天地之间,不是穿过山谷,就是踱过平原,或是攀登高山。可是,看啊,人类已经成为自己工具的工具了。那个肚子饿了便独立地摘下果子的人成了一... 蛮荒时代,原始人类活得简单,赤身露体,至少有这样的好处,他始终是大自然中的一个过客。他居住在天地之间,不是穿过山谷,就是踱过平原,或是攀登高山。可是,看啊,人类已经成为自己工具的工具了。那个肚子饿了便独立地摘下果子的人成了一个农人,而在树下休息的人已经变成了一个管家。我们不再夜间露营,我们安居在大地上,忘记了天空。我们已经在尘世上造好了府邸家宅,随后就要修造坟墓。最杰出的艺术品都表现着人类怎样从这种情形中挣扎出来,解放自己。 展开更多

关键词 赤身露体 原始人类 天地之间 蛮荒时代 一朵小花 精神家园 妙悟 物我两忘 心无挂碍 建筑带

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张明弘作品

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作者 张明弘 《中华书画家》 2014年第2期100-101,共2页

创作感言:从绘画的角度阐释禅,是中国画创作一个重要传统,更是理解人生的一种途径和方式。我画寺院和僧人的系列作品表达了对自然、宁静、纯粹的向往,是内心对禅的一方感悟。

关键词 张明弘

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水墨浅谈

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作者 徐加存 《东方艺术》 2014年第2期46-50,2-3+14-19,共5页

水墨作为一种传统媒材．如何能够在全球化、数字化．信息化的当今社会发出新的声音．成为不断丰富与更新的语言，是每个从事水墨艺术创作的革新者所极力追求的。在艺术门类纷杂的当下．使水墨更具有当代性和说服力．

关键词 水墨 艺术创作 艺术门类 全球化 信息化 数字化 说服力 当代性

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屠鸿辉

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作者 屠鸿辉 《中华书画家》 2014年第4期100-101,共2页

创作感言:当我们面对自然时,如何去表达我们的"当代性"呢?我想,这在很大程度上取决于作者感受世界的程度、表现手段及思想境界的高低。这也就是艺术创作的魅力所在。

关键词 纸本 风景 CM

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徐加存

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作者 徐加存 《艺术沙龙》 2014年第4期242-244,共3页

名家点评赵力/黑白两色是中国绘画传统中的关键字,它们既立基于中国独特的宇宙观和审美哲学,也演化出无限的笔墨变化和风格意境。针对中国绘画传统中的黑白体系,徐加存显然是既继承又创新。在画面中徐加存总是竭力通过地平线、天际线等... 名家点评赵力/黑白两色是中国绘画传统中的关键字,它们既立基于中国独特的宇宙观和审美哲学,也演化出无限的笔墨变化和风格意境。针对中国绘画传统中的黑白体系,徐加存显然是既继承又创新。在画面中徐加存总是竭力通过地平线、天际线等因素来创造出具有视觉现实性的黑白关系。换句话来说,艺术家所表达的黑白关系,不仅仅是笔墨形态的,更是现实生活化的,这令整个画面具有了明确的现实倾向。 展开更多

关键词 中国绘画 笔墨形态 审美哲学 关键字 宇宙观 地平线 现实性 艺术家

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现代水墨山水写生的意义

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作者 张明弘 《中国艺术》 2013年第2期46-51,共6页

众所周之．由于特殊的历史文化原因．自20世纪初“现代水墨山水画创新”的口号提出已有一百多年了，不管是否承认．其主流一直是在传统的山水画框架内进行变革。从理论上讲，现代人完全可以根据新的价值观与艺术趣味．

关键词 现代水墨 山水写生 水墨山水画 意义 文化原因 20世纪 艺术趣味 价值观

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赵飞作品欣赏

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作者 赵飞 《东方艺术》 2018年第2期102-109,共8页

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水墨写生的现场性

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作者 姜浩 《收藏与投资》 2015年第11期59-60,58,共3页

现场性,是戏剧的一种美学个性。戏剧以它的现场性特征区别于其他的艺术样式,同时也以这种现场性保持一种独特的艺术魅力。现场性无法变成像商业电影那样标准化、重复化、规模效应;在音乐的领域里,现场性也有体现,如:现场伴奏、先锋音乐0... 现场性,是戏剧的一种美学个性。戏剧以它的现场性特征区别于其他的艺术样式,同时也以这种现场性保持一种独特的艺术魅力。现场性无法变成像商业电影那样标准化、重复化、规模效应;在音乐的领域里,现场性也有体现,如:现场伴奏、先锋音乐0分43秒等;60年代以来,前卫戏剧和行为艺术的艺术价值都被赋予现场性,所谓"单一时间性", 展开更多

关键词 现场性 商业电影 艺术价值 规模效应 对景写生 搜尽奇峰打草稿 艺术样式 石涛 创作模式 鲜活性

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张旭作品

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作者 张旭 《艺术教育》 2024年第8期281-281,共1页

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屠鸿辉

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作者 屠鸿辉 《东方艺术》 2015年第22期130-130,共1页

一九七0年生于浙江绍兴．毕业于首都师范大学美术学院获硕士学位，师从刘进安教授。现入职于首都师范大学美术学院。首都师范大学现代水墨研究所研究员,中国民族学学会东北亚民族文化研究会理事。

关键词 首都师范大学美术学院 民族文化研究 中国民族学 硕士学位 浙江绍兴 现代水墨 研究员 研究所

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屠鸿辉

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作者 屠鸿辉 《东方艺术》 2015年第6期127-127,共1页

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屠鸿辉

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作者 屠鸿辉 《东方艺术》 2014年第22期131-131,共1页

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青年画家刘芳美术作品选刊

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作者 刘芳 《沧州师范学院学报》 2019年第1期F0003-F0003,共1页

刘芳,女,2015年毕业于首都师范大学美术学院现代水墨研究方向,师从刘进安先生,获硕士学位。首都师范大学现代水墨研究所研究员,河北省美术家协会会员,沧州美术家协会理事。现任教于沧州师范学院美术学院国画系。2015年,作品《晚熟的苗... 刘芳,女,2015年毕业于首都师范大学美术学院现代水墨研究方向,师从刘进安先生,获硕士学位。首都师范大学现代水墨研究所研究员,河北省美术家协会会员,沧州美术家协会理事。现任教于沧州师范学院美术学院国画系。2015年,作品《晚熟的苗子》《蓝雾》参加“学院新方阵”北京2015年度提名展,《栀子花开》参加“青年思想家勇气与自由”北京当代艺术邀请展,《乱码》参加国家画院“首都师范大学美术学院50周年”美术作品展,《呼吸》等四幅作品参加“春来花开”当代中国花鸟画邀请展,陶瓷实验作品《真相系列》《佛系》参加“以陶为媒——探索与续航”海峡两岸青年艺术家跨界实验创作成果展;2016年,作品《理性的诞生》参加“八零·八零”中国政协文史馆当代中国画八零后艺术家提名展;2017年,《理性的诞生》等四幅作品参加“十年墨践”炎黄艺术馆刘进安现代水墨工作室作品展,《想妈妈》参加“一号线”石家庄当代美术邀请展,《傲视》《我的洛水》参加济南“原道”当代艺术文献展,《冷山》等十幅作品参加“空山人语”河北省政协文史馆学术水墨六人展;2018年,作品《乱码》《真相》参加国家艺术基金项目“青矜计划”青年艺术家北京深圳巡回展。 展开更多

关键词 美术作品展 青年画家 首都师范大学美术学院 刘芳 青年艺术家 当代艺术 美术家协会 中国花鸟画

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张明弘作品

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作者 张明弘 《中国艺术》 2013年第3期167-167,共1页

张明弘，1971年生于山东章丘。1996年毕业于山东艺术学院美术系；201O年毕业于首都师范大学美术学院，师从刘进安先生，获硕士学位。现任教于北京科技大学国际学院。为首都师范大学现代水墨研究所研究员，北京工笔重彩画会会员，北京宋... 张明弘，1971年生于山东章丘。1996年毕业于山东艺术学院美术系；201O年毕业于首都师范大学美术学院，师从刘进安先生，获硕士学位。现任教于北京科技大学国际学院。为首都师范大学现代水墨研究所研究员，北京工笔重彩画会会员，北京宋佳艺术学校特聘教授； 展开更多

关键词 首都师范大学美术学院 北京科技大学 山东艺术学院 作品 工笔重彩画 硕士学位 国际学院 现代水墨

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