吴振立作品

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作者 吴振立 《扬子江（诗刊）》 2022年第6期57-58,共2页

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印内为体 印外为用——青花押印的启迪

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作者 黄惇 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2009年第5期101-107,共7页

晚清以来，印风多变，“印外求印”成为篆刻家重要的创作观念。“印外求印”是以印外的资料，扩大视野，触类旁通，将“印外”之趣引进，以宏“印中”之味，产生出新的意象来。

关键词 青花 创作观念 触类旁通 篆刻家 大视野 印风 出新

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由正书入行书

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作者 陆家衡 《中华书画家》 2017年第6期90-95,共6页

从学书的渊源来说，我最初受父亲影响，写颜鲁公、赵孟頫一路的正楷，20世纪80年代以后，受宋季丁、沙曼翁的影响写隶书。我当时对行书创作没有感觉，不知道如何跟古人接轨。后来，突然感到之前写的篆书和隶书对行书很有帮助、很有启发... 从学书的渊源来说，我最初受父亲影响，写颜鲁公、赵孟頫一路的正楷，20世纪80年代以后，受宋季丁、沙曼翁的影响写隶书。我当时对行书创作没有感觉，不知道如何跟古人接轨。后来，突然感到之前写的篆书和隶书对行书很有帮助、很有启发。特别是受何绍基影响，为什么他的行书在晚年有自己的风格，原因就在于他在篆书、隶书上下了很多的功夫。从这个意义上说，我觉得以前的篆隶功夫没有白费。 展开更多

关键词 行书 20世纪80年代 隶书 何绍基 篆书

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快乐是书法最大的报偿

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作者 薛龙春 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2015年第4期64-67,共4页

把字写好真是件不容易的事。东坡先生感叹『非人磨墨墨磨人』，小时候读这句话，觉得只是文字游戏，而过了不惑之年，才慢慢悟出其中的惆怅滋味。但是我想，成名成家绝不应该是学写字的目的，至于换点银子自然是好事，但更不是学写字的... 把字写好真是件不容易的事。东坡先生感叹『非人磨墨墨磨人』，小时候读这句话，觉得只是文字游戏，而过了不惑之年，才慢慢悟出其中的惆怅滋味。但是我想，成名成家绝不应该是学写字的目的，至于换点银子自然是好事，但更不是学写字的目的。 展开更多

关键词 书法 快乐 文字游戏 写字

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耕读草堂随笔

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作者 储云 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2007年第1期60-61,共2页

所谓笔墨,其实质主要是用笔,泼墨、焦墨、浓墨、淡墨,都是笔之轨迹,离开了笔,何以谈墨?笔迹优,墨亦优;笔迹劣,墨亦劣,所谓“有笔无墨”或“有墨无笔”,实难圆之说。中国现代山水画中最有成就者应数黄宾虹、傅抱石、李可染。黄宾虹靠学... 所谓笔墨,其实质主要是用笔,泼墨、焦墨、浓墨、淡墨,都是笔之轨迹,离开了笔,何以谈墨?笔迹优,墨亦优;笔迹劣,墨亦劣,所谓“有笔无墨”或“有墨无笔”,实难圆之说。中国现代山水画中最有成就者应数黄宾虹、傅抱石、李可染。黄宾虹靠学养与积累,傅抱石靠才情与激情,李可染靠勤奋与毅力,他们不同程度地创造了一个时代。尔后之画家若要与之比肩,必须重塑自己的风貌与时代精神。 展开更多

关键词 黄宾虹 瘗鹤铭 沙孟海

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储云作品选

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作者 储云 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2007年第1期62-63,16-17+114,共5页

关键词 行草书 次知 波罗密 多心经 曹仓 七言 金石 周京 篆书

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我与《书法》

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作者 于明诠 《书法》 2019年第4期129-134,共6页

一九七七年《书法》杂志在上海试刊的时候,我十四岁,正在鲁北一所偏僻的乡村中学读高一,先是向四人帮“讨还青春”,随后就“为中华之崛起而读书”了?虽然算是自幼爱好书法,但除了见过几本无头无尾的旧字帖外,对书法的理解就是写毛笔字,... 一九七七年《书法》杂志在上海试刊的时候,我十四岁,正在鲁北一所偏僻的乡村中学读高一,先是向四人帮“讨还青春”,随后就“为中华之崛起而读书”了?虽然算是自幼爱好书法,但除了见过几本无头无尾的旧字帖外,对书法的理解就是写毛笔字,其余则近乎空白. 展开更多

关键词 政治系 试刊 杂志 上海 乡村 斜对面 鲁北 书法 写毛笔字

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我感知,可无法证明

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作者 于明诠 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2008年第1期73-74,58-59,共4页

或者,对干喜欢钻研书法的人来说,有一个问题越想越想不清楚,但越不清楚却越要想。这个问题就是——究竟什么是书法?书法里边那点有意思的“意思”究竟是什么?到底在哪儿?——我就喜欢经常这样傻傻地想。什么是书法呢?我不知道。或许,我... 或者,对干喜欢钻研书法的人来说,有一个问题越想越想不清楚,但越不清楚却越要想。这个问题就是——究竟什么是书法?书法里边那点有意思的“意思”究竟是什么?到底在哪儿?——我就喜欢经常这样傻傻地想。什么是书法呢?我不知道。或许,我们能知道的只是什么不是书法。比如,文字不是书法。文字是书法的文学内容,但不是书法,更不等于或代替书法。 展开更多

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书变——张公者对话刘恒

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作者 张公者 刘恒 《中国书画》 2012年第10期72-79,共8页

时间：2012年7月18日地点：北京·中国书法家协会张公者：从甲骨文到今天,书法有了三千多年的历史。甲骨文、金文、小篆、汉隶、简牍、魏晋书法,一直到唐代,随着每一历史时期书体、字体的变化,书法艺术在审美诸方面也发生着改变。... 时间：2012年7月18日地点：北京·中国书法家协会张公者：从甲骨文到今天,书法有了三千多年的历史。甲骨文、金文、小篆、汉隶、简牍、魏晋书法,一直到唐代,随着每一历史时期书体、字体的变化,书法艺术在审美诸方面也发生着改变。而自唐至宋、元、明,基本上没有革命性的改变,直到清代出现了所谓的碑学。清代在书法史上是一个重要时期。您作为清代书法史研究专家,如何看待清代书法在历史上的位置？ 展开更多

关键词 书法史研究 刘恒 对话 书法家 魏晋书法 书法艺术 甲骨文 清代

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谈唐建中的书法艺术

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作者 薛龙春 《收藏投资导刊》 2018年第17期44-45,共2页

中国的职业书家,我想要晚至乾嘉时期的邓石如才算出现,清初的郑簠虽一介布衣,书名很大,但他的本业是一名医生,他的医名一点不比书名小,以至曾有逃名之想,不过被李渔所劝止。到近代,由于艺术品不断市场化,职业书画家渐多,但大多地位不高... 中国的职业书家,我想要晚至乾嘉时期的邓石如才算出现,清初的郑簠虽一介布衣,书名很大,但他的本业是一名医生,他的医名一点不比书名小,以至曾有逃名之想,不过被李渔所劝止。到近代,由于艺术品不断市场化,职业书画家渐多,但大多地位不高。与其他行业不同,书法从来都是文人的业余修养,它的实用性决定了大多数识字的人都能参与其中,其优劣完全靠修养的高低来加以区分。＂职业＂、＂专业＂不会为书法加上任何光环,反而有品质不高的联想。 展开更多

关键词 书法艺术 乾嘉时期 唐 职业 邓石如 市场化 艺术品 书画家

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《峡江书境》展览后记

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作者 徐本一 《书法》 2019年第11期113-118,共6页

一声长笛,空谷回荡。我从梦中醒来,声音噪杂掀腾,随即走出船舱,甲板上人已踊跃,突见两岸山峰逼仄,压将下来,船进峡江了。昨夜还在长江空阔的水面上,平旷而舒缓,一觉醒来,已是才崖绝壁,仰望霄汉,云重雾迷,急迫地呼吸清寒的空气,而思绪在... 一声长笛,空谷回荡。我从梦中醒来,声音噪杂掀腾,随即走出船舱,甲板上人已踊跃,突见两岸山峰逼仄,压将下来,船进峡江了。昨夜还在长江空阔的水面上,平旷而舒缓,一觉醒来,已是才崖绝壁,仰望霄汉,云重雾迷,急迫地呼吸清寒的空气,而思绪在不定中却有了惊惧。这是一九六六年的隆冬时节,我第一次乘船从汉口溯江而上,去寻访文化梦中的三峡。 展开更多

关键词 峡江 清寒 空谷

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薛龙春书家作品欣赏

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作者 薛龙春 《七彩语文（初中）》 2013年第6期9-11,共3页

关键词 薛龙春 曹全碑 《兰亭序》 汉简

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弹指五十秋

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作者 陆家衡 《书法》 2006年第7期73-76,共4页

余少好涂鸦,每以弄翰为快事。然天资钝拙,恨无成就,每览古贤今人之合作,拍案之余,颇多自愧。书道玄奥,岂敢妄谈,唯自孩童涉足伊始,幸得诸前辈良师亲炙,口授手传,至今未能忘怀。兹就亲身经历,略述如左。

关键词 古贤 略述 玄奥 涂鸦 每以

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我在乎书法里边有意思的那点“意思”

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作者 于明诠 《中华书画家》 2020年第1期84-91,共8页

什么是书法?我不知道。或许,我们能知道的只是什么不是书法。比如,文字不是书法。文字是书法的文学内容,但不是书法,更不等于或代替书法。因为即使看不懂文字内容也不影响书法审美。黄永玉曾这样发问—鸟叫好听吗?—你懂吗?—不懂咋好听... 什么是书法?我不知道。或许,我们能知道的只是什么不是书法。比如,文字不是书法。文字是书法的文学内容,但不是书法,更不等于或代替书法。因为即使看不懂文字内容也不影响书法审美。黄永玉曾这样发问—鸟叫好听吗?—你懂吗?—不懂咋好听呢?是的,好听不好听是一回事,而意思明白不明白是另一回事。 展开更多

关键词 书法审美 黄永玉 文字 内容

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楷书创作的追求与思考

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作者 李啸 《书法》 2008年第5期72-75,共4页

当代书法创作经过多年发展,目前已经走向多元局面。个人的个性化创作正是创作多元化的本质保证。相对于行草书较为丰富的创作局面,楷书创作因其书体要求、个性约束等方面因素,形式还较为单一,同时也存在一定的问题。在书法的实用功能逐... 当代书法创作经过多年发展,目前已经走向多元局面。个人的个性化创作正是创作多元化的本质保证。相对于行草书较为丰富的创作局面,楷书创作因其书体要求、个性约束等方面因素,形式还较为单一,同时也存在一定的问题。在书法的实用功能逐渐淡出视野,楷书纯粹艺术化的转型过程中,如何依托传统,把握楷书创作的内在规律,寻找楷书艺术发展的崭新空间?本文拟带着这样的问题,结合本人的创作实践进行一些思考,力求为当代楷书的发展,尽绵薄之力。 展开更多

关键词 楷书 创作 书法 当代 思考

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书法生活化

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作者 陈新亚 《中华书画家》 2017年第4期82-87,共6页

“书法生活化”意即通过更多的日常书写,把这种随时的书写和书法艺术关联起来,又反过来让书法更多的接近日常书写,这样你的身体就会获得更多和种种书写材料之间接触的可能性。在这种种接触过程中,你就会立体地体会书写这件事周边的一些... “书法生活化”意即通过更多的日常书写,把这种随时的书写和书法艺术关联起来,又反过来让书法更多的接近日常书写,这样你的身体就会获得更多和种种书写材料之间接触的可能性。在这种种接触过程中,你就会立体地体会书写这件事周边的一些关系和性状。在这种情况下,你的书写、你的书法才能进入“道”的范围,渐合乎“书道”。从另一个角度来说,你的个人的笔性发挥也将更加有机、更加充分和自然。近代以来的钢笔、 展开更多

关键词 书道 接触过程 书写材料 吴仲圭 陈新亚 人书俱老 祭侄稿 监书 《兰亭序》 书论

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米芾《箧中帖》考

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作者 曹宝麟 《艺术品鉴》 2021年第1期106-111,共6页

《箧中帖》是北宋书法家米芾流传后世的一件尺牍。根据曹宝麟的考证,这件作品是元祐六年米芾写给隰州太守刘季孙(字景文)的一通尺牍。全文10行85字。米芾晚岁喜好收藏书画,经常收购或用自己所藏珍品和他人交换。《箧中帖》的书写内容便... 《箧中帖》是北宋书法家米芾流传后世的一件尺牍。根据曹宝麟的考证,这件作品是元祐六年米芾写给隰州太守刘季孙(字景文)的一通尺牍。全文10行85字。米芾晚岁喜好收藏书画,经常收购或用自己所藏珍品和他人交换。《箧中帖》的书写内容便是米芾意欲以自己的一件怀素帖和一枚砚山来换取刘季孙的宝物,因此写信征询刘氏的意见。 展开更多

关键词 曹宝麟 怀素 书写内容 尺牍 米芾 书画

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读史与学书

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作者 黄惇 《中华书画家》 2013年第4期96-97,共2页

少年的时候,我和同辈人一样,写过柳公权、欧阳询,大抵以唐楷起步。到了二十几岁,受当时风气影响,也写过魏碑、汉碑、秦篆等等,不过那时我所知道的一点点书法知识,都是从祖父那里得来的,大多是"五指齐力"、"笔笔回锋"... 少年的时候,我和同辈人一样,写过柳公权、欧阳询,大抵以唐楷起步。到了二十几岁,受当时风气影响,也写过魏碑、汉碑、秦篆等等,不过那时我所知道的一点点书法知识,都是从祖父那里得来的,大多是"五指齐力"、"笔笔回锋"、"横平竖直"之类的口诀。对于书法史和清以前的书论,以及锺繇、王羲之、宋四家、赵孟頫、晚明诸家陌生得很。文革中这些都被视为粪土,当然距离更是遥远。老一辈的书家,多从晚清一脉出,所以直到八十年代初叶的书展上,要找地道有家数的行草书,百不见一二,这是时代使然。今天回忆起来,我青年时目见既少,观念也模糊,尽管热爱书法,却看不懂,更不用说入门了。 展开更多

关键词 以势为主 笔笔中锋 五指齐力

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法无定法

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作者 薛龙春 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2009年第11期101-104,共4页

讨论“法”不免显得老生常谈，甚或令人扫兴。因为人们常说，“法无定法”。又说，法尚未确立的时候，“不可得而法”。话虽不错，但借用这些历史资源为说，却可能陷入于虚无与混乱。

关键词 无定 历史资源 “法”

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《怀仁集字圣教序》临习要领点滴

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作者 孙晓云 《江苏教育》 2017年第29期27-30,共4页

学习《圣教序》,临摹好比是一块敲门砖。书写工具的选择尤为重要;《圣教序》是由楷、行、草间隔组成,临习中须全面地掌握楷、行、草写法与规律;在临习时,必须立足于把每一个单独的字写好,写标准,然后总结造型规律以及它们的各种变化。... 学习《圣教序》,临摹好比是一块敲门砖。书写工具的选择尤为重要;《圣教序》是由楷、行、草间隔组成,临习中须全面地掌握楷、行、草写法与规律;在临习时,必须立足于把每一个单独的字写好,写标准,然后总结造型规律以及它们的各种变化。临习中应避免:结构不准;用笔迟滞;虚实不分;作抄书对待。意临要建立在实临的基础上,脱开帖而自己去写,实际上是背临,给予一些个性发挥的余地。 展开更多

关键词 《圣教序》 临摹 意临

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