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张曼君守望中国传统艺术精神 打造当代戏曲审美诗情 被引量:3
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作者 董伟 季国平 +19 位作者 李春喜 郭汉城 郦子柏 崔伟 李庆成 黄维若 黄在敏 万镜明 安志强 姚欣 安葵 张四海 汪丽娅 徐棻 王蕴明 罗怀臻 查明哲 盛和煜 曲润海 张曼君 《中国戏剧》 北大核心 2007年第9期34-35,共2页
七月流火,在这样一个盛夏的季节,我们为一位充满火热激情的张曼君导演举行这样一个隆重的研讨会,很有意义。今天的研讨会是一次浇水、施肥的过程,是一次催生、助长的会,它不是张曼君导演创作的终点,而是一个新的起点。这是《中国... 七月流火,在这样一个盛夏的季节,我们为一位充满火热激情的张曼君导演举行这样一个隆重的研讨会,很有意义。今天的研讨会是一次浇水、施肥的过程,是一次催生、助长的会,它不是张曼君导演创作的终点,而是一个新的起点。这是《中国戏剧》杂志社2005年创办的“新世纪杰出导演系列研讨活动”推出的第五位导演代表人物。也是第一位女导演。 展开更多
关键词 《中国戏剧》 传统艺术精神 当代戏曲 开场白 导演创作 诗情 审美 守望
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《茶馆》主题新释 被引量:3
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作者 洪忠煌 《烟台大学学报(哲学社会科学版)》 1991年第2期55-61,共7页
老舍的名作《茶馆》的主题,人们历来认为是“埋葬三个时代”。笔者认为,《茶馆》主题是揭示从清王朝至蒋政权的专制政体高压下的国民性。因此,《茶馆》的认识意义不限于对历史的揭示,而带有更高的哲学概括性。
关键词 《茶馆》 新释 王利发 人生哲学 专制政体 铁嘴 认识意义 主题内涵 国民性 创作意图
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非物质文化遗产评剧的音乐辨析 被引量:4
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作者 陈钧 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2009年第2期61-68,共8页
本文通过非物质文化遗产的民间属性、戏曲音乐的基本性质、传统评剧音乐和当代评剧音乐发展的比较研究,对评剧剧种音乐进行了分析,论述了传统评剧的非物质文化遗产性质,指出当代评剧不具备非物质文化遗产资格的事实。强调并呼吁对传统... 本文通过非物质文化遗产的民间属性、戏曲音乐的基本性质、传统评剧音乐和当代评剧音乐发展的比较研究,对评剧剧种音乐进行了分析,论述了传统评剧的非物质文化遗产性质,指出当代评剧不具备非物质文化遗产资格的事实。强调并呼吁对传统评剧艺术传承、保护和抢救的紧迫性。 展开更多
关键词 定义 民间属性 音乐 民间性 程式性 发展
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民歌研究的新收获——评《中国同宗民歌》 被引量:3
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作者 唐晋渝 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2000年第4期78-80,共3页
《中国同宗民歌》是我国第一部以“同宗”为视角 ,深入研究民歌传播规律的专著。该书有以下特点 :1.研究视角独特。民歌在流传的过程中 ,逐渐形成了以该民歌为母体、拥有众多子体的同本同原现象。作者对这一现象进行了较系统的理论研究... 《中国同宗民歌》是我国第一部以“同宗”为视角 ,深入研究民歌传播规律的专著。该书有以下特点 :1.研究视角独特。民歌在流传的过程中 ,逐渐形成了以该民歌为母体、拥有众多子体的同本同原现象。作者对这一现象进行了较系统的理论研究。 2 .提出了“同宗民歌”这个概念。该书关于民歌母体涵义的综合性提法 ,是对前人“一曲多变”等理论的一个拓展。 3.对音乐传播学进行了初步探索。通过对同宗民歌的研究 ,在勾勒民歌流变轨迹、探寻民歌流变规律方面 。 展开更多
关键词 民歌 书评 冯光钰 民间音乐 传播 流变 研究视角
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从《北洋画报》看富连成演出与经营之道 被引量:2
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作者 高文超 《戏剧文学》 北大核心 2019年第8期114-119,共6页
富连成在民国时期取得巨大成功,影响力波及全国,毗邻北京的天津对富连成的情况尤为关注。创办于天津的《北洋画报》作为华北地区画报巨擘,对富连成的许多方面进行了详细报道,留存了富连成演出与经营等各方面珍贵的历史资料,《北洋画报... 富连成在民国时期取得巨大成功,影响力波及全国,毗邻北京的天津对富连成的情况尤为关注。创办于天津的《北洋画报》作为华北地区画报巨擘,对富连成的许多方面进行了详细报道,留存了富连成演出与经营等各方面珍贵的历史资料,《北洋画报》中的许多图片也形象地记录了其当时排练、演出的情况。通过对这些戏曲资料的分析,可以明晰富连成取得成功的演出与经营之道,对当下的戏曲院团及院校有所启示。 展开更多
关键词 《北洋画报》 富连成社 人才 演出 经营之道
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梵音和声在民间歌唱中的传承和流变 被引量:2
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作者 陈钧 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2001年第2期66-68,共3页
关键词 和声 歌唱 音乐研究 佛教音乐 佛曲 传承 民间 汉语言 翻译 重复
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我国国有企业实施期股制度的三个问题
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作者 张亚萍 郭莉 《天津纺织工学院学报》 北大核心 2000年第6期33-35,50,共4页
研究国有企业实施期股制度这一新问题 ,认为股票期权、股份期权和期股几个概念是一致的 .通过分析上海、杭州、武汉、北京的国有企业实施期股制度的模式和特点 ,对期股制度实施的条件作了概括 ,同时对实施障碍和制度完善等问题作了初步... 研究国有企业实施期股制度这一新问题 ,认为股票期权、股份期权和期股几个概念是一致的 .通过分析上海、杭州、武汉、北京的国有企业实施期股制度的模式和特点 ,对期股制度实施的条件作了概括 ,同时对实施障碍和制度完善等问题作了初步探索 . 展开更多
关键词 国有企业 期股制度模式 中国 体制改革
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曲艺理论研究的现状与对策 被引量:1
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作者 刘雷 《曲艺》 2020年第10期54-57,共4页
每个艺术门类在其发展的过程中都离不开理论的支撑,无论传统艺术还是现代艺术,无论国外艺术还是国内艺术,无论舞台艺术还是声像艺术,都是通过理论的引导来进行传承、发展、创新、改革、保护的。可以说,理论是艺术生产的重要组成部分和... 每个艺术门类在其发展的过程中都离不开理论的支撑,无论传统艺术还是现代艺术,无论国外艺术还是国内艺术,无论舞台艺术还是声像艺术,都是通过理论的引导来进行传承、发展、创新、改革、保护的。可以说,理论是艺术生产的重要组成部分和关键环节。至今,音乐、戏剧、美术等许多艺术领域都已经形成了较为完备的理论体系构建,而曲艺由于其涵盖的范围较为博杂,还有一些历史、社会原因,至今并未形成具有自身特色的理论体系。 展开更多
关键词 曲艺理论 舞台艺术 理论体系构建 现状与对策 自身特色 艺术门类 关键环节 美术
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粤剧、广乐与天津的历史渊源 被引量:1
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作者 甄光俊 《戏曲艺术》 北大核心 2010年第1期85-88,共4页
地域文化特征浓烈的粤剧,虽然起源于岭南广东,然而,它曾经在数千里之外的北国大商埠天津,却有过数十年的辉煌历史,给当地群众留下的深刻印象,至今还为人们所津津乐道。
关键词 粤剧 广乐 天津 发展历史
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试论曲艺文学的特性 被引量:1
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作者 王春晖 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 1999年第2期44-46,共3页
关键词 传承性 通俗性 文学特点 曲艺文学
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梨园百花艳 敢为天下先——百余年来天津戏曲创新发展轨迹回眸 被引量:1
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作者 甄光俊 《戏曲艺术》 北大核心 2011年第1期75-80,91,共7页
长期以来,演出频繁的天津戏曲舞台,荟萃来自四面八方的杰出人才在那里献艺,从而天津被人称之为戏曲大码头。从清末民初天津剧坛响应资产阶级维新派"改良戏曲"口号,率先尝试新剧实践;艺人们的创作喜新图变;女艺人大胆突破登台... 长期以来,演出频繁的天津戏曲舞台,荟萃来自四面八方的杰出人才在那里献艺,从而天津被人称之为戏曲大码头。从清末民初天津剧坛响应资产阶级维新派"改良戏曲"口号,率先尝试新剧实践;艺人们的创作喜新图变;女艺人大胆突破登台禁令,开创了京剧演员男女同台的先河;天津艺人带头将京剧播向世界;京剧在中西方文化的碰撞中别开生面等几个侧面,梳理百余年来戏曲艺术在天津发展、演变、流播的轨迹。 展开更多
关键词 “改良戏曲” 女艺人 播向世界 中西方文化碰撞
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革命尚未成功 意志愈挫愈坚—纪念孙中山先生四次莅临津门
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作者 黄殿祺 《天津市社会主义学院学报》 2011年第3期60-62,共3页
孙中山先生是伟大的民族英雄,伟大的爱国主义者,中国民主革命的伟大先驱。他为了争取中华民族独立、民权自由和民生幸福,殚精竭虑,鞠躬尽瘁,贡献了毕生的精力。他组建我国最早的资产阶级革命团体——兴中会,又联合广泛的革命力量... 孙中山先生是伟大的民族英雄,伟大的爱国主义者,中国民主革命的伟大先驱。他为了争取中华民族独立、民权自由和民生幸福,殚精竭虑,鞠躬尽瘁,贡献了毕生的精力。他组建我国最早的资产阶级革命团体——兴中会,又联合广泛的革命力量,创立中国同盟会,开始了中国近代史上比较完全意义的资产阶级革命。他号召和领导辛亥革命,推翻了封建帝制, 展开更多
关键词 中国民主革命 孙中山 资产阶级革命 成功 纪念 意志 爱国主义者 中国同盟会
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第二届华北五省(区)杂技(魔术)创新节目展演在津举行
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作者 夏冬 《杂技与魔术》 2016年第4期24-25,共2页
2016年6月13日,第二届华北五省(区)杂技(魔术)创新节目展演在天津津湾大剧院拉开帷幕。中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉,中共天津市委宣传部部长王贺胜,天津市文联党组书记、常务副主席万镜明等领导出席活动。万镜明在演... 2016年6月13日,第二届华北五省(区)杂技(魔术)创新节目展演在天津津湾大剧院拉开帷幕。中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉,中共天津市委宣传部部长王贺胜,天津市文联党组书记、常务副主席万镜明等领导出席活动。万镜明在演出前致辞说:本次展演是近20年来,天津首次举办的综合性杂技(魔术)演出。 展开更多
关键词 华北五省 创新节目 中共天津市委 杂技家协会 边发吉 文联党组 杂协 倒立技巧 贺胜 中国杂技团
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含风蕴露俏梅花 新一代河北梆子艺术家赵靖其人其艺
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作者 甄光俊 《中国戏剧》 北大核心 2019年第4期46-48,共3页
2018年8月,河北广播电视台和白燕升团队共同举办“谁与争锋──京津冀河北梆子新时代‘十大名旦’评选”,经五位专家评委现场打分,京津冀21家媒体组成的媒体评审团投票,中国戏剧梅花奖获得者、天津河北梆子剧院国家一级演员赵靖,斩将闯... 2018年8月,河北广播电视台和白燕升团队共同举办“谁与争锋──京津冀河北梆子新时代‘十大名旦’评选”,经五位专家评委现场打分,京津冀21家媒体组成的媒体评审团投票,中国戏剧梅花奖获得者、天津河北梆子剧院国家一级演员赵靖,斩将闯关一举荣获河北梆子“十大名旦”称号。 展开更多
关键词 媒体 河北梆子 广播 电视台 含风 京津冀 名旦
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70年前“评剧女皇”刘翠霞
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作者 甄光俊 《中国戏剧》 北大核心 2018年第7期69-71,共3页
民国初年,方兴未艾的评剧有了女演员,使此前清一色男演员占据舞台的局面焕然一新。这些女演员为了适应女性嗓音的天赋特征,纷纷在此前男旦所唱腔调的基础上,对唱腔板式、声腔旋律、演唱技巧大幅度出新。在评剧重要发祥地天津,女角群体... 民国初年,方兴未艾的评剧有了女演员,使此前清一色男演员占据舞台的局面焕然一新。这些女演员为了适应女性嗓音的天赋特征,纷纷在此前男旦所唱腔调的基础上,对唱腔板式、声腔旋律、演唱技巧大幅度出新。在评剧重要发祥地天津,女角群体各展其能,各走各的路,又互相学习、吸收借鉴,促成评剧的声腔音乐你中有我、我中有你的新局面。其中成就最为突出、声誉最为显赫的代表人物,首推李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君,她们开创的李、刘、爱. 展开更多
关键词 评剧 民国初年 演唱技巧 代表人物 女演员 男演员 发祥地 白玉霜
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河北梆子宗师银达子(一)
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作者 甄光俊 《天津档案》 2014年第1期38-40,共3页
自清咸、同年间梆子大戏在京、津、冀一带兴起,此后至今这一百五六十年间.老生行当先后出现以何达子、魏联升、银达子为创始人的三大流派,他们非凡的艺术成就被写进河北梆子史册。尤其长期活跃在天津的银达子.
关键词 河北梆子 宗师 艺术成就 创始人 老生
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程砚秋在沪首演【锁麟囊】追忆
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作者 王永运 《上海戏剧》 北大核心 2004年第1期75-76,共2页
2004年是我国京剧艺术大师程砚秋诞辰100周年.这位举世闻名的艺术大师在近半个世纪的艺术生涯中,精心钻研,勇于革新,创造了众多优美的艺术形象,积累了丰富的舞台剧目,发展与提高了京剧旦角演唱和表演水平,并以自己独特的艺术风格流派,... 2004年是我国京剧艺术大师程砚秋诞辰100周年.这位举世闻名的艺术大师在近半个世纪的艺术生涯中,精心钻研,勇于革新,创造了众多优美的艺术形象,积累了丰富的舞台剧目,发展与提高了京剧旦角演唱和表演水平,并以自己独特的艺术风格流派,赢得了观众的热爱. 展开更多
关键词 程砚秋 京剧 上海 表演艺术家 艺术形象 旦角 《锁麟囊》 演唱艺术 表演水平 艺术风格
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津门曾昭娟——评剧擎旗人(二)
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作者 甄光俊 《天津档案》 2009年第5期68-69,共2页
曾昭娟从艺至今已有24个年头.她演过的剧目有几十出之多。然而。多年来她所追求的是尽早走出“描红”阶段.争取多排多演能够发挥个人创造能力的新戏.尝试自己不曾尝试过的角色。她认为,真正的戏曲艺术家,应该有属于自己的独特剧目... 曾昭娟从艺至今已有24个年头.她演过的剧目有几十出之多。然而。多年来她所追求的是尽早走出“描红”阶段.争取多排多演能够发挥个人创造能力的新戏.尝试自己不曾尝试过的角色。她认为,真正的戏曲艺术家,应该有属于自己的独特剧目。为了这个目标.她不放过任何一次机遇。1995年。天津电视台将天津评剧院编演的现代戏《村南柳》改编成四集戏曲电视剧.导演邀她扮演剧中青年时代的秋菊,她欣然答应。 展开更多
关键词 曾昭娟 戏曲电视剧 天津电视台 旗人 评剧 创造能力 青年时代 艺术家
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河北梆子宗师银达子(二)
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作者 甄光俊 《天津档案》 2014年第2期45-47,共3页
提携后学不遗余力 银达子生性豪爽,从年轻时候就养成了助人为乐的美德。 1928年,在艺术道路上突飞猛进的河北梆子新秀韩俊卿生了天花,由于生活重担压在身上.没有调养的条件,仍须日夜丽场奔波劳累地演出.最后把声带唱坏了。
关键词 河北梆子 宗师 助人为乐 艺术道路 声带 演出
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检场奇才孙连生
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作者 甄光俊 《天津档案》 2011年第3期57-57,63,共2页
旧时代.戏园子里演戏离不开检场人。检场人不属于戏班七行(生行、旦行、净行、末行、丑行、武行、流行即龙套).而归人为演出服务的七科(音乐科、交通科、经励科等)之列。演出时,检场人要及时按照剧情变化摆放或者调整舞台上桌椅... 旧时代.戏园子里演戏离不开检场人。检场人不属于戏班七行(生行、旦行、净行、末行、丑行、武行、流行即龙套).而归人为演出服务的七科(音乐科、交通科、经励科等)之列。演出时,检场人要及时按照剧情变化摆放或者调整舞台上桌椅的位置:戏里有角色下跪的情节,由他给演员扔垫子;遇特殊的剧目演出时.检场人还要撒火彩。 展开更多
关键词 剧目演出 演戏 旦行 丑行 音乐 剧情 演员
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