论造型基础教学的新思路

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作者 高虹 《湖北美术学院学报》 2016年第1期66-68,共3页

新时期的美术高校大都将基础课纳入了通识教育的范畴,造型基础教学的目标更加强调引入多元化的造型理念、造型方式与建立独立的思维、学习能力。通过多年从传统走向新时代多元化教学的实践经验,我将基础教学的理念与方式设定为:宽广的... 新时期的美术高校大都将基础课纳入了通识教育的范畴,造型基础教学的目标更加强调引入多元化的造型理念、造型方式与建立独立的思维、学习能力。通过多年从传统走向新时代多元化教学的实践经验,我将基础教学的理念与方式设定为:宽广的教学视角、宽容的教学交流、紧凑的学习节奏。 展开更多

关键词 造型基础教学 通识教育 教学视角 学习节奏

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论文化产业语境下传统手工艺体验中心的建构路径 被引量：11

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作者 韦秀玉 《理论月刊》 CSSCI 北大核心 2021年第11期90-97,共8页

传统手工艺体验是可以产生心流的沉浸式体验,人们在闲暇时参与文化艺术创造活动,能够获得幸福感。建设传统手工艺体验中心可以为传统手工艺文化与大众生活搭建平台,也可以推进文化和旅游的深度融合,助推经济的发展。传统手工艺体验中心... 传统手工艺体验是可以产生心流的沉浸式体验,人们在闲暇时参与文化艺术创造活动,能够获得幸福感。建设传统手工艺体验中心可以为传统手工艺文化与大众生活搭建平台,也可以推进文化和旅游的深度融合,助推经济的发展。传统手工艺体验中心建设需要文化相关部门的政策扶持、财政支持和宣传服务,以及调动市场的积极性,形成多行业人才合作的机制体制。各地可以利用高新技术建造多样化传统手工艺体验中心,乡村应充分利用在地性优势,城市可融入现代生活流行元素。设计师需要顺应文化与旅游的发展趋势,设计地域性、生活化、彰显个性的体验式传统手工艺产品,助力传统手工艺文化的产业化发展,满足人们的精神文化需求。 展开更多

关键词 传统手工艺 体验中心 心流 体验式产品 生活美学

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湖北美术学院2019届硕士研究生毕业作品选

3

作者 俞海超 刘玉娟 +16 位作者 宋召科 李洋 吴砻 何捷 方阳 张月艺 李韦一 林虹 冉春霞 雷玉婷 吴萍 彭小伊 王磊 王璇 李朕鑫 张抒筱 张勇 《湖北美术学院学报》 2019年第4期78-86,共9页

关键词 湖北美术学院 硕士研究生 环境艺术设计系 毕业作品

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关于个体化素描基础教学中评价体系的设立问题 被引量：3

4

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2016年第2期72-74,共3页

打破传统专业本位主义的素描基础教学,解放素描作为重构基础教学体系的原动力量,建构起个体化素描基础教学体系的关键在于新的评价体系的设立。在这个新的评价体系中,素描不仅是一种方式、手段,更是一把开启创造之门的钥匙。

关键词 素描 基础 个体化 评价体系

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试论中国当代油画创作中的东方美学精神 被引量：3

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作者 雷克勤 《湖北美术学院学报》 2016年第1期95-99,共5页

近些年来,中国当代油画艺术在国际艺术舞台上取得了巨大进步,也赢得了世界的关注。但是在进步的过程中,倾向于紧跟西方艺术的脚步,却忽视了对自己国家文化传统的继承和对东方美学精神的发扬,这无疑是一个巨大的文化失误。文章主要以中... 近些年来,中国当代油画艺术在国际艺术舞台上取得了巨大进步,也赢得了世界的关注。但是在进步的过程中,倾向于紧跟西方艺术的脚步,却忽视了对自己国家文化传统的继承和对东方美学精神的发扬,这无疑是一个巨大的文化失误。文章主要以中国画与西画为代表进行对比,从偏重表现性等三个方面,与西方绘画进行比较,论证了东方美学的独特之处。中国当代油画家应充分认识到中国东方美学的魅力与优势,加以吸收融合,为自己的艺术创作开辟更广阔的空间。 展开更多

关键词 当代油画 东方美学 文化精神

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文化产业语境下老河口木版年画体验式传承研究 被引量：2

6

作者 韦秀玉 曹远志 《长江大学学报（社会科学版）》 2022年第6期20-26,共7页

老河口木版年画的典型性元素是地域特色鲜明的图像和艺术符号,其体验式设计可以在此基础上实现创新性发展。基于老河口木版年画的艺术特质和当代审美趋向,从老河口木版年画中提取图像、符号、艺术语言等视觉元素,结合楚地神话传说,将印... 老河口木版年画的典型性元素是地域特色鲜明的图像和艺术符号,其体验式设计可以在此基础上实现创新性发展。基于老河口木版年画的艺术特质和当代审美趋向,从老河口木版年画中提取图像、符号、艺术语言等视觉元素,结合楚地神话传说,将印制过程设置为用户参与体验内容,设计木版年画体验式文创产品,探究木版年画融入大众生活的合理路径,这有助于传播传统手工艺及年俗文化,推进中华民族共有精神家园建设,铸牢中华民族共同体意识,实现老河口木版年画文化基因的现代性转化,满足人民的精神文化需求。 展开更多

关键词 老河口木版年画 体验式设计 楚艺术精神 文创产品

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图式语言的课程建构——论视觉文化现象中的课程与创新 被引量：2

7

作者 金纾 《湖北美术学院学报》 2018年第1期70-73,共4页

视觉文化研究跨视觉艺术研究和文化研究等多个学科领域,是20世纪末艺术史研究的转向和发展。在视觉文化研究的领域里对图像再现和图像叙事进行研究,主要涉及图像符号,而研究方法则主要来自符号学。作为一门关注培养通识艺术基础、全面... 视觉文化研究跨视觉艺术研究和文化研究等多个学科领域,是20世纪末艺术史研究的转向和发展。在视觉文化研究的领域里对图像再现和图像叙事进行研究,主要涉及图像符号,而研究方法则主要来自符号学。作为一门关注培养通识艺术基础、全面认知视觉艺术人才的课程,《图式语言》的教学过程重视对学生审美思维和主观意识表达的训练,通过跨学科、方法论、文化特性等内容的渗透,以及通过教师引导学生自主研究课题并以文本结合图像的文献(document)作业形式呈现该课程在通识艺术人才的培养成效。将视觉文化研究导入《图式语言》课程,使教学重心更集中在通识教育的范畴而非造型语言训练的范畴,学生视觉文化修养的提高必将影响到《素描》创作和《色彩》创作。 展开更多

关键词 图式语言 视觉文化 课程目标 人才培养

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对美术教育的反思 被引量：2

8

作者 韩雄 《湖北美术学院学报》 2012年第2期122-124,共3页

教育作为人类寻求进步、自我完善的手段,在经济发展中起到重要的作用。改革开放给社会主义市场经济建设搭上了快速奔驰的列车,社会的发展对设计人才的需求日益增加,但愈来愈功利的心态和冷漠、理性教育模式,开始离人性精神越走越远,这... 教育作为人类寻求进步、自我完善的手段,在经济发展中起到重要的作用。改革开放给社会主义市场经济建设搭上了快速奔驰的列车,社会的发展对设计人才的需求日益增加,但愈来愈功利的心态和冷漠、理性教育模式,开始离人性精神越走越远,这值得我们搞艺术设计教育人员的深思,教育的目的不仅是知识的传授,也应是塑造和完善人格,实现人的全面发展的重要手段。 展开更多

关键词 艺术教育 反思 功利 人性化

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周昉的《簪花仕女图》赏析 被引量：2

9

作者 轩敏华 《芒种》 2015年第2期129-130,共2页

周昉是唐代著名的人物画家，《簪花仕女图》是周防的代表作，该画描绘了唐代贵族妇女悠闲、安逸的生活场景，展现了唐代女性娇、奢、雅、逸的气质和温腻、柔美的姿态，在人物造型、绘画技法、思想主题等方面有很高的造诣。本文从《簪花... 周昉是唐代著名的人物画家，《簪花仕女图》是周防的代表作，该画描绘了唐代贵族妇女悠闲、安逸的生活场景，展现了唐代女性娇、奢、雅、逸的气质和温腻、柔美的姿态，在人物造型、绘画技法、思想主题等方面有很高的造诣。本文从《簪花仕女图》的时代背景出发，分析了该画的内容、构图、色彩、线条等艺术特征，以求更加深刻地了解这幅经典名画。 展开更多

关键词 《簪花仕女图》 时代特征 构图 色彩 绘画技巧

原文传递

怡然与使命——从《秋收后的棉花地》到《远方》

10

作者 韩雄 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2023年第7期136-137,共2页

怡然,怡然自乐、心旷神怡,是艺术家画面所反映的一种宁静、安闲的状态,是悠游岁月中的一种自由洒脱的心境在画面中的体现。使命,是怡然之上的一种视觉责任担当,展现了时代艺术的一种情志高远的精神风貌,是艺术家在新时代崛起下的新追求... 怡然,怡然自乐、心旷神怡,是艺术家画面所反映的一种宁静、安闲的状态,是悠游岁月中的一种自由洒脱的心境在画面中的体现。使命,是怡然之上的一种视觉责任担当,展现了时代艺术的一种情志高远的精神风貌,是艺术家在新时代崛起下的新追求,是民族精神和文化内蕴的时代体现。 展开更多

关键词 文化内蕴 责任担当 怡然自乐 使命

原文传递

美术学院零基础学生教学实践探究 被引量：1

11

作者 罗实 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2019年第12期69-70,共2页

美术院校零基础学生教学是教学改革中出现的新生事物。该教学既不能简单重复传统教学模式,也不能过高过快地传授美术知识和技能,因此成为美术院系视觉艺术基础部教学的新课题。笔者根据多年教学的体会和经验,提出了自己的建议和意见。

关键词 美术学院 零基础学生 教学 实效

原文传递

独立策展人在文化产业中的作用与发展 被引量：1

12

作者 黄海蓉 《湖北美术学院学报》 2018年第2期100-103,共4页

我国艺术事业发展使得市场与艺术管理者身份逐渐分离开来,涌现了大量的画廊主、艺术品经纪人和策展人。独立策展人身份的出现,成为传统艺术管理者中符合时代发展与市场需求的新型身份,成为整合艺术家、艺术受众、艺术机构以及政府等综... 我国艺术事业发展使得市场与艺术管理者身份逐渐分离开来,涌现了大量的画廊主、艺术品经纪人和策展人。独立策展人身份的出现,成为传统艺术管理者中符合时代发展与市场需求的新型身份,成为整合艺术家、艺术受众、艺术机构以及政府等综合性资源的重要中间环节。近年来,文化创意产业在国民经济的发展中起到越来越重要的作用,而独立策展人在构建艺术创作、策展实践、艺术市场、艺术消费及国家政策等综合性产业要素框架中,不断突破原有的学术策展人的身份,以其迎合时代变革的发展需要,在行业制度并不完善的前提条件下,愈来愈发挥重要的作用。 展开更多

关键词 独立策展人 文化产业 艺术市场 权力反思 策展机制

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论“元叙事”逻辑下的造型基础教育——兼议湖北美术学院实验性造型基础教学的变革理念 被引量：1

13

作者 曹丹 《湖北美术学院学报》 2015年第3期61-65,共5页

在中国当代美术教育的学术语境里,以"元叙事"1逻辑来考量中国美术教育转型的判断方式,是人们长期基于某种线性思维而展开的、逻辑叙事的基本前提。这种通过回溯历史与传统、知识与理性、以"大叙事"观念来引领当下... 在中国当代美术教育的学术语境里,以"元叙事"1逻辑来考量中国美术教育转型的判断方式,是人们长期基于某种线性思维而展开的、逻辑叙事的基本前提。这种通过回溯历史与传统、知识与理性、以"大叙事"观念来引领当下教学观念变革的学术路径,使单一权重于现实主义2造型原则的教学思路、经典模式等,成为阻滞教育、教学改革或以经验传承替代实验性教学原则的逻辑根源。本文试图在剥离"元叙事"思维逻辑的不同现象中,寻求当代美术教育转型及其课程建设的逻辑切点,并通过"把目光聚焦于单个事件"的叙述,全面质疑"线性思维"3的作用及意义。 展开更多

关键词 元叙事 线性思维 造型教育

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谈工业设计教学中的跨界设计 被引量：1

14

作者 韩雄 《科教文汇》 2012年第13期54-54,60,共2页

工业设计是一个内涵和外延都十分广泛的专业。不单是外观设计,更是从产品概念设计到品牌包装策划等一条完整的设计产业链,这是工业设计"跨界"含义。现代的工业设计涉及文化、色彩、感情、形态、品牌、企业经营理念等问题:有... 工业设计是一个内涵和外延都十分广泛的专业。不单是外观设计,更是从产品概念设计到品牌包装策划等一条完整的设计产业链,这是工业设计"跨界"含义。现代的工业设计涉及文化、色彩、感情、形态、品牌、企业经营理念等问题:有材料的选择、加工与制造技术问题;有人机协调、产品与环境的协调、产品与社会的协调等问题。已经不是简单独立的设计,而是在包括产品设计、包装策划、商业策略等多个环节的整合设计,即跨界设计。 展开更多

关键词 工业设计教学 跨界设计

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视觉艺术观念下的教学共识与路径——兼议湖北美术学院1+3创新人才培养计划的课程对接 被引量：1

15

作者 曹丹 《湖北美术学院学报》 2014年第2期105-108,共4页

2006年湖北美术学院筹备成立了视觉艺术基础部①。2009年,1+3视觉艺术人才培养模式创新实验区获教育部立项。2014年,基础部拟在梳理1+3人才培养模式创新实验成果的基础上,进一步实施综合配套改革,全面探讨视觉艺术观念下的造型教学理念... 2006年湖北美术学院筹备成立了视觉艺术基础部①。2009年,1+3视觉艺术人才培养模式创新实验区获教育部立项。2014年,基础部拟在梳理1+3人才培养模式创新实验成果的基础上,进一步实施综合配套改革,全面探讨视觉艺术观念下的造型教学理念,在确立和彰显教师"教学个性"同时,进一步深化课程体系的改革路径,不断推进1+3课题的对接及创新人才计划的实施。本文试图以"合而不同"的教学构想,明晰"通识"与"专识"的课程对接关系,并通过1+3课题计划,逐步推进以教学共识为基点、以创新人才培养为其教学路径的课程计划的对接。 展开更多

关键词 视觉艺术 观念 教学共识 1+3

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“草隶”析疑:兼谈隶书、草书的名实之变 被引量：1

16

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2015年第1期15-18,共4页

"草隶"一词在书法史上原指隶变以来的整个今体书系,它的出现和隶书、草书这两个名词能指范围的大小息息相关,并最终因为二者所指范围的缩小而丧失了最初的语义。

关键词 草隶 隶草 隶书 草书

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艺术自觉与文化自信:王子怡汉绣传承研究 被引量：1

17

作者 韦秀玉 《华中学术》 2022年第2期230-237,共8页

汉绣艺术绚丽多彩,美妙绝伦。王子怡作为汉绣传承人,创作了既有地域文化符号和传统技艺特色,又有新时代气息的艺术作品,在国内外文化交流中深受业界关注与好评。本文运用口述史方法并结合艺术批评,呈现王子怡习于苏绣而归于汉绣的艺术历... 汉绣艺术绚丽多彩,美妙绝伦。王子怡作为汉绣传承人,创作了既有地域文化符号和传统技艺特色,又有新时代气息的艺术作品,在国内外文化交流中深受业界关注与好评。本文运用口述史方法并结合艺术批评,呈现王子怡习于苏绣而归于汉绣的艺术历程,发掘她挚爱汉绣而深入实践的艺术自觉,从非遗技艺与本土文化的有机融合中,建构汉绣的楚艺术品格。同时,从其传承谱系、传统工艺的创新等方面考察传统美术类非遗的艺术传承逻辑,即艺术家由自知之明到艺术自觉,再到艺术反思,达于文化自信的基本逻辑。 展开更多

关键词 王子怡 汉绣 传承 艺术自觉 文化自信

原文传递

真实的灰色:一种当代中国油画的视觉语言 被引量：1

18

作者 刘翔宇 《湖北美术学院学报》 2019年第2期119-122,共4页

灰色以其独特的视觉经验感受成为中国当代油画艺术中的一种视觉语言。文章从当代油画艺术创作中的灰色调入手,结合相关艺术作品对其历史渊源与实践应用展开分析、论述,以期建构一种全新的视觉真实观。

关键词 灰色 当代艺术 油画 艺术语言

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当代陶艺中的幽默

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作者 余芳 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2014年第6期42-44,共3页

根据弗洛伊德的理论,幽默可以以社会许可的方式表达被压抑的思想。当代艺术家越来越倾向于以一种轻松的方式来创作。幽默气息在当代陶艺中也愈发弥漫开来。当代陶艺中轻松的幽默背后实则是艺术家们对社会的关注与反思。

关键词 幽默陶艺 后现代 观念化

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在绘画与设计之间

20

作者 韩雄 《文教资料》 2012年第9期114-115,共2页

绘画具有审美功能,主要满足人们的精神需要,设计兼具实用与审美功能,满足人们物质和精神的需要,是观赏性与实用性的关系。

关键词 绘画 设计 区别

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