文旅融合视域下“戏剧+旅游”的现状与思考

1

作者 曹敬辉 李子慕 《戏剧文学》 北大核心 2024年第8期93-98,共6页

从《印象·刘三姐》的实景演出开始,二十多年来,我国逐步探索出了一条集戏剧与文旅融合的特色之路。但随着时代发展,游客对高品质文化的需求迅速增加,一些过去以“技术”和“奇观”为卖点的景点,对游客的吸引力逐渐降低。涌现出游... 从《印象·刘三姐》的实景演出开始,二十多年来,我国逐步探索出了一条集戏剧与文旅融合的特色之路。但随着时代发展,游客对高品质文化的需求迅速增加,一些过去以“技术”和“奇观”为卖点的景点,对游客的吸引力逐渐降低。涌现出游客“审美疲劳”、部分作品的创作与当地文化的结合“半生不熟”等问题。然而,更深层次的原因是,坐在剧场观看演出的传统形式,已经很难满足游客对新时代文化作品和旅游体验的需要。随着技术的发展和表演形式的开拓创新,戏剧在与文旅产业的融合过程中需要不断进行自我转变。 展开更多

关键词 文旅融合 戏剧 现状 思考

原文传递

文化自信与思想政治工作的融合发展研究

2

作者 曹敬辉 《剧影月报》 2024年第4期87-88,共2页

文化自信关乎国家长远。它是国家凝聚力的基石。全球化下,文化自信促社会共识,强化认同与归属,抵御外来文化冲击。文化自信提升国家软实力,帮助自信参与国际,展现文明成果,增强国际影响力与尊重。同时,文化自信是民族复兴的精神引擎,激... 文化自信关乎国家长远。它是国家凝聚力的基石。全球化下,文化自信促社会共识,强化认同与归属,抵御外来文化冲击。文化自信提升国家软实力,帮助自信参与国际,展现文明成果,增强国际影响力与尊重。同时,文化自信是民族复兴的精神引擎,激励人民进取,为现代化提供文化支撑与思想动力。文化自信是对自身文化的深度认可与发展信心,核心在于理解与创新。它是国家发展的精神支柱,促进社会进步,助力文化强国。文化自信有助于国家在国际上塑造特色形象,增强软实力,扩大文化影响力。 展开更多

关键词 文化自信 思想政治工作 文化影响力 思想动力 国家凝聚力 文化支撑 社会共识 文化强国

下载PDF 职称材料

十年踪迹十年心——我的小剧场戏曲创作

3

作者 俞思含 《剧影月报》 2024年第4期39-41,共3页

2024年5月,由江苏省委宣传部、江苏省文化和旅游厅、江苏省文学艺术界联合会主办的紫金文化艺术节小剧场单元(第三届)颁奖典礼在南京举行,我为无锡市锡剧院新创作的锡剧《聊斋·紫尾》幸在其列。继越剧《金粉世家》、锡剧《红豆》后... 2024年5月,由江苏省委宣传部、江苏省文化和旅游厅、江苏省文学艺术界联合会主办的紫金文化艺术节小剧场单元(第三届)颁奖典礼在南京举行,我为无锡市锡剧院新创作的锡剧《聊斋·紫尾》幸在其列。继越剧《金粉世家》、锡剧《红豆》后,蝉联三届紫金文化艺术节小剧场单元“优秀剧目奖”“最佳编剧奖”“最佳导演奖”“最佳表演奖”“最佳舞美设计奖”等奖项大满贯。 展开更多

关键词 最佳导演奖 优秀剧目奖 文化艺术节 锡剧 《金粉世家》 小剧场 《红豆》 文学艺术界

下载PDF 职称材料

戏剧现代化的思考与实践:红色题材作品创作——著名剧作家罗周访谈 被引量：3

4

作者 罗周 华春兰 《四川戏剧》 北大核心 2021年第8期13-17,共5页

华春兰:罗老师好!今年适逢建党百年,红色题材作品井喷一般地出现在戏剧舞台上。请问您对目前的红色题材戏剧作品创作现状有何观感?罗周:我们看到了一大批红色题材戏剧作品,无论对创作者还是对受众而言,构思、创作或观赏这些作品,都能从... 华春兰:罗老师好!今年适逢建党百年,红色题材作品井喷一般地出现在戏剧舞台上。请问您对目前的红色题材戏剧作品创作现状有何观感?罗周:我们看到了一大批红色题材戏剧作品,无论对创作者还是对受众而言,构思、创作或观赏这些作品,都能从中得到激励、教育和启迪。比如我在创作话剧《新华方面军》时,为了写好"皖南事变"那一块内容,查阅了当时国内外大量的相关报道。历史细节有血有肉、张力十足,令人心潮随之跌宕、紧张、悲愤……如果我们只是简单地浏览历史书上的条目,可能还不会产生这么强烈的、深刻的感受。写《瞿秋白》《烛光在前》等作品也是一样,我从那波澜壮阔的斗争、奋斗中汲取良多,受益匪浅。 展开更多

关键词 红色题材 戏曲创作 作品创作 剧作家 思考与实践

原文传递

结构即戏剧——以《纳土归宋》创作为例

5

作者 罗周 《中国京剧》 2023年第10期10-11,共2页

素材、题旨、结构、文字,是我进行思考与创作的必由之路。以《纳土归宋》为例,第一步素材,是吴越国相关史料及部分民间故事,我广泛阅读了《资治通鉴》《续资治通鉴》《宋史》《新五代史》《钱氏吴越国史论稿》等上百万字材料,从中发掘... 素材、题旨、结构、文字,是我进行思考与创作的必由之路。以《纳土归宋》为例,第一步素材,是吴越国相关史料及部分民间故事,我广泛阅读了《资治通鉴》《续资治通鉴》《宋史》《新五代史》《钱氏吴越国史论稿》等上百万字材料,从中发掘出本剧题旨:百川归海、民心所向,主人公钱俶怀抱“民为重、社稷次之”之心,顺应一统之势,完成他崇高的割舍。结构,以北宋灭唐之役为切入点,将全剧集中在钱俶助宋灭唐至纳土归宋这短短三年之中,而以钱俶“三去一还”为总体布局:选择助宋. 展开更多

关键词 《资治通鉴》 吴越国 《宋史》 钱俶 民间故事 《新五代史》 题旨 总体布局

原文传递

纳土归宋

6

作者 罗周 《剧本》 2023年第1期45-58,60,共15页

人物表钱俶——吴越王,46至49岁,须生。孙太真——吴越王妃,40至42岁,青衣。赵匡胤——宋太祖,49岁,红生。赵光义——宋太宗,赵匡胤之弟,37岁,武生。老翁——钱镠,钱俶祖父,80岁,老丑。延寿——高僧,71岁,净。沈虎子——吴越丞相,55岁,... 人物表钱俶——吴越王,46至49岁,须生。孙太真——吴越王妃,40至42岁,青衣。赵匡胤——宋太祖,49岁,红生。赵光义——宋太宗,赵匡胤之弟,37岁,武生。老翁——钱镠,钱俶祖父,80岁,老丑。延寿——高僧,71岁,净。沈虎子——吴越丞相,55岁,净。崔仁冀——吴越学士,30岁,小生。窈娘——南唐舞娘,18岁,花旦。 展开更多

关键词 钱俶 宋太宗 宋太祖 赵匡胤 吴越 钱镠 纳土归宋

原文传递

结构即戏剧 以《纳土归宋》创作为例

7

作者 罗周 《剧本》 2023年第1期59-60,共2页

素材、题旨、结构、文字,是我进行思考与创作的必由之路。以《纳土归宋》为例。第一步:素材,是吴越国相关史料及部分民间故事,我广泛阅读了《资治通鉴》《续资治通鉴》《宋史》《新五代史》《钱氏吴越国史论稿》等上百万字材料,从中发... 素材、题旨、结构、文字,是我进行思考与创作的必由之路。以《纳土归宋》为例。第一步:素材,是吴越国相关史料及部分民间故事,我广泛阅读了《资治通鉴》《续资治通鉴》《宋史》《新五代史》《钱氏吴越国史论稿》等上百万字材料,从中发掘本剧题旨:百川归海、民心所向,主人公钱俶怀抱“民为重、社稷次之”之心,顺应一统之势,完成他崇高的割舍。 展开更多

关键词 《资治通鉴》 吴越国 《宋史》 民间故事 《新五代史》 题旨 广泛阅读 戏剧

原文传递

罗周红色题材戏曲创作探析

8

作者 曹敬辉 《四川戏剧》 北大核心 2023年第10期25-29,共5页

近年来,红色题材的戏剧创作不断增多,在戏剧舞台上形成了新的艺术突破点。红色题材的戏剧不仅在表现内容上深挖历史深处的精神价值,在编剧技巧上探索入情入理的结构方式,而且在舞台表现手段上锐意创新,勇于实践。其中,著名的80后剧作家... 近年来,红色题材的戏剧创作不断增多,在戏剧舞台上形成了新的艺术突破点。红色题材的戏剧不仅在表现内容上深挖历史深处的精神价值,在编剧技巧上探索入情入理的结构方式,而且在舞台表现手段上锐意创新,勇于实践。其中,著名的80后剧作家罗周的红色题材戏曲作品较为突出,其创作的锡剧《烛光在前》、昆剧《瞿秋白》等屡获大奖。这些剧目取材多样、风格各异,塑造的形象真实动人,具有现代哲学意识和人文情怀,赋予生命一种诗意的韵致。研究她的红色题材戏曲创作,希冀能够给当下戏剧创作以借鉴,让更多年轻作者在戏剧舞台上讲好中国故事。 展开更多

关键词 罗周 红色题材 戏曲创作 立意

原文传递

从剧场到网络:表演空间重组与表演者身份转换 被引量：3

9

作者 曹敬辉 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2021年第10期170-173,共4页

社会空间随着科技的发展和大众对于新的数字媒体技术形式的需求,不断地发生着变化,而这些变化与多种符号、象征、媒介、表演等组成的剧场有着亲密的关系。可以说剧场在表演空间演变的过程中起到了关键性的作用,不但使得表演空间本身产... 社会空间随着科技的发展和大众对于新的数字媒体技术形式的需求,不断地发生着变化,而这些变化与多种符号、象征、媒介、表演等组成的剧场有着亲密的关系。可以说剧场在表演空间演变的过程中起到了关键性的作用,不但使得表演空间本身产生了变化,表演者的身份也因此发生了变化。 展开更多

关键词 数字媒体技术 身份转换 空间重组 表演空间 剧场 空间演变 表演者

原文传递

赣剧红楼梦 被引量：1

10

作者 曹雪芹 罗周(编剧) 《影剧新作》 2022年第4期1-23,共23页

人物表生:贾宝玉闺门旦:林黛玉、薛宝钗、贾迎春、贾探春等贴旦:史湘云、贾惜春、袭人、鸳鸯、琥珀、紫鹃、晴雯等老旦:贾母正旦:贾元春、王夫人、李纨、王熙凤等净:太史官、焦大(付)末:贾政等丑:刘姥姥、贾环等楔⼦省亲[幕后内唱:“开... 人物表生:贾宝玉闺门旦:林黛玉、薛宝钗、贾迎春、贾探春等贴旦:史湘云、贾惜春、袭人、鸳鸯、琥珀、紫鹃、晴雯等老旦:贾母正旦:贾元春、王夫人、李纨、王熙凤等净:太史官、焦大(付)末:贾政等丑:刘姥姥、贾环等楔⼦省亲[幕后内唱:“开辟鸿蒙,谁为情种?铭诗社、写翰墨、⻛⽉情浓。”[缥缈之中,众⼥⼦上。林黛⽟我,黛⽟。薛宝钗宝钗。贾迎春迎春。贾探春探春。 展开更多

关键词 王夫人 史湘云 焦大 贾政 贾环 宝钗 晴雯 李纨

下载PDF 职称材料

光的经行史:评锡剧《烛光在前》

11

作者 周宇 《四川戏剧》 北大核心 2022年第12期47-50,54,共5页

锡剧《烛光在前》以中国共产党早期领导人张太雷夫人陆静华为第一视角,讲述了她和儿女们坚强不屈,追随张太雷的足迹走上革命道路,书写出中国共产党两代烈士的感人故事。本文从题旨展现、戏剧结构、戏剧层次、表演艺术四个方面解析锡剧... 锡剧《烛光在前》以中国共产党早期领导人张太雷夫人陆静华为第一视角,讲述了她和儿女们坚强不屈,追随张太雷的足迹走上革命道路,书写出中国共产党两代烈士的感人故事。本文从题旨展现、戏剧结构、戏剧层次、表演艺术四个方面解析锡剧《烛光在前》,探讨其独特的切入视角、细腻的创作手法以及不流于俗的审美品格,为观众欣赏这部斩获文华大奖的剧目打开一扇窗。 展开更多

关键词 《烛光在前》 戏剧结构 罗周 锡剧

原文传递

谁家夜月琴三弄——《玉簪记·琴挑》研究 被引量：1

12

作者 罗周(整理) 俞思含(整理) 《剧影月报》 2021年第6期20-21,共2页

《玉簪记·琴挑》是一出非常典型的生旦对子戏,其对称感体现在内容层次、唱腔曲牌、表演程式等多个方面。全折结构清晰,一共分为三个大层次,其中大层次中又有若干小层次。第一个大层次由潘必正和陈妙常分别上场,各唱一支【懒画眉】... 《玉簪记·琴挑》是一出非常典型的生旦对子戏,其对称感体现在内容层次、唱腔曲牌、表演程式等多个方面。全折结构清晰,一共分为三个大层次,其中大层次中又有若干小层次。第一个大层次由潘必正和陈妙常分别上场,各唱一支【懒画眉】抒怀言情所构成。潘必正所唱满含背井离乡的孤愁之意。我们发现,在《缀白裘》版中,潘必正唱完整支曲牌后,又叙念白:“小生对此溶溶夜月,悄悄闲庭,背井离乡,孤衾独枕,好生愁闷!不免到白云楼下闲步一回,多少是好”,而在演出版中,则将这段念白包裹在曲牌中,采用夹白形式道来。即在潘必正唱到倒数第二句“落叶惊残梦”后,便将念白道尽,随后接唱末句“闲步芳尘数落红”。 展开更多

关键词 表演程式 琴挑 对子戏 潘必正 懒画眉 念白 《缀白裘》 陈妙常

下载PDF 职称材料

烛光在前 被引量：1

13

作者 罗周 《剧本》 2021年第7期26-40,共15页

人物表陆静华——张太雷之妻。张太雷中共早期领导人之一。张西屏——小名细屏,陆静华长女。张西蕾(梅)——小名细妹,陆静华次女。张一阳——小名棠棠,陆静华幺子。薛氏-张太雷之母、陆静华婆母。刘思猛——中共交通员。

关键词 中共早期领导人 张太雷 刘思

原文传递

雪枫卖马(大型现代淮剧)

14

作者 华春兰 《四川戏剧》 北大核心 2022年第6期163-176,共14页

现代淮剧《雪枫卖马》入选2021年江苏省舞台艺术精品创作扶持工程扶持剧目;荣获江苏艺术基金2021年度资助项目;荣获2021年盐渎文化艺术节展演月新创舞台剧目调演文华大奖;目前,已相继演出16场,新华网、人民网、光明网、学习强国、《中... 现代淮剧《雪枫卖马》入选2021年江苏省舞台艺术精品创作扶持工程扶持剧目;荣获江苏艺术基金2021年度资助项目;荣获2021年盐渎文化艺术节展演月新创舞台剧目调演文华大奖;目前,已相继演出16场,新华网、人民网、光明网、学习强国、《中国文化报》《现代快报》等36家媒体、平台均有相关报道,社会反响热烈,受到广泛好评。 展开更多

关键词 艺术基金 文华大奖 舞台艺术 现代淮剧 《中国文化报》 文化艺术节 精品创作 新华网

原文传递

“家”“国”认同与女性成长--论苏剧《国鼎魂》的叙事策略 被引量：1

15

作者 向阳 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第4期99-104,共6页

现代戏《国鼎魂》是苏剧传承保护中心的开团之作,一度引起剧坛关注的原因不仅在于荣获了文华大奖,还在于它独特的故事叙事方式。而形式问题正是探讨现代戏曲艺术形态的重要问题之一。女主人公穿梭于“丁素珍”“潘达于”二重身份之中,... 现代戏《国鼎魂》是苏剧传承保护中心的开团之作,一度引起剧坛关注的原因不仅在于荣获了文华大奖,还在于它独特的故事叙事方式。而形式问题正是探讨现代戏曲艺术形态的重要问题之一。女主人公穿梭于“丁素珍”“潘达于”二重身份之中,这二者之间究竟存在着何种关系,作者如何借助不同的视角转换、通过不同身份的眼睛和口吻叙述情节内容,如何在延续“英雄气”与“儿女情”交织的风格的同时在家、国与女性之间寻找平衡,如何在虚构与想象的情节编织中完成一个有着时代印痕的传奇女性成长故事以及“家国”情怀的书写,这都是分析叙事策略及其与李莉戏剧观之关系的关键所在。叙述学理论的运用,对分析作者站在什么立场和抱怎样的目的进行故事叙述,剖析其故事的讲述方式与结构原则以及具体构成叙事风格的运作方式,起到了积极的作用。 展开更多

关键词 《国鼎魂》 李莉 叙事视角 叙事策略 现代戏曲

下载PDF 职称材料

当年梅郎 被引量：1

16

作者 罗周 《剧本》 2020年第2期42-55,共14页

人物表梅兰芳——生,京剧大师,工旦。梅葆玖——生,梅兰芳之子,京剧大师,工旦。福芝芳——旦,梅兰芳之妻。王凤卿——生,京剧大师,工末。许少卿——净,上海丹桂第一台老板。李阿大——丑,黄包车夫。杨荫荪——末,上海金融界大亨。严慧... 人物表梅兰芳——生,京剧大师,工旦。梅葆玖——生,梅兰芳之子,京剧大师,工旦。福芝芳——旦,梅兰芳之妻。王凤卿——生,京剧大师,工末。许少卿——净,上海丹桂第一台老板。李阿大——丑,黄包车夫。杨荫荪——末,上海金融界大亨。严慧玉——旦,杨荫荪未婚妻,20岁。红叶——旦,杨家丫头,16岁。钱二——丑,泰州戏迷,20岁。冯耿光(净)、李释戡(末)、舒石父(生)、许伯明(末)等众梅党。 展开更多

关键词 王凤卿 梅兰芳 梅葆玖 丹桂第一台

原文传递

论关目的设置对舞台呈现的重要性——京剧《丝路长城》《康熙大帝》创作浅析 被引量：1

17

作者 曹敬辉 《戏剧文学》 北大核心 2020年第11期73-77,共5页

关目的设置对戏曲剧目的创作有着至关重要的作用,影响着剧目最终呈现在舞台上的效果。《康熙大帝》与《丝路长城》在故事主题、人物塑造等多方面有着相似性,但是由于情节安排和设置的不同,最终在舞台上呈现了不同的样貌。通过对于这两... 关目的设置对戏曲剧目的创作有着至关重要的作用,影响着剧目最终呈现在舞台上的效果。《康熙大帝》与《丝路长城》在故事主题、人物塑造等多方面有着相似性,但是由于情节安排和设置的不同,最终在舞台上呈现了不同的样貌。通过对于这两个剧目的分析,得出了情节设置主次要分明,情节设置要"非奇不传"的特点。 展开更多

关键词 情节 人物性格 线性叙事

原文传递

愁人莫与愁人说——《艳云亭·痴诉点香》研究

18

作者 罗周(口述) 罗周(整理) 向阳(整理) 《剧影月报》 2022年第1期7-8,共2页

戏曲编剧技法是有其规律可循的,对编剧技法之研究、归纳、总结对于当代戏曲编剧创作而言,具有十分重要、重大的指导意义。《缀白裘》作为清代昆曲折子戏集大成之文本合集,其中大量折子仍活跃于当今的昆曲舞台上,其演出本与案头文本之间... 戏曲编剧技法是有其规律可循的,对编剧技法之研究、归纳、总结对于当代戏曲编剧创作而言,具有十分重要、重大的指导意义。《缀白裘》作为清代昆曲折子戏集大成之文本合集,其中大量折子仍活跃于当今的昆曲舞台上,其演出本与案头文本之间也存在一定差异。对其中具有代表性的折子戏之编剧法研究,既有利于梳理从清代至今之昆曲折子戏演出文本与表演艺术之流变,更重要的是,从其经典性、传世性、成熟度入手,进行详细的文本分析并与表演艺术相结合进行进一步思考、剖解,必能总结出戏曲编剧法的普遍规律,从而引领当代戏曲编剧之有效创作与创作上的有效积累。 展开更多

关键词 折子戏 《缀白裘》 表演艺术 昆曲 当代戏曲 文本分析 经典性 戏曲编剧

下载PDF 职称材料

袖儿里落下孝头绳——《荆钗记·见娘》研究

19

作者 罗周(口述) 罗周(整理) 华春兰(整理) 《剧影月报》 2022年第1期8-9,共2页

《见娘》是《荆钗记》中的一折,得中状元的王十朋修书遣人接母亲和妻子同到任所。不料家书被人套写改为休书,妻子钱玉莲拒绝改嫁,被逼投江,王母和仆从李成来到任所与王十朋相聚。王十朋不见妻子,心中疑虑,几经探问,终知噩耗,悲痛欲绝。... 《见娘》是《荆钗记》中的一折,得中状元的王十朋修书遣人接母亲和妻子同到任所。不料家书被人套写改为休书,妻子钱玉莲拒绝改嫁,被逼投江,王母和仆从李成来到任所与王十朋相聚。王十朋不见妻子,心中疑虑,几经探问,终知噩耗,悲痛欲绝。这是一出鼎足戏,戏中三个主要人物王十朋、王母、李成,分别以小官生、老旦、副末应工。这也是一折难写的戏,起点是王十朋等待亲人到来,终点是他得知妻子投江。妻子之遭遇其实一两句话就可以说清楚,即是说,戏之起点与终点靠得非常近,怎么在这样近的距离里铺设丰富的层次和情节,走出一条情感跌宕的戏剧路途?这是《见娘》值得研究之处。整折戏分为三个大的段落层次。一是等待相逢。王十朋上场后自叙身世,演出版比《缀白裘》版内容更饱满。王十朋之唱念如“一去许久,怎么还不见到来?使我常怀挂念。” 展开更多

关键词 王十朋 《荆钗记》 《缀白裘》 荆钗记 休书 钱玉莲 小官生

下载PDF 职称材料

施夏明:燃烧的少年

20

作者 罗周 《中国戏剧》 北大核心 2021年第3期8-10,共3页

施夏明虽已是两个孩子的父亲,可他仍像个少年。有一次,我在他办公室与张弘老师聊天,谈到各方压力,他不禁哽咽,轻声说:"姐,我下班后,有时也在车库‘放空’10分钟,梳理好情绪,再上楼回家,这就是中年人的烦恼嘛!"说话时,他清澈... 施夏明虽已是两个孩子的父亲,可他仍像个少年。有一次,我在他办公室与张弘老师聊天,谈到各方压力,他不禁哽咽,轻声说:"姐,我下班后,有时也在车库‘放空’10分钟,梳理好情绪,再上楼回家,这就是中年人的烦恼嘛!"说话时,他清澈透亮的眼睛,还是个少年模样。我与施夏明的合作始于2016年创作之《醉心花》,接着便是《浮生六记》《世说新语》《当年梅郎》《眷江城》。他从未辜负过文本,我亦从不敢掉以轻心。 展开更多

关键词 《浮生六记》 《世说新语》 中年人 少年

原文传递