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别构,灵寄,岭南气度——我的花鸟意境观
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作者 张思燕 《美术向导》 2012年第2期86-87,共2页
作为古典美学观，“意境”一直是中国画创作中孜孜以求的终极目的。自北宋郭熙”四可说”以降，尽管历代画家大多以画中景物具有”可行，可望、可游、可居”的”真实感”（所谓”生活气息”）作为中国画创作的普遍愿望，但从古代优秀的... 作为古典美学观，“意境”一直是中国画创作中孜孜以求的终极目的。自北宋郭熙”四可说”以降，尽管历代画家大多以画中景物具有”可行，可望、可游、可居”的”真实感”（所谓”生活气息”）作为中国画创作的普遍愿望，但从古代优秀的作品中我们不难领悟到：在再现客观对象的基础上．更体现着画家“借象以达意“的主观追求，其最终目的是一种人格精神的表现。”独与天地精神往来”——形而上的意境表达．更为历代画家所追慕。 展开更多
关键词 意境 中国画创作 气度 岭南 人格精神 终极目的 生活气息 客观对象
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