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越剧数字电影《蝴蝶梦》“出”与“入”及美学向度
被引量：
1
1
作者
许哲煜
谢冰沁
《四川戏剧》
北大核心
2023年第6期103-105,共3页
21世纪的越剧数字电影呈现出不同以往的创作思路与美学意蕴,戏曲电影《蝴蝶梦》并不拘泥于对戏曲故事的直接记录和主题的单向阐发,而是将戏曲作品作为独立且完整的文本形态,再通过影像技法与中国水墨画的表意功能糅合互现,进行跨媒介的...
21世纪的越剧数字电影呈现出不同以往的创作思路与美学意蕴,戏曲电影《蝴蝶梦》并不拘泥于对戏曲故事的直接记录和主题的单向阐发,而是将戏曲作品作为独立且完整的文本形态,再通过影像技法与中国水墨画的表意功能糅合互现,进行跨媒介的视听艺术改造,呈现出传统越剧与数字影像在“出”与“入”中的美学实践。这种创作意识的转向,使当下越剧数字电影在大众文化语境中获得了与社会现实链接的能力,越剧艺术核心的表现元素被赋予可与现代文化、审美品格互为关联驱动的角色,表现出与当下现实对话的可能性。
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关键词
越剧电影
主题嬗变
美学旨趣
原文传递
题名
越剧数字电影《蝴蝶梦》“出”与“入”及美学向度
被引量：
1
1
作者
许哲煜
谢冰沁
机构
浙江
越秀
外国语
学院
浙江
越秀
外国语
学院
绍兴市
文
旅
产业
研究院
出处
《四川戏剧》
北大核心
2023年第6期103-105,共3页
基金
绍兴市哲学社会科学研究“十四五”规划2021年度重点课题“新世纪越剧数字电影研究”(项目编号:145J014)的最终研究成果。
文摘
21世纪的越剧数字电影呈现出不同以往的创作思路与美学意蕴,戏曲电影《蝴蝶梦》并不拘泥于对戏曲故事的直接记录和主题的单向阐发,而是将戏曲作品作为独立且完整的文本形态,再通过影像技法与中国水墨画的表意功能糅合互现,进行跨媒介的视听艺术改造,呈现出传统越剧与数字影像在“出”与“入”中的美学实践。这种创作意识的转向,使当下越剧数字电影在大众文化语境中获得了与社会现实链接的能力,越剧艺术核心的表现元素被赋予可与现代文化、审美品格互为关联驱动的角色,表现出与当下现实对话的可能性。
关键词
越剧电影
主题嬗变
美学旨趣
分类号
J82 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
越剧数字电影《蝴蝶梦》“出”与“入”及美学向度
许哲煜
谢冰沁
《四川戏剧》
北大核心
2023
1
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