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楚屈子赤角考 被引量：13
1
作者 赵逵夫 《江汉考古》 1982年第1期46-48,2,共4页
近年来,我从日本京都大学编的《中国文学报》第32期饶宗颐先生一篇文章中见到湖北省随县涢阳出土了一件屈氏铜簠.旋致函湖北省博物馆询问其详,并购到载有屈子簠铭文照片及介绍文章的《江汉考古》总第一、二期.始知该簠铭文的全文应是:&q... 近年来,我从日本京都大学编的《中国文学报》第32期饶宗颐先生一篇文章中见到湖北省随县涢阳出土了一件屈氏铜簠.旋致函湖北省博物馆询问其详,并购到载有屈子簠铭文照片及介绍文章的《江汉考古》总第一、二期.始知该簠铭文的全文应是:"佳正月初吉丁亥楚屈子赤角朕中妳璜食簠其?寿无疆子子孙孙永保用之."下面对墓主人及屈子赤角其人作一探讨.关于此器的制作时间,程欣人同志以为春秋时器,饶宗颐氏同.曾昭岷、李瑾二同志以为春秋战国间器.按春秋时代屈氏人物见于记载的有十九人,大多袭任莫敖之职。 展开更多
关键词 屈子 左传 屈氏 中国文学 春秋战国 铭文 春秋时代 百里洲 出土 省博物馆
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贾探春形象研究的多方面意义——兼与马国权等同志商榷 被引量：2
2
作者 乔先之 《红楼梦学刊》 1981年第4期71-91,共21页
对《红楼梦》里贾探春的形象如何认识和如何评价,历来意见纷纭。但这个问题又不容回避,因为它与研究《红楼梦》的人物形象体系有密切关系,与研究《红楼梦》作者的思想倾向和创作意图有密切关系,与研究现实主义艺术形象的本质和特点(它... 对《红楼梦》里贾探春的形象如何认识和如何评价,历来意见纷纭。但这个问题又不容回避,因为它与研究《红楼梦》的人物形象体系有密切关系,与研究《红楼梦》作者的思想倾向和创作意图有密切关系,与研究现实主义艺术形象的本质和特点(它们如何作为错综复杂的社会关系总和的艺术体现,如何作为反映现实生活的作家之主观思想与现实生活本身的客观实际之对立统一的结果)也有密切关系。因此。 展开更多
关键词 贾探春 红楼梦 曹雪芹 贾宝玉 现实主义 赵姨娘 封建社会 王夫人 人物形象 形象研究
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《离骚》的开头、结尾与创作地点的关系 被引量：2
3
作者 赵逵夫 《浙江学刊》 1986年第6期67-71,共5页
清人胡文英《屈骚指掌》在《离骚》题解中说:“《离骚》先述祖、父,中及其姊,末曰‘国无人’。玩其严整,应是初被疏放时回秭归故居所作。”虽胡氏所谓“初被疏放”及“回秭归故居”之说缺乏根据,但他意识到了《离骚》的开头、结尾与创... 清人胡文英《屈骚指掌》在《离骚》题解中说:“《离骚》先述祖、父,中及其姊,末曰‘国无人’。玩其严整,应是初被疏放时回秭归故居所作。”虽胡氏所谓“初被疏放”及“回秭归故居”之说缺乏根据,但他意识到了《离骚》的开头、结尾与创作地点有关,却不能不说是卓识。我在《【离骚】的创作时地》一文中已论证了《离骚》作于怀王二十四、五年被放汉北之后的两三年中,具体说来当作于二十五年到二十七年之间。《抽思》中说的“江潭”。 展开更多
关键词 十七年 始封地 楚国 丹阳 屈氏 先王 王二 史记 高阳氏 先祖
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论写作价值观
4
作者 任遂虎 《人文杂志》 CSSCI 北大核心 1989年第2期112-115,共4页
写作价值观由特定的文化心理铸造而成。它在写作文化中是一个异常活跃的因素:既脱胎于作为深义文化的意识形态,又强化着意识形态;既受制于主客体联系中介的思维方式,又作用于思维方式;既体现于精神产品的表达模式,又强化和引导着表达模... 写作价值观由特定的文化心理铸造而成。它在写作文化中是一个异常活跃的因素:既脱胎于作为深义文化的意识形态,又强化着意识形态;既受制于主客体联系中介的思维方式,又作用于思维方式;既体现于精神产品的表达模式,又强化和引导着表达模式。 写作价值观主要由价值尺度、价值实践和价值评判三个基本要素构成。这三个要素肇生于三对特定的价值关系:特定的思想认识与写作本体的价值内涵融合,派生出特定时代的写作价值尺度;特定的价值取向和特定的社会条件结合,形成特定类型的写作价值实践;特定的写作成品和特定的价值尺度接合。 展开更多
关键词 写作价值 写作本体 写作活动 表达模式 本位观 个体意识 价值尺度 思维机制 群体意识 文以载道
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一代霸主艰辛的童年——《天问》中反映的楚庄王事迹发微
5
作者 赵逵夫 《青海社会科学》 1988年第3期55-58,共4页
《天问》中“勋阖梦生,少离散亡。何壮武历,能流厥严?”四句在诗的最后一部分即问楚国历史的部分,从史实、名字、谥号等方面考证,乃是问楚庄王之事。王逸误解为吴王阖庐之事。
关键词 楚庄王 《天问》 楚国 谥号 王逸 名字 《左传》 《史记》 《吴越春秋》 屈原
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试论中国诗歌形式之发展方向
6
作者 赵晶晶 《中国韵文学刊》 1987年第1期72-77,共6页
观中国诗歌的发展,明显地可以分为两大阶段。“五四”以前是旧诗时期,“五四”以后为新诗时期。从形式上看,旧诗以讲究格律为主要特色,新诗则是自由体。探讨中国诗歌今后的发展趋势,我们只能把着眼点放在形式方面,因为诗歌的内容每时每... 观中国诗歌的发展,明显地可以分为两大阶段。“五四”以前是旧诗时期,“五四”以后为新诗时期。从形式上看,旧诗以讲究格律为主要特色,新诗则是自由体。探讨中国诗歌今后的发展趋势,我们只能把着眼点放在形式方面,因为诗歌的内容每时每刻都在随着社会的人的生活及思想的改变而改变,生活和自我是最活泼的因素,因而诗歌的内容也必然是丰富多彩、变幻无穷的。形式和内容相比较。 展开更多
关键词 诗歌形式 中国诗歌 格律体 自由体诗 变幻无穷 古代诗 歌行体 赋得古原草送别 乐府诗 现代诗歌
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