古艺薪传未有竟时——泉州提线木偶戏后继人才培养计划实施报告 被引量：2

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作者 王景贤 洪世键 《福建艺术》 2020年第11期23-26,共4页

2012年12月"福建木偶戏后继人才培养计划"入选联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约"优秀实践名册"。本计划包含泉州提线木偶戏、南派布袋戏、北派布袋戏等三个福建木偶戏品种。泉州市提线木偶戏传承保护中心(... 2012年12月"福建木偶戏后继人才培养计划"入选联合国教科文组织保护非物质文化遗产公约"优秀实践名册"。本计划包含泉州提线木偶戏、南派布袋戏、北派布袋戏等三个福建木偶戏品种。泉州市提线木偶戏传承保护中心(泉州市木偶剧团)是本计划的主要实施主体单位之一。 展开更多

关键词 泉州提线木偶戏 布袋戏 传承保护 人才培养计划 木偶剧团 联合国教科文组织 实施主体

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南音琵琶与北琵琶演奏技巧之异同 被引量：2

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作者 吴季莲 《戏剧之家》 2018年第14期59-60,共2页

我国的音乐文化博大精深,流传着成千上万种乐器,可分为弹拨乐器、拉弦乐器、管弦乐器、打击乐器。其中,琵琶被称为"弹拨乐器之王",这件极具表演力的乐器,经过几千年的流传与演变,形成了如今的南音琵琶(以下简称南琶)与北琵琶... 我国的音乐文化博大精深,流传着成千上万种乐器,可分为弹拨乐器、拉弦乐器、管弦乐器、打击乐器。其中,琵琶被称为"弹拨乐器之王",这件极具表演力的乐器,经过几千年的流传与演变,形成了如今的南音琵琶(以下简称南琶)与北琵琶(以下简称北琶)的两大分支。由于形制差异,以及经历了几千年的流传与演变,两种琵琶在我国民间艺人的传承和创新下都有了各自独特的风格特点,演奏方式与技巧也出现了差异。通过南琶与北琶在演奏技巧上的对比,能够更好地推动和传承琵琶,吸引更多的音乐爱好者学习琵琶。 展开更多

关键词 南琶 北琶 演奏技巧

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木偶虽小,舞台很大 亲历泉州木偶戏海外传播散记 被引量：2

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作者 洪世键 《政协天地》 2019年第6期56-58,共3页

2017年12月30日晚,泉州市木偶剧团小剧场正在举行一场不寻常又很有意义的演出,座中看客是从东南亚各国回泉州探亲的100多人的华侨亲友团。半年前一天下午,一位70多岁的老先生步履迟缓地走进泉州市木偶剧团,他精神十足,带着古早味的泉州... 2017年12月30日晚,泉州市木偶剧团小剧场正在举行一场不寻常又很有意义的演出,座中看客是从东南亚各国回泉州探亲的100多人的华侨亲友团。半年前一天下午,一位70多岁的老先生步履迟缓地走进泉州市木偶剧团,他精神十足,带着古早味的泉州话,激动而亲切。他自己介绍是马来西亚陈姓的华侨,年底要带着分布在东南亚及美国的100多位亲戚回家乡探亲. 展开更多

关键词 木偶戏 联合国教科文组织 泉州市 东南亚 木偶剧团 木偶艺术 海外传播

原文传递

文化艺术管理对传统戏剧的作用

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作者 黄文生 《中国民族博览》 2023年第23期51-53,共3页

传统戏剧作为一种文化艺术形式,具有悠久的历史和独特的魅力,但在当代社会中面临着许多挑战。观众数量的减少、市场竞争的加剧以及剧目的创新困境,都需要传统戏剧采取有效的管理手段来应对。文化艺术管理作为一个管理学科,强调艺术和商... 传统戏剧作为一种文化艺术形式,具有悠久的历史和独特的魅力,但在当代社会中面临着许多挑战。观众数量的减少、市场竞争的加剧以及剧目的创新困境,都需要传统戏剧采取有效的管理手段来应对。文化艺术管理作为一个管理学科,强调艺术和商业的平衡,通过采用有效可行的方法和策略能够解决传统戏剧所面临的问题。因此,本文在对文化艺术管理、文化艺术管理对传统戏剧的作用进行详细分析的基础上,探讨了文化艺术管理在传统戏剧中的应用。 展开更多

关键词 文化艺术管理 传统戏剧 作用

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泉州“傀儡调”音乐的特点及发展与创新 被引量：1

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作者 黄仲凌 《艺术评鉴》 2018年第24期80-81,109,共3页

古老的泉州"傀儡调"音乐究竟有什么特点?"傀儡调"艺术家们又是用什么举措来使之与时俱进、传承发展呢?作为一名"傀儡调"音乐的传承人,笔者主要分享从艺近三十年的经验与心得。

关键词 傀儡戏 音乐

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泉州提线木偶戏《金蟾赴宴》的“新”“旧”相融

6

作者 黄文君 《福建艺术》 2023年第6期38-39,共2页

在中国愧佩戏众多分支中,泉州提线木偶戏在业内备受关注,大体因其有完整的传承脉络,成套的基本功训练方法,独有的剧种音乐“儒调”以及不断创新的精神。笔者便借此次《金蟾赴宴》老戏新排时的所思所感浅谈泉州提线木偶戏“新”“旧”融... 在中国愧佩戏众多分支中,泉州提线木偶戏在业内备受关注,大体因其有完整的传承脉络,成套的基本功训练方法,独有的剧种音乐“儒调”以及不断创新的精神。笔者便借此次《金蟾赴宴》老戏新排时的所思所感浅谈泉州提线木偶戏“新”“旧”融合理念与实践。《金蟾赴宴》是泉州提线木偶戏《三打白骨精》中一场极为简易的过场戏,作用于串联上下剧情,说是孙悟空因打死白骨精幻化的分身,而被不知情的唐僧逐回花果山,悟空一走,唐僧随即被白骨精所擒,白得手即命人邀请母亲金蟾大仙共享唐僧肉,悟空得八戒告知唐僧被抓之事,急忙赶回,路遇坐轿赴宴的金蟾,将之打死,幻化成金蟾模样,前往营救唐僧。 展开更多

关键词 泉州提线木偶戏 《三打白骨精》 唐僧 基本功训练 悟空 金蟾 传承脉络 花果山

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演出监督差异化管理的特点及创新研究

7

作者 黄文生 《艺术科技》 2023年第21期228-230,共3页

目的:随着我国经济和科技的快速发展,话剧、综艺、歌舞、木偶戏等文艺事业也快速发展起来,演出形式不断更新迭代。演出监督是对演出进行管理的有效措施,是为观众呈现优质演出内容的重要保障。方法:文章以演出形式作为研究主体,话剧、综... 目的:随着我国经济和科技的快速发展,话剧、综艺、歌舞、木偶戏等文艺事业也快速发展起来,演出形式不断更新迭代。演出监督是对演出进行管理的有效措施,是为观众呈现优质演出内容的重要保障。方法:文章以演出形式作为研究主体,话剧、综艺等演出形式,都需要演出监督实时掌握演出节奏,这使监督工作需要配合演出形式的变化进行调整,旨在为演出艺术的进一步发展提供监督指导,推动我国文艺事业健康发展。通过转变演出监督思想、丰富演出监督方法、提升艺术修养等,提高演出监督质量,最终提高演出质量,并结合舞台演出实际情况解决具体问题,在此基础上把控演出进度,根据演出流程加强监管。演出监督需要提高自身的沟通协调能力,为顺利演出提供更有力的保证。结果:目前,演出监督因工作需要与整个剧组进行沟通协作,必须对演员、导演、幕布、灯光、乐队人员以及舞台技术人员等有深入的了解,通过良好的沟通协调,让大家产生默契,使演出目标能顺利实现。结论:演出监督不仅需要针对演出形式及时调整管理方案,还需要改进部分内容,只有这样才能为优化演出效果贡献力量。 展开更多

关键词 演出形式 演出监督 差异化 创新管理

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打击乐在民族音乐中的作用

8

作者 黄仲凌 《艺术科技》 2018年第6期126-126,286,共2页

打击乐在我国音乐发展过程中具有重要地位,随着时代的发展,打击乐涌现出各种演奏形式,成为当今艺术中不可或缺的一部分。民族音乐是中华民族传统文化的重要内容,并在长期的发展过程中融入了新的东西,在当今社会仍然保留着鲜活的创新力... 打击乐在我国音乐发展过程中具有重要地位,随着时代的发展,打击乐涌现出各种演奏形式,成为当今艺术中不可或缺的一部分。民族音乐是中华民族传统文化的重要内容,并在长期的发展过程中融入了新的东西,在当今社会仍然保留着鲜活的创新力和旺盛的生命力。笔者立足打击乐的运用研究,分析打击乐在民族音乐中的作用,希望本文能够为推动我国民族文化事业贡献一分力量。 展开更多

关键词 打击音乐 民族音乐 实际运用

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泉州提线木偶结构线技的变革与创新

9

作者 孟素萍 《福建艺术》 2019年第11期41-42,共2页

作为一名偶戏演员,对所操纵的偶形角色人物要有深刻理解与分析才能把人物较好地体现出来。这需要演员要有扎实的基本功和高超的表演技巧,才能较为完整地诠释出所需表现的艺术形象。由于泉州提线木偶结构的变革带动了线位的变革。在传统... 作为一名偶戏演员,对所操纵的偶形角色人物要有深刻理解与分析才能把人物较好地体现出来。这需要演员要有扎实的基本功和高超的表演技巧,才能较为完整地诠释出所需表现的艺术形象。由于泉州提线木偶结构的变革带动了线位的变革。在传统线位基础上大量设置新增线位,目的在于最大限度地提高木偶表现生活形态的能力,而木偶从传统到创新变革的过程中所引致的线位增加和线位布局从简单到复杂化,给原来16—19个线位及勾牌编列带来了很多新的难题,为了最大限度地提高木偶自身的艺术表现力,适当地增加一些线位,如把传统的麻编脚改成革新的关节脚,在头部增设头姿线等线位布局等。 展开更多

关键词 泉州 提线木偶 结构线 创新变革 艺术表现力 艺术形象 演员 生活形态 人物 布局 表演技巧 基本功 整地 杂化 设置 诠释 能力 角色 基础 关节

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浅析提线木偶戏生行的人物塑造

10

作者 邱志勇 《艺术评鉴》 2017年第24期159-160,共2页

泉州提线木偶戏古称"悬丝傀儡",也称线戏,是一种独立的戏剧表演形式,也是一门富有神奇幻想的舞台艺术。在戏剧舞台上,它所呈现的是演员通过手中丝线的操弄来塑造戏剧人物的一种体现方式。

关键词 提线木偶 戏剧舞台

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“扫拂”在琵琶曲中的体现

11

作者 吴季莲 《艺术评鉴》 2018年第6期67-68,188,共3页

琵琶有着悠久的历史,是弹拨器乐的代表性乐器,由于琵琶演奏技巧的多样化,可以表现各种不同类型的曲子,表现各种各样的情感。"扫拂"是琵琶独特的一种指法,将其运用到现代乐曲弹奏上,不管是在技法上,还是在音色上,均能呈现出丰... 琵琶有着悠久的历史,是弹拨器乐的代表性乐器,由于琵琶演奏技巧的多样化,可以表现各种不同类型的曲子,表现各种各样的情感。"扫拂"是琵琶独特的一种指法,将其运用到现代乐曲弹奏上,不管是在技法上,还是在音色上,均能呈现出丰富多样的变化,为演奏者带来了无线的创作空间,同时使音乐作品的内涵得以深化。本文仅以琵琶演奏中的扫拂为着眼点,为大家介绍琵琶演奏艺术的魅力。 展开更多

关键词 “扫佛”演奏

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一届委员 一生情缘

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作者 洪世键 《政协天地》 2022年第1期56-57,共2页

2022年1月21日上午,我聆听了崔玉英主席所作的省政协常委会工作报告。当听到"1处委员联系点获评全国20个‘杰出委员工作室(站)’之一"这一句时,我按捺不住内心的激动和喜悦。因为这处委员工作室(站),就是2020年11月挂牌"... 2022年1月21日上午,我聆听了崔玉英主席所作的省政协常委会工作报告。当听到"1处委员联系点获评全国20个‘杰出委员工作室(站)’之一"这一句时,我按捺不住内心的激动和喜悦。因为这处委员工作室(站),就是2020年11月挂牌"福建省政协委员联系点"的本人所在单位——泉州市提线木偶戏传承保护中心。能从全国500余个案例中脱颖而出,得到如此之高的肯定,我倍感振奋、备受鼓舞。 展开更多

关键词 提线木偶戏 福建省政协 传承保护 工作室 联系点 泉州市 委员

原文传递

论偶戏演员与木偶的双重假定性

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作者 庄文铁 《中国戏剧》 北大核心 2022年第1期62-63,共2页

提线木偶,古称悬丝傀儡。千年古艺,代代传承。角色以行当划分,各有特定面谱。表演以唱念做打为手段,体现角色的形、声、神三大元素。【傀儡调】音乐属泉腔曲牌体南管系统,打击乐以"压脚鼓"为主,技艺独特,自成一格。因此,偶戏... 提线木偶,古称悬丝傀儡。千年古艺,代代传承。角色以行当划分,各有特定面谱。表演以唱念做打为手段,体现角色的形、声、神三大元素。【傀儡调】音乐属泉腔曲牌体南管系统,打击乐以"压脚鼓"为主,技艺独特,自成一格。因此,偶戏是戏曲型的珍贵古稀剧种。偶戏演员与"人戏"演员的不同之处是:"人戏"演员化装为角色造型,用自己的身体、表情、声音为材料来创造角色,达到"化身于角色"的境地;偶戏演员则通过丝线操纵木偶使之产生形体动作,一举手一投足皆凭演员十指功夫来间接体现。 展开更多

关键词 形体动作 假定性 曲牌体 偶戏 提线木偶 打击乐 泉腔 自成一格

原文传递

浅谈提线木偶戏《嫦娥奔月》的构思与创作

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作者 庄丽娥 《戏剧之家》 2024年第30期16-18,共3页

提线木偶戏《嫦娥奔月》取材于中国古代神话故事,讲述了这样一个故事:嫦娥被逄蒙所逼,无奈吃下了西王母赐给丈夫后羿的一颗不死药而飞上了天,可嫦娥思念着丈夫,于是,嫦娥便飞落到离人间最近的月亮上成了仙。剧目由《奔月》《单箫独吟》... 提线木偶戏《嫦娥奔月》取材于中国古代神话故事,讲述了这样一个故事:嫦娥被逄蒙所逼,无奈吃下了西王母赐给丈夫后羿的一颗不死药而飞上了天,可嫦娥思念着丈夫,于是,嫦娥便飞落到离人间最近的月亮上成了仙。剧目由《奔月》《单箫独吟》《相思》《梦回人间·四时景》《对镜梳妆》《花好月圆》构成,剧中以泉州提线木偶戏特有的“压脚鼓”为“序”,通过演、奏、唱表述嫦娥奔月的情景,以主乐器南音琵琶弹唱、表演、叙叹嫦娥在月宫里的寂寞,再以演员操控木偶的表演和泉州提线木偶独特的曲牌唱词贯穿始终,其是一出集传统元素与创新技艺于一身的舞台剧,呈现了泉州提线木偶戏高超的技艺和独特的音乐——傀儡调。 展开更多

关键词 嫦娥 傀儡调 提线木偶 传统音乐

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木偶小戏《命运傀儡》创作意义的自我剖析 被引量：2

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作者 戴勋 《戏剧之家》 2017年第2期32-33,共2页

最初产生要创作《命运傀儡》的念头源于几年前的一次茶会。那次茶会上,诸多泉州提线木偶戏的新老艺术家们,于品茗间探讨泉州提线木偶戏几十年来的艺术创作得失之余,也提出了一些问题,其中有几条是近些年被业内人士反复提及的。

关键词 木偶戏 创作

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木偶戏表演的拟人化艺术特征 被引量：1

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作者 黄文君 《中国民族博览》 2023年第24期44-46,共3页

木偶戏作为我国非常珍贵的剧中之一,蕴含着非常珍贵的历史文化,操作者通过几根线的牵引,木偶便如同真人一般,能有效诠释人物的内心世界。但是在信息发展愈加快速的当下,木偶戏的发展空间变小,要想实现木偶戏的传承和发展,需要综合分析... 木偶戏作为我国非常珍贵的剧中之一,蕴含着非常珍贵的历史文化,操作者通过几根线的牵引,木偶便如同真人一般,能有效诠释人物的内心世界。但是在信息发展愈加快速的当下,木偶戏的发展空间变小,要想实现木偶戏的传承和发展,需要综合分析内在的艺术特征,寻找有效的创新途径。基于此,文章从造型、语言、表演、音乐和空间五个方面探讨木偶戏表演的拟人化特征,接着提出木偶戏艺术表演创新和发展的有效途径,以供参考。 展开更多

关键词 木偶戏表演 拟人化 艺术特征

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压脚鼓与戏曲戏剧相结合的演出形式与审美价值

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作者 黄仲凌 《中国民族博览》 2023年第16期36-38,共3页

在传统的中国文化中,戏曲戏剧一直扮演着举足轻重的角色,其独特的表演形式和深厚的历史底蕴使其成为了一种具有广泛影响力的艺术形式。而压脚鼓作为泉州地方戏曲表演中的一种重要乐器,更是在演出中发挥着不可或缺的作用。压脚鼓与戏曲... 在传统的中国文化中,戏曲戏剧一直扮演着举足轻重的角色,其独特的表演形式和深厚的历史底蕴使其成为了一种具有广泛影响力的艺术形式。而压脚鼓作为泉州地方戏曲表演中的一种重要乐器,更是在演出中发挥着不可或缺的作用。压脚鼓与戏曲戏剧相结合的演出形式不仅为观众带来了视听上的享受,更为戏曲艺术注入了活力和血液,使其得以在当代社会中保持持续的生命力。这种形式的审美价值不仅体现在对优秀传统文化的传承与创新上,更成为了一种具有时代意义的艺术表达方式,为当代观众提供了一扇领略中国传统艺术之美的窗口。本文主要就压脚鼓与泉州地方戏曲相结合的演出形式与审美价值展开详细论述。 展开更多

关键词 压脚鼓 戏曲戏剧 演出形式 审美价值

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提线木偶的结构及基本线规

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作者 庄丽娥 《中国民族博览》 2023年第22期205-207,共3页

本文主要围绕泉州提线木偶的形像结构、钩牌和基本线规的布局运用加于描述制造一尊可以用于在舞台上呈现出丰富多彩、引人入胜的提线木偶,必须要从其结构及“基本线规”中下功夫,合理的结构设计和提线布局能够让操偶者灵活掌控木偶,表... 本文主要围绕泉州提线木偶的形像结构、钩牌和基本线规的布局运用加于描述制造一尊可以用于在舞台上呈现出丰富多彩、引人入胜的提线木偶,必须要从其结构及“基本线规”中下功夫,合理的结构设计和提线布局能够让操偶者灵活掌控木偶,表演出神入化。 展开更多

关键词 提线木偶 钩牌 基本线规

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戏曲中琵琶演奏的音乐特色与表现手法分析

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作者 吴季莲 《中国民族博览》 2023年第16期127-129,共3页

中国传统地方戏曲是中国民族民间音乐中的一支重要分支,具有悠久的历史和独特的艺术风格。作为戏曲中不可或缺的乐器之一,琵琶在其中扮演着重要的角色,以其独特的音色和表现力丰富了戏曲的音乐韵味。琵琶在戏曲中既是伴奏乐器,也是独奏... 中国传统地方戏曲是中国民族民间音乐中的一支重要分支,具有悠久的历史和独特的艺术风格。作为戏曲中不可或缺的乐器之一,琵琶在其中扮演着重要的角色,以其独特的音色和表现力丰富了戏曲的音乐韵味。琵琶在戏曲中既是伴奏乐器,也是独奏乐器,通过其独特的表达手法和音乐特色,为剧情的推进和人物情感的表达增添了色彩和动力。本文主要就戏曲中琵琶演奏的音乐特色与表现手法展开详细论述。 展开更多

关键词 戏曲 琵琶演奏 音乐特色 表现手法

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运用现代管理知识加强剧团内部管理的策略

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作者 黄文生 《艺术大观》 2019年第22期0178-0178,共1页

随着我国经济不断地发展,社会不断地进步,现代管理意识逐渐的应用到企业中来,在各行业中受到了广泛的运用。在剧团的内部管理中也运用到了现代管理这一观念,对剧团内部管理有重大意义。

关键词 剧团 现代管理 内部管理 工作效率

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