试论蟒与官衣穿戴及昆曲衣箱的传统与发

1

作者 黄婧 《艺术时尚》 2024年第4期0034-0036,共3页

昆曲艺术之大美,近年来随着中华传统优秀文化的传承和发展,逐渐被越来越多的观众和戏迷重新认识、关注,昆曲的演出市场也由20世纪“曲高和寡”的处境,转变成“一票难求”的盛况。随着昆曲艺术观众的增加和昆曲演出市场的回温,关于昆曲... 昆曲艺术之大美,近年来随着中华传统优秀文化的传承和发展,逐渐被越来越多的观众和戏迷重新认识、关注,昆曲的演出市场也由20世纪“曲高和寡”的处境,转变成“一票难求”的盛况。随着昆曲艺术观众的增加和昆曲演出市场的回温,关于昆曲舞台背后的知识也引发了各界专家和学者的研究与考察。 展开更多

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浅谈昆曲丑行之美——以《孽海记·下山》中小丑和《水浒记·活捉》中副丑表演为例

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作者 刘荻 《艺海》 2024年第4期36-40,共5页

昆丑是昆曲艺术中的重要行当,根据角色的身份地位和人物性格等不同又呈现出不同面貌。本文以《孽海记·下山》中的本无一角以小丑应工,以及《水浒记·活捉》中的张文远一角以副丑应工,分别论述其表演特色,为昆丑表演提供一定经验。

关键词 昆丑 小丑 副丑 下山 活捉

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武有所扶,文有所依——论昆剧《扈家庄》的刀马旦表演对人物内心的塑造

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作者 刘婕 《文艺生活（艺术中国）》 2023年第9期138-140,共3页

刀马旦是中国戏曲里的一种角色名称,专门负责表演剧中需要武打的角色,属于武旦中的一种,即长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要。目前,很多昆曲演员只注... 刀马旦是中国戏曲里的一种角色名称,专门负责表演剧中需要武打的角色,属于武旦中的一种,即长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于做工,而且有时候说白、工架都很重要。目前,很多昆曲演员只注重自己本行当的程式和剧目学习,忽略了昆曲中其他行当的表达,作为一名行当为闺门旦的演员,我认为学习其他行当的表达其实至关重要。 展开更多

关键词 刀马旦 闺门旦 中国戏曲 武旦 昆曲 角色名称 人物内心 行当

原文传递

则见风月暗消磨--记追随蔡正仁老师的学艺之路

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作者 王福文 《艺海》 2023年第2期36-38,共3页

与昆曲相遇,是命中注定,也是必然选择。在我的从艺之路上,有一个人给了我最深的影响和滋养,是他的言传身教坚定了我追逐梦想的信心,甘心在昆曲世界沉醉终生。他,就是我的师父——昆曲表演艺术家蔡正仁先生。1998年,我还是一个在湖南省... 与昆曲相遇,是命中注定,也是必然选择。在我的从艺之路上,有一个人给了我最深的影响和滋养,是他的言传身教坚定了我追逐梦想的信心,甘心在昆曲世界沉醉终生。他,就是我的师父——昆曲表演艺术家蔡正仁先生。1998年,我还是一个在湖南省戏校学戏的懵懂孩子,因为外貌清秀、身材挺拔被分入昆曲小生行当,每日刻苦练功。 展开更多

关键词 蔡正仁 昆曲 言传身教 命中注定 表演艺术家

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以今日之青春演绎昨日之芳华——昆曲现代戏《半条被子》演员创作谈

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作者 刘婕 《艺海》 2023年第10期13-16,共4页

《半条被子》取材于红军与百姓的真实故事,用昆曲的方式进行演绎。本文将从徐解秀人物塑造角度进行论述,从前期采风、红色故事的昆曲化演绎、人物的创作方法、昆曲的青春力量四个角度进行阐述。

关键词 昆曲 半条被子 徐解秀 演员创作

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推广昆曲艺术,打造湘昆文化品牌 被引量：2

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作者 雷玲 《湘南学院学报》 2012年第6期12-16,共5页

昆曲有着悠久的历史。清末以降,昆曲在全国式微,却在湖南的郴州得以流传,是为湘昆。新中国成立后,湘昆得以重现芳华。在深入贯彻党的十八大精神,全面建成小康社会的今天,应进一步加强政策扶持与引导,加大对湘昆艺术的整合包装与对外宣... 昆曲有着悠久的历史。清末以降,昆曲在全国式微,却在湖南的郴州得以流传,是为湘昆。新中国成立后,湘昆得以重现芳华。在深入贯彻党的十八大精神,全面建成小康社会的今天,应进一步加强政策扶持与引导,加大对湘昆艺术的整合包装与对外宣传推广力度,强化昆曲与文化、科技、旅游、传媒等相关领域的融合,推广昆曲艺术,打造湘昆文化品牌。 展开更多

关键词 湘昆 地方文化 非物质文化遗产 文化品牌

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湘昆唱腔音乐——四声调值及腔格 被引量：2

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作者 唐邵华 《艺海》 2012年第8期38-39,共2页

中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生,具有强烈地域性差异。而千姿百态的地域文化是戏曲赖以发生、发展的土壤,正是这一土壤造就了戏曲＂一体而万殊＂的艺术形态与艺术风格,赋予了戏曲强大的艺术生命力。戏曲剧种的划分,... 中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生,具有强烈地域性差异。而千姿百态的地域文化是戏曲赖以发生、发展的土壤,正是这一土壤造就了戏曲＂一体而万殊＂的艺术形态与艺术风格,赋予了戏曲强大的艺术生命力。戏曲剧种的划分,总是同地方民众的生活、习俗、艺术、语言、观念、趣味紧密联系在一起, 展开更多

关键词 唱腔音乐 中国戏曲 调值 四声 艺术风格 地域性差异 艺术生命力 地域文化

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我演京娘 被引量：1

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作者 雷玲 《艺海》 2012年第11期56-57,共2页

昆剧《风云会·送京》,亦称《千里送京娘》,写赵匡胤在汴梁城内打抱不平后逃往关西,途经清幽观寺时遇扫墓民女赵京娘被强盗抢掠,赵打败强盗救得京娘,并不远千里送其回家;护送途中,京娘因赵匡胤的侠义和关怀而渐生爱慕，于是借景抒... 昆剧《风云会·送京》,亦称《千里送京娘》,写赵匡胤在汴梁城内打抱不平后逃往关西,途经清幽观寺时遇扫墓民女赵京娘被强盗抢掠,赵打败强盗救得京娘,并不远千里送其回家;护送途中,京娘因赵匡胤的侠义和关怀而渐生爱慕，于是借景抒情，向赵匡胤倾吐眷念之情，怎奈赵匡胤有鸿鹄之志，对京娘婉言谢绝。 展开更多

关键词 赵匡胤 借景抒情 强盗

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剧团思想政治工作创新要践行“三贴近” 被引量：1

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作者 唐丽君 《艺海》 2009年第3期115-116,共2页

党的十七大以来，理论工作再次强调思想政治工作要在“三贴近”上取得新进展。剧团更应该把“三贴近”原则运用到改进和加强思想政治工作中。

关键词 思想政治工作创新 “三贴近”原则 剧团 理论工作

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昆曲音乐与昆曲声腔

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作者 蒋锋 《艺海》 2015年第10期68-71,共4页

昆曲绵延至今已有六、七百年，成为现今中国乃至世界最古老的戏剧形态。它把曲词、音乐、舞蹈、美术、表演融为综合艺术，在明清之际已被称为“雅部”、“正声”，此后一度称霸剧坛，成为了当之无愧的“官腔”。

关键词 昆曲 音乐 声腔 戏剧形态 综合艺术 明清之际 舞蹈 剧坛

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兰苑新苗吐芬芳

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作者 周洛夫 《艺海》 2013年第9期38-39,共2页

三月阳春，风和日丽，鲜花盛开。3月15日至17日，由湖南省昆剧团、上海张军昆曲艺术中心、郴州市戏剧家协会主办，郴州市演艺中心协办的“小桃红、满庭芳”——美丽郴州赏昆曲专场演出活动获得好评如潮。优秀青年演员王福文是剧团近年... 三月阳春，风和日丽，鲜花盛开。3月15日至17日，由湖南省昆剧团、上海张军昆曲艺术中心、郴州市戏剧家协会主办，郴州市演艺中心协办的“小桃红、满庭芳”——美丽郴州赏昆曲专场演出活动获得好评如潮。优秀青年演员王福文是剧团近年来冒出的一位难得的小生演员，2012年7月，因主演大型传统昆剧《荆钗记》，于第五届中国昆剧艺术节获得了表演奖。这次活动中他又为观众献演了这出湘昆经典剧目，让观众一饱眼福。 展开更多

关键词 中国昆剧艺术节 郴州市 艺术中心 演出活动 小生演员 青年演员 经典剧目 湖南省

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《荆钗记·见娘》表演体会与引发的思考

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作者 王福文 《艺海》 2016年第9期71-73,共3页

结合自己在《荆钗记·见娘》的表演体会,谈塑造人物的心得。并结合这个戏,就昆曲的传承、发展、创新等问题表达个人思考。

关键词 昆曲 表演 传承 创新

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从“小闹”到“胡闹”——由《闺塾》看春香的人物性格

13

作者 王艳红 《艺海》 2018年第7期25-27,共3页

《牡丹亭》是昆曲中的名剧,也是汤显祖的代表作。剧中主人公杜丽娘是深受历代观众喜爱的女性人物形象,本文从春香的角度,主要由《闺塾》一折,解析春香的人物特性以说明春香一角对全剧起到的重要作用。

关键词 牡丹亭 春香 闹学 人物 艺术魅力

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我演《夜奔》

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作者 唐珲 《艺海》 2010年第6期31-32,共2页

《夜奔》中林冲出场的动作,既不是＂起霸＂,又不是＂走边＂。＂起霸＂多用于大将出场,＂走边＂则是短打角色居多。林冲虽属大将之流,但因穿着便服出场,所以定位＂箭衣＂,他在二者之间既不能像长靠武生,身段大而刚猛,又不能像短打武生动... 《夜奔》中林冲出场的动作,既不是＂起霸＂,又不是＂走边＂。＂起霸＂多用于大将出场,＂走边＂则是短打角色居多。林冲虽属大将之流,但因穿着便服出场,所以定位＂箭衣＂,他在二者之间既不能像长靠武生,身段大而刚猛,又不能像短打武生动作精巧利落。 展开更多

关键词 《夜奔》 出场 动作 林冲 大将 武生 身段

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箫及古典音乐的演奏

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作者 蒋峰 《艺海》 2013年第11期43-44,共2页

箫又称洞箫,属＂吹孔气鸣乐器＂单管,竖吹。历史悠久,箫的产生其历史可以追根溯源到远古时代。我国考古学表明,目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器,考古学家称之为＂骨哨＂。从它的外形结构和发声原理与现在箫、笛作一比较... 箫又称洞箫,属＂吹孔气鸣乐器＂单管,竖吹。历史悠久,箫的产生其历史可以追根溯源到远古时代。我国考古学表明,目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器,考古学家称之为＂骨哨＂。从它的外形结构和发声原理与现在箫、笛作一比较,已经具备了乐器的雏形,我们可以认为骨哨应当就是箫笛的鼻祖。箫的音色深沉、柔美,吹奏幽怨徐缓的音乐有它独特的魅力。它的高音区：清丽、轻巧、细腻。 展开更多

关键词 古典音乐 洞箫 演奏 气鸣乐器 考古学家 发声原理 远古时代 出土文物

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浅谈昆曲《孽海记·下山》

16

作者 曹文强 《艺海》 2017年第6期34-37,共4页

《孽海记·下山》是昆曲传统剧目之一,也是昆丑开蒙戏,有着丰富的唱、念和身段表演技巧。剧中的小和尚本无,从小被爱念经供佛的父母送入空门,为了不在佛门清规戒律的枷锁下断送青春,大胆地冲破牢笼,去追求自己的幸福。

关键词 唱腔 念白 表演

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为《博弈》而博弈

17

作者 欧娟 《艺海》 2015年第6期44-45,共2页

我在冯之老师创作的《博弈》中扮演大堂经理阿芳,从最开始的忐忑到后来仔细揣摩角色后,戏就演得得心应手了。

关键词 《博弈》 表演 感受

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歌剧《以青山的名义》尧臣香形象塑造的身受心感

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作者 李丽芳 《艺海》 2016年第8期54-55,共2页

舞台艺术形象的塑造亦是歌剧表演的核心和根本任务。本文通过饰演歌剧《以青山的名义》中尧臣香的真实体验,总结了从塑造戏剧形象和音乐形象的认识出发,如何饰演好既具传统女性美德、又有顾全大局品格的当代女性舞台形象的身受心感。

关键词 浅谈 歌剧 形象 塑造 身受心感

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表演艺术的营销特征及操作

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作者 孔次娥 《艺海》 2009年第5期130-131,共2页

在剧团从事了十余年的演出营销工作,有了一种深刻的体会:表演艺术,尤其是古老的昆曲表演艺术,看起来似乎与挣钱八竿子打不到一块。

关键词 昆曲艺术 演艺 昆曲 营销特征 湖南省昆剧团 艺术家 艺术营销 消费群体 戏曲

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汗水浇灌艺术花——扮演《刺虎》费贞娥有感

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作者 刘婕 《艺海》 2016年第10期39-40,共2页

昆曲传统折子戏中,有著名的＂三刺＂,即《渔家乐》中的《刺梁》、《一捧雪》中的《刺汤》和《铁冠图》中的《刺虎》。三戏的主角邬飞霞、雪艳娘、费贞娥都以旦行应工、唱做并重。就表演难度而言,三戏相比,尤以《刺虎》为甚。《铁冠图》... 昆曲传统折子戏中,有著名的＂三刺＂,即《渔家乐》中的《刺梁》、《一捧雪》中的《刺汤》和《铁冠图》中的《刺虎》。三戏的主角邬飞霞、雪艳娘、费贞娥都以旦行应工、唱做并重。就表演难度而言,三戏相比,尤以《刺虎》为甚。《铁冠图》本为清人传奇。 展开更多

关键词 刺虎 铁冠图 渔家乐 明末农民起义军 一捧雪 雪艳 刺杀旦 梅兰芳先生 唱念 旦行

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