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花与状况的美学——以夜樱的氛围为中心 被引量：1
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作者 郑子路(译) 《中国美学》 2018年第1期109-128,共20页
在'春之花'绘画展上可以看出两种不同的关于花的描绘方式,一种是以中川一政的《玫瑰》为代表的插在花瓶里的大型的花,另一种则是以樱花为题材的绢本或纸本彩色的日本画。前者以静物画为代表,体现了西欧人类中心主义对于花的描... 在'春之花'绘画展上可以看出两种不同的关于花的描绘方式,一种是以中川一政的《玫瑰》为代表的插在花瓶里的大型的花,另一种则是以樱花为题材的绢本或纸本彩色的日本画。前者以静物画为代表,体现了西欧人类中心主义对于花的描绘方式。后者则并不存在如静物画一般的、对物体实在性的细致描写,而是可以看出一种在无常与变化中尊重一时的充实的审美意识,是与'看花'相对应的'感花'。后者这种对状况进行限定并包含了气象因素的氛围审美意识广泛地根植于东亚的传统与感性之中,是超越了单纯的视觉体验的全身心性的审美体验。 展开更多
关键词 审美意识 自然美 夜樱 氛围
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美学视角下“写生”概念的文化张力--评《东方古典画论研究》
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作者 臧新明(译) 《中国美学》 2022年第1期280-285,共6页
"写生"作为近现代惯用的高频词语,语意不言自明,然而经过对文献的梳理与深入研究,臧新明教授却发现了"写生"本身具有的两栖意义与双重文化显现。其不仅仅是近现代绘画观中的"肖似原物"的模仿意义,彰显西... "写生"作为近现代惯用的高频词语,语意不言自明,然而经过对文献的梳理与深入研究,臧新明教授却发现了"写生"本身具有的两栖意义与双重文化显现。其不仅仅是近现代绘画观中的"肖似原物"的模仿意义,彰显西方近现代的科学视野与主体精神,还是东亚古典绘画观中"生命征象"的表现意义,承载的是东亚传统中境界寻求与情感升华的内在超越。可见,"写生"无疑是一个明显的文化观隐喻词语,其语义与精神的变迁见证了传统与现代、东亚与西方的文化交流与思想碰撞。基于此,臧新明教授从近代价值观出发,阐明了容易消极对待的东亚古典"写生"概念,将美学作为近现代"西学"接受的同时,从美学角度探究了立足于自身传统的"写生"精神与文化旨趣。 展开更多
关键词 美学视角 写生 古典 现代 文化张力
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