抖音平台戏曲类内容传播的观察与思考——以文旅部“青研计划”实践成果为中心

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作者 张传若 唐之越 《人文天下》 2024年第3期61-68,共8页

当今时代,戏曲成为小众艺术几乎是一种必然。在信息化、网络化的形势下,做好戏曲类内容的线上传播,传承发扬中华优秀传统文化,是增强文化自信、建设文化强国的重要一环。目前,部分戏曲类内容的线上传播出现“无人问津”的情况,但从泛戏... 当今时代,戏曲成为小众艺术几乎是一种必然。在信息化、网络化的形势下,做好戏曲类内容的线上传播,传承发扬中华优秀传统文化,是增强文化自信、建设文化强国的重要一环。目前,部分戏曲类内容的线上传播出现“无人问津”的情况,但从泛戏曲化的视角来看,则时有热点出现。本文针对以上情况总结出“守圈”与“破圈”两方面策略,“守圈”贵在坚守艺术正统、正道,“破圈”则诉诸创造性转化、创新性发展,二者相辅相成,缺一不可。 展开更多

关键词 戏曲 线上传播 泛戏曲化 抖音

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黄建新电影叙事的美学特征 被引量：2

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作者 丁丹 《郴州师范高等专科学校学报》 2002年第3期43-46,共4页

黄建新导演是第五代导演中旗帜鲜明的个例。他的电影在叙事方面也有着鲜明的特点。他的电影不排斥传统电影的叙事功能 ,又不是经典意义上的电影故事叙述者。他电影中的情节链常常受到一些表意元素的间离 ,呈松散的状态 ,从而在叙事上保... 黄建新导演是第五代导演中旗帜鲜明的个例。他的电影在叙事方面也有着鲜明的特点。他的电影不排斥传统电影的叙事功能 ,又不是经典意义上的电影故事叙述者。他电影中的情节链常常受到一些表意元素的间离 ,呈松散的状态 ,从而在叙事上保持着一种开放性 ,尽量让电影呈现出生活原生态。在电影的叙事结构方面 ,他力求打破模式化 ,提供观众新的审美感受 ,以求观众在观看电影时有更多的思索与回味。 展开更多

关键词 电影叙事 美学特征 黄建新 叙事结构 美学模式 情节链

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问字取腔,字露腔美——以薛觉先粤剧老唱片为例论“薛腔”艺术特色

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作者 王琴 《长江文艺评论》 2023年第5期93-95,共3页

薛觉先是20世纪三四十年代享誉省港澳的粤剧表演艺术家,擅长丑生、小武、花旦等多种行当脚色扮演,被粤剧界誉为“万能老倌”。他表演艺术精湛,在三四十年代与马师曾形成了“薛马争雄”的局面,他与千里驹、白驹荣、马师曾等对粤剧表演艺... 薛觉先是20世纪三四十年代享誉省港澳的粤剧表演艺术家,擅长丑生、小武、花旦等多种行当脚色扮演,被粤剧界誉为“万能老倌”。他表演艺术精湛,在三四十年代与马师曾形成了“薛马争雄”的局面,他与千里驹、白驹荣、马师曾等对粤剧表演艺术的革新促成了粤剧从古典形态向现代形态的转变。其唱腔曼长婉转、优美动听,形成的“薛腔”在粤剧界产生了深远的影响。薛觉先在三四十年代录制了大量的粤剧唱片,保留了其经典的唱段,从其原声的粤剧老唱片可以窥见“薛腔”的艺术特色。 展开更多

关键词 马师曾 老唱片 古典形态 现代形态 粤剧 小武 优美动听 20世纪三四十年代

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谈舞蹈编导中的文学艺术表现手法

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作者 郭吉娜 《艺术时尚》 2023年第17期50-51,共2页

舞蹈作为一门古老而富有创造性的艺术,一直以来都是情感和思想表达的独特媒介。在舞蹈编导的领域中,文学艺术的引入为舞蹈创作提供了丰富的灵感源泉。文学元素,如叙事结构、诗歌、与文学体裁的融合,以及对情感的深度挖掘,都成为编导们... 舞蹈作为一门古老而富有创造性的艺术,一直以来都是情感和思想表达的独特媒介。在舞蹈编导的领域中,文学艺术的引入为舞蹈创作提供了丰富的灵感源泉。文学元素,如叙事结构、诗歌、与文学体裁的融合,以及对情感的深度挖掘,都成为编导们塑造独特舞蹈语言的重要因素。这一交汇之处不仅让舞蹈作品更富有内涵,也为观众提供了更深层次的艺术体验。 展开更多

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论粤剧“马腔”的艺术特色——以马师曾粤剧老唱片为例

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作者 王琴 《戏友》 2023年第4期40-42,共3页

“马腔”是马师曾20世纪三四十年代创立的重要粤剧唱腔流派,形成了“薛马”争雄的局面和“薛”“马”“廖”“桂”“白”(1)五大唱腔流派竞相争艳的盛况。马师曾擅演丑、小生、须生、花脸等行当。“马腔”中独创的“乞儿喉”半白半唱、... “马腔”是马师曾20世纪三四十年代创立的重要粤剧唱腔流派,形成了“薛马”争雄的局面和“薛”“马”“廖”“桂”“白”(1)五大唱腔流派竞相争艳的盛况。马师曾擅演丑、小生、须生、花脸等行当。“马腔”中独创的“乞儿喉”半白半唱、跳跃性的顿挫、诙谐滑稽的演唱形成了独树一帜的风格。“马腔”的经典剧目有《贼王子》《佳偶兵戎》《苦凤莺怜》《审死官》等。 展开更多

关键词 经典剧目 马师曾 唱腔流派 粤剧 老唱片 20世纪三四十年代 须生 跳跃性

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开放包容 传承共享--听“广东民族乐团‘炫·彩’民族室内乐音乐会”有感

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作者 郭君彦 《人民音乐》 北大核心 2023年第8期47-51,共5页

2023年5月12日晚,广东民族乐团“炫·彩”民族室内乐音乐会在广州精彩上演。音乐会由乐团音乐总监兼首席指挥刘顺先生执棒,演出了10首特色各异的曲目,这是乐团秉持开放的视野接续传统,以独立的个性融汇多元文化的又一次实践探索。

关键词 首席指挥 音乐总监 民族室内乐 民族乐团 音乐会 多元文化 实践探索 开放包容

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港澳民间粤剧团体的生存状况及港澳政府对其的扶持 被引量：3

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作者 张晋琼 《戏剧文学》 北大核心 2013年第5期127-131,共5页

一、香港地区民间粤剧团体的生存状况及香港政府的扶持方式 （一）香港地区民间粤剧团体的生存状况 1、组织形式 （1）清代至20世纪50年代香港粤剧童班 粤剧童班的历史可追溯至清末成丰年问。清未民初的粤剧童班，即童子班，又称“细班... 一、香港地区民间粤剧团体的生存状况及香港政府的扶持方式 （一）香港地区民间粤剧团体的生存状况 1、组织形式 （1）清代至20世纪50年代香港粤剧童班 粤剧童班的历史可追溯至清末成丰年问。清未民初的粤剧童班，即童子班，又称“细班”。童班的艺人年龄全都是10岁至18岁的童伶，他们加入童班，要受6年师约的缚柬，处处受班主制约，需要遵守的规矩繁多而严格，甚至近乎不合情理。 展开更多

关键词 香港政府 剧团 民间 港澳 香港地区 扶持方式 50年代 20世纪

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“广东省艺术信息数据库”的开发和研制 被引量：1

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作者 黄水英 《图书馆论坛》 CSSCI 北大核心 2000年第5期64-65,共2页

阐述了广东省艺术信息数据库开发研制的情况、系统设计的原则及对该系统的评价。

关键词 计算机网络 艺术信息数据库 广东 数据库开发

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“空”的静默——话剧《威尼斯商人》舞美札记 被引量：2

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作者 季乔 《演艺科技》 2015年第3期77-80,共4页

季乔自述担任话剧《威尼斯商人》舞台美术设计的心得。

关键词 季乔 舞台美术 赏析 《威尼斯商人》

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解放或悖反:“劳动妇女”与“社交名媛”——试论1949年—1962年中国戏剧中的女性 被引量：1

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作者 王琴 《贵州大学学报（艺术版）》 2014年第4期60-63,87,共5页

本文以民国时代的"社交名媛"为参照,以妇女解放为切入点,探讨了1949—1962年中国戏剧中"劳动妇女"这一显性的女性存在。"劳动"使女性成为主体性的人,但基于特定的历史条件,又使这种"解放"是有... 本文以民国时代的"社交名媛"为参照,以妇女解放为切入点,探讨了1949—1962年中国戏剧中"劳动妇女"这一显性的女性存在。"劳动"使女性成为主体性的人,但基于特定的历史条件,又使这种"解放"是有限度的,甚至是悖反的。 展开更多

关键词 劳动妇女 社交名媛 妇女解放

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无奈与自觉——小剧场话剧对我国当代话剧发展的影响 被引量：1

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作者 胡玲玲 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2001年第6期22-24,共3页

中国的小剧场戏剧发展在一个时期还存在诸多问题，比如剧本短缺、精品不足、理论滞后、对小剧场戏剧概念界定的含混等等。但近年来，小剧场话剧却如病树枝头的点点嫩叶，使人看到一些话剧之树的生命绿色。这是20年来，话剧由“别无选择... 中国的小剧场戏剧发展在一个时期还存在诸多问题，比如剧本短缺、精品不足、理论滞后、对小剧场戏剧概念界定的含混等等。但近年来，小剧场话剧却如病树枝头的点点嫩叶，使人看到一些话剧之树的生命绿色。这是20年来，话剧由“别无选择”的无奈向“自觉挑战”的进步。小剧场话剧将对现代中国话剧的发展产生非同寻常的意义。这种意义，不仅关系到话剧艺术发展本身，而且对与话剧相关的艺术团体的体制改革、话剧市场的开拓都有着至关重要的影响。 展开更多

关键词 无奈 小剧场话剧 自觉 当代 含混 剧本 小剧场戏剧 艺术团体 话剧艺术 开拓

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外江戏的溯源、生成及本体性特征探析 被引量：1

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作者 王琴 《四川戏剧》 北大核心 2019年第7期110-113,共4页

外江戏作为广东汉剧的前身,于清乾隆年间在潮州府生成与繁荣。其曲调典雅,在当地被视为雅乐,兴盛一时。后因当地潮音戏的崛起及战乱等因素,外江戏在潮州消匿,其中心转移至客家人集聚的嘉应府。雍容华贵的表演艺术、南北合流的皮黄声腔... 外江戏作为广东汉剧的前身,于清乾隆年间在潮州府生成与繁荣。其曲调典雅,在当地被视为雅乐,兴盛一时。后因当地潮音戏的崛起及战乱等因素,外江戏在潮州消匿,其中心转移至客家人集聚的嘉应府。雍容华贵的表演艺术、南北合流的皮黄声腔及中州音韵的唱白,符合客家人的文化认同,使其原貌被保留延续至今。当地汉乐及民间音乐、小调丰富了外江戏的音乐表现力,凸显了其地方色彩,增强了其民间文化认同,使其最终发展成为广东汉剧。 展开更多

关键词 外江戏 广东汉剧 儒乐社 板式 脚色 嗓腔

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共筑西畴精神 谱写时代诗篇--浅谈舞剧《幸福花山》

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作者 唐之越 《尚舞》 2022年第4期45-47,共3页

民族舞剧《幸福花山》作为第十三届舞蹈展演大赛优秀展演作品之一,赢得广大观众的赞赏,同时也获得业内专业人士的肯定与赞誉。在“决战脱贫攻坚,决胜全面小康”的今天,对时代题材进行舞剧创作适应时代需求。文章尝试从时代背景、舞剧叙... 民族舞剧《幸福花山》作为第十三届舞蹈展演大赛优秀展演作品之一,赢得广大观众的赞赏,同时也获得业内专业人士的肯定与赞誉。在“决战脱贫攻坚,决胜全面小康”的今天,对时代题材进行舞剧创作适应时代需求。文章尝试从时代背景、舞剧叙事、舞美造象等角度对《幸福花山》舞剧创作进行分析与梳理,揭示舞剧中适应时代需求的美好精神品质与民族精神底蕴。 展开更多

关键词 民族舞剧 《幸福花山》 舞剧创作 现实题材 扶贫攻坚

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传统失落的反思--粤剧《红头巾》的现代性及其启示

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作者 曹金燕 《粤海风》 2022年第4期107-112,共6页

粤剧《红头巾》的艺术技巧远比精神层面具有现代性。故事的整一性,与传统粤剧的散场、线性叙事大为不同;表演的预设性,有别于传统粤剧的即兴配合;舞台呈现的多元化,颠覆了传统粤剧以演员为核心的表演体系。但声、光、电语汇应合年轻观... 粤剧《红头巾》的艺术技巧远比精神层面具有现代性。故事的整一性,与传统粤剧的散场、线性叙事大为不同;表演的预设性,有别于传统粤剧的即兴配合;舞台呈现的多元化,颠覆了传统粤剧以演员为核心的表演体系。但声、光、电语汇应合年轻观众的审美接受系统的同时,却失落了“以歌舞演故事”的传统戏曲爱好者的关注点。基于对现代戏曲里即兴表演消失、演员相对弱化的体察,清醒认识传统与现代相生相成的勾连之处,或可为戏曲现代化找到更多的可能性。 展开更多

关键词 粤剧《红头巾》现代性 传统艺术 接受美学

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广东汉剧“梁派”表演艺术的形成 被引量：1

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作者 王琴 《民族艺林》 2018年第1期99-105,共7页

广东汉剧"梁派"表演艺术风格细腻,情感丰富,唱腔音色柔美、清丽婀娜,行腔平稳,如珍珠圆润、婉转缠绵。文章梳理了"梁派"表演艺术形成的过程及其艺术特点,在师承古朴汉剧风格基础上的花旦的柔媚和青衣的温婉,细腻表... 广东汉剧"梁派"表演艺术风格细腻,情感丰富,唱腔音色柔美、清丽婀娜,行腔平稳,如珍珠圆润、婉转缠绵。文章梳理了"梁派"表演艺术形成的过程及其艺术特点,在师承古朴汉剧风格基础上的花旦的柔媚和青衣的温婉,细腻表演中情感的丰富真挚的传达,成熟期自创新腔丰富了广东汉剧旦角唱腔及表演程式。 展开更多

关键词 广东汉剧 梁派 表演艺术

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论广东汉剧旦角表演艺术 被引量：1

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作者 王琴 《大舞台》 2017年第3期22-24,共3页

广东汉剧早期称为“外江戏”,是以皮黄声腔为主的板腔体剧种,主要在粤东、闽西、赣南客家语系地区及潮汕平原传播。舞台唱念语言以北方戏棚官话为主,遵循中州音韵。据考证,广东汉剧源于湖北荆沙地区,清乾隆年间,经湖南班（祁剧）分两条... 广东汉剧早期称为“外江戏”,是以皮黄声腔为主的板腔体剧种,主要在粤东、闽西、赣南客家语系地区及潮汕平原传播。舞台唱念语言以北方戏棚官话为主,遵循中州音韵。据考证,广东汉剧源于湖北荆沙地区,清乾隆年间,经湖南班（祁剧）分两条路线传入粤东,其一由湖南经赣南、至闽西传入粤东;另一条由湖南经广州,几十年后再由海路传入粤东的普宁、潮阳、澄海等地。距今约有二百五十年历史。现已成为广东省三大剧种之一。 展开更多

关键词 广东汉剧 中州音韵 板腔体 唱念 黄桂珠 赣南客家 三上轿 水袖功 潮汕平原 陈杏元

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广东民营职业剧团经营管理模式初探 被引量：1

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作者 张晋琼 《戏剧文学》 北大核心 2013年第8期70-75,共6页

广东较为成型的戏曲是由北方传人后在本地发展起来的。因此在广东戏曲界长期存在两种戏班，即外江班和本地班。清道光年间杨掌生曾提及：

关键词 经营管理模式 职业剧团 广东 民营 道光年间 戏曲界 戏班

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诗娘

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作者 王新生 梅晓 《剧本》 2016年第1期71-85,共15页

时间：清末民初。地点：岭南某地。人物：诗娘——女子学堂的学生，后为怡心堂小妹。吴苏妹——怡心堂创建人，自梳女敬重的大家姐。雅琴——怡心堂二姐。家宝——西学堂学生，后为诗娘的丈夫。父亲（剪影）、新娘、姐妹、男人、女人、... 时间：清末民初。地点：岭南某地。人物：诗娘——女子学堂的学生，后为怡心堂小妹。吴苏妹——怡心堂创建人，自梳女敬重的大家姐。雅琴——怡心堂二姐。家宝——西学堂学生，后为诗娘的丈夫。父亲（剪影）、新娘、姐妹、男人、女人、乡民、学生、清兵若干。序[无边无际的黑暗……[压抑而凄婉的埙声幽幽响起。[一束光渐亮，显出巍然耸立紧闭大门的怡心堂。 展开更多

关键词 诗 女子学堂 清末民初 学生 创建人 岭南 凄婉 琴

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自梳女

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作者 王新生 梅晓 《戏剧丛刊》 2012年第6期48-56,共9页

时间：清末民初。 地点：岭南。 人物：诗兰——女子学堂的学生,后为怡心堂的小妹。黄锦芸——怡心堂的创建人,自梳女敬重的大家姐。月琴——怡心堂的自梳女,二姐。家宝——西学堂的学生,后为诗兰的丈夫。自梳女众姐妹、男人、女人、... 时间：清末民初。 地点：岭南。 人物：诗兰——女子学堂的学生,后为怡心堂的小妹。黄锦芸——怡心堂的创建人,自梳女敬重的大家姐。月琴——怡心堂的自梳女,二姐。家宝——西学堂的学生,后为诗兰的丈夫。自梳女众姐妹、男人、女人、新娘、清兵[无边无际的黑暗。[压抑而凄婉的长筒声幽然响起…… 展开更多

关键词 女子学堂 清末民初 创建人 学生

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论广东汉剧“梁派”唱腔艺术特色

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作者 王琴 《四川戏剧》 北大核心 2018年第2期128-131,共4页

广东汉剧"梁派"表演艺术是广东汉剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产代表性传承人梁素珍所开创的广东汉剧旦角表演艺术流派。本文试从其对汉剧行腔板式的革新、一曲多变、依情创腔、恢复失传曲调四方面论述"梁派"... 广东汉剧"梁派"表演艺术是广东汉剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产代表性传承人梁素珍所开创的广东汉剧旦角表演艺术流派。本文试从其对汉剧行腔板式的革新、一曲多变、依情创腔、恢复失传曲调四方面论述"梁派"唱腔艺术特色。 展开更多

关键词 广东汉剧 “梁派”唱腔 行腔板式

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