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李公麟白描画卷《免胄图》中铠甲造型的艺术表现形式初探
1
作者 秦星澈 杨顺和 《国画家》 2024年第2期84-86,共3页
作为古代军事题材绘画作品,李公麟的《免胄图》对武士形象的描绘十分精彩,最突出的就是画家将铠甲造型在世俗戎装结构的基础上,进行了艺术化的处理,融合时代风格并增加装饰性元素,凸显了男性武将身形的力量感和运动感;同时结合线条在服... 作为古代军事题材绘画作品,李公麟的《免胄图》对武士形象的描绘十分精彩,最突出的就是画家将铠甲造型在世俗戎装结构的基础上,进行了艺术化的处理,融合时代风格并增加装饰性元素,凸显了男性武将身形的力量感和运动感;同时结合线条在服饰疏密、虚实关系上的组织运用,营造出层次丰富的画面效果,体现出画家立意为先的审美旨趣和保家爱国的精神内核。 展开更多
关键词 李公麟 免胄图 铠甲造型 艺术特色
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浅析中国传统文人画的审美情趣与当代大众审美心理 被引量：1
2
作者 李悦 《国画家》 2021年第5期60-61,共2页
中国传统文人画有两个重要的特质,一个是个人性,一个是抒发性。所谓个人性,就是说画画是尊重个人内在生命表达的需要,而不是为了或者服务于一个外在功利性的目的;所谓抒发性,是指画家的内在情感、思想、审美通过绘画语言艺术地传达出来... 中国传统文人画有两个重要的特质,一个是个人性,一个是抒发性。所谓个人性,就是说画画是尊重个人内在生命表达的需要,而不是为了或者服务于一个外在功利性的目的;所谓抒发性,是指画家的内在情感、思想、审美通过绘画语言艺术地传达出来,是主观的、表现性的。这两个特质,实际上体现了个人在艺术创作中的主体地位。 展开更多
关键词 绘画语言 艺术创作 个人性 大众审美心理 内在情感 中国传统文人画 主体地位 表现性
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20世纪早期中国美术的“写实”价值观——以技法科目相关认识为重点的考察
3
作者 牛漫青 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2018年第1期66-68,共3页
20世纪早期，科学之风盛行于中国，基于科学主义的“写实”观念也在此时进入中国。其影响开始于文学，后来逐渐扩展于其他文艺领域。美术上的“写实”观念及其实践即兴起于此时。以康有为、陈独秀、徐悲鸿等为代表的写实派极力将“写实... 20世纪早期，科学之风盛行于中国，基于科学主义的“写实”观念也在此时进入中国。其影响开始于文学，后来逐渐扩展于其他文艺领域。美术上的“写实”观念及其实践即兴起于此时。以康有为、陈独秀、徐悲鸿等为代表的写实派极力将“写实”引入中国画坛，其背后的逻辑是，“科学”主义人文背景下所产生的西画写实是先进的，他们耍以此来改造当时被认为“衰败”的中国画。由此形成了基于科学认知的美术“写实”观念体系，它包括观念和方法层面的科学主张，以及在具体技法实践层面对于透视学、色彩学、解剖学、光学等的科学价值的认同与推崇，从而形成基于技法科目的“写实”价值观。 展开更多
关键词 中国美术 20世纪 价值观 写实 技法 早期 科学主义 人文背景
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20世纪早期中国绘画的“写生”观念及实践——以习画方式为中心的考察
4
作者 牛漫青 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第3期100-104,共5页
20世纪初期中国传统习画方式中的"临摹"和"师承",逐渐为文化精英所诟病。而西方对物写生因以"科学"为基,日益受到重视。蔡元培、徐悲鸿、刘海粟、丰子恺等人开始提倡"写生",并推动以"写生... 20世纪初期中国传统习画方式中的"临摹"和"师承",逐渐为文化精英所诟病。而西方对物写生因以"科学"为基,日益受到重视。蔡元培、徐悲鸿、刘海粟、丰子恺等人开始提倡"写生",并推动以"写生"代替"临摹"作为新的习画方式这一中国绘画领域革命性观念的形成。这一观念被许多美术学校和画会接受,他们积极开设石膏写生、人体写生、室外写生等课程。20世纪早期社会大环境中所洋溢的"科学"气氛,推动了中国画坛对西方"写实"观念及实践的引入,在改变中国绘画的同时,也使中国画家观察世界的眼睛从纸上移转到现实之中,从对古法的精研转向对现实生活之真之美的发现与创造。 展开更多
关键词 20世纪早期 写生 临摹 习画方式
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用最大的功力打进去
5
作者 赵雪 《中国书画》 2012年第7期120-123,共4页
本期开始，我们推出“院校菁英”这样一个新的栏目，瞄准那些在各大专业院校的围墙内潜心苦读的学子们，发掘具有一定实力和绘画水平的新生力量，对其临摹、写生、创作及教育环境进行专题性介绍。艺术是没有围墙的，但在当代的艺术家生... 本期开始，我们推出“院校菁英”这样一个新的栏目，瞄准那些在各大专业院校的围墙内潜心苦读的学子们，发掘具有一定实力和绘画水平的新生力量，对其临摹、写生、创作及教育环境进行专题性介绍。艺术是没有围墙的，但在当代的艺术家生长环境下，关注“墙”内年青书画艺术人才的成长，无疑具有特殊的意义。 展开更多
关键词 功力 专业院校 绘画水平 教育环境 生长环境 艺术人才 艺术家 专题性
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时代新曲——论刘新华艺术风格
6
作者 李夏夏 《建筑与文化》 2015年第1期216-221,共6页
第一次近距离观赏刘新华先生的作品是2010年在中国美术馆的"中国工笔二十人邀请展"上,《故土》和《故乡月》,那冷灰的色调中一个个收割后的棒子杆,歪歪斜斜、虚虚渺渺地消失在远方的朦胧雾气之中。让人心中不免生出一股凄凉... 第一次近距离观赏刘新华先生的作品是2010年在中国美术馆的"中国工笔二十人邀请展"上,《故土》和《故乡月》,那冷灰的色调中一个个收割后的棒子杆,歪歪斜斜、虚虚渺渺地消失在远方的朦胧雾气之中。让人心中不免生出一股凄凉之感。这不仅是一张画,是一支曲,一部故事!那是根对土的眷恋,寄托的是一个海外游子对祖国的思念。具有这样感染力的作品,是用生命在讴歌大自然,在诉说着自己内心的世界。 展开更多
关键词 刘新华 中国美术馆 艺术风格 中国工笔画 海外游子 新曲 日本画 中国画发展 在远方 工笔重彩
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浅谈虚实——谈中国画的虚实相生
7
作者 杨顺和 《时代文学（下半月）》 2011年第11期238-239,共2页
《红楼梦》里有一联曰:"假作真时真亦假,无为有处有为无。"虽系禅语,但却也可借作画家语。真、假、虚、实四字或谓真、假、有、无。写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘... 《红楼梦》里有一联曰:"假作真时真亦假,无为有处有为无。"虽系禅语,但却也可借作画家语。真、假、虚、实四字或谓真、假、有、无。写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘画形式的"写意",再到情景空间的写意的发展过程,反映出中国画家绘画本体意识和绘画综合能力的不断增强。 展开更多
关键词 笔墨技法 绘画形式 虚实相生 本体意识 画中 南宗抉秘 寒江独钓图 风雨归舟图 淡墨 法无定相
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