中职院校舞蹈教学的困境与前景展望 被引量：1

1

作者 王建伟 《戏剧之家》 2022年第29期137-139,共3页

我们必须更新舞蹈教学中的陈旧教学理念,采用多元的教学方法,丰富新的教学内容,切实完善舞蹈教学设备,以学生为中心,让学校的课堂教学与大自然的审美教学完美结合,才能更好地推进中职院校舞蹈专业的教学改革,走出已有的教学困境,迎来新... 我们必须更新舞蹈教学中的陈旧教学理念,采用多元的教学方法,丰富新的教学内容,切实完善舞蹈教学设备,以学生为中心,让学校的课堂教学与大自然的审美教学完美结合,才能更好地推进中职院校舞蹈专业的教学改革,走出已有的教学困境,迎来新的舞蹈教学的春天。 展开更多

关键词 新时期 中职院校 舞蹈教学 困境 出路

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舞蹈表演中的舞态及服装美学研究--评《服装美学(第5版)》 被引量：2

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作者 黄丽雯 《上海纺织科技》 北大核心 2021年第10期I0006-I0007,共2页

自古以来,舞蹈就是一种能够充分展示"美"的艺术形式。表演者利用自己的形体动作,向大众传达自身的情感。一个好的舞蹈表演,势必是表演者能够将自己的真情实感融入到舞蹈当中,给舞蹈动作以灵魂,进而吸引观众的注意。由吴卫刚主... 自古以来,舞蹈就是一种能够充分展示"美"的艺术形式。表演者利用自己的形体动作,向大众传达自身的情感。一个好的舞蹈表演,势必是表演者能够将自己的真情实感融入到舞蹈当中,给舞蹈动作以灵魂,进而吸引观众的注意。由吴卫刚主编,中国纺织出版社出版的《服装美学(第5版)》一书当中,作者不仅就舞蹈表演当中的舞态进行了细致的描述,而且还针对舞蹈表演当中的服装设计特点展开了深入研究,具有重要的理论借鉴价值。 展开更多

关键词 中国纺织出版社 舞蹈表演 服装美学 形体动作 舞蹈动作 真情实感 吸引观众 服装设计

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人心此时将何恃 予骨他日望尔收——简析《赵氏孤儿》中程婴的忠义形象 被引量：1

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作者 马民 《东方艺术》 2012年第S1期88-90,共3页

《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿大报仇》,为元人纪君祥所作杂剧。《赵氏孤儿》是传统剧目中极富代表性的一个,也是第一部传人欧洲的中国戏剧。它表现了除恶扬善的伦理观和舍生取义的牺牲精神,这也是对中国传统文化的体现。本文就以该剧中... 《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿大报仇》,为元人纪君祥所作杂剧。《赵氏孤儿》是传统剧目中极富代表性的一个,也是第一部传人欧洲的中国戏剧。它表现了除恶扬善的伦理观和舍生取义的牺牲精神,这也是对中国传统文化的体现。本文就以该剧中的主人公程婴为例,阐述一下这个封建社会中的普通百姓在忠义力量下的蜕变以及他对忠义的理解。 展开更多

关键词 赵氏孤儿 忠义 普通百姓 形象 自我保护意识 封建社会 报仇 成人 蜕变 小人物

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浅探戏曲旦角手势表演

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作者 梁红 《魅力中国》 2009年第21期224-225,共2页

戏曲表演中的手、眼、身、步、法是戏曲表演艺术的基本技法。"手"指手势,"眼"指眼神,"身"指身段,"步"指台步法,"法"指语法,灵感,神韵……。手、眼、身、步是"形"的技术要... 戏曲表演中的手、眼、身、步、法是戏曲表演艺术的基本技法。"手"指手势,"眼"指眼神,"身"指身段,"步"指台步法,"法"指语法,灵感,神韵……。手、眼、身、步是"形"的技术要素,法是神、气的基本要素和技术要素。 展开更多

关键词 手势动作 戏曲表演 技术要素 表演艺术 旦角 同用 无名指 基本要素 基本技法 手指

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浅谈戏曲“步法”的表演技巧

5

作者 梁红 《魅力中国》 2008年第12期118-119,共2页

"步"为"百功之祖",一切戏曲表演技巧贯穿综合都是在"步"的运动中来完成的。这里的"步"是指戏曲表演艺术中的人物在舞台上的步位和各行当的角色所行走的各种步法,它是戏曲表演艺术的五大技术法... "步"为"百功之祖",一切戏曲表演技巧贯穿综合都是在"步"的运动中来完成的。这里的"步"是指戏曲表演艺术中的人物在舞台上的步位和各行当的角色所行走的各种步法,它是戏曲表演艺术的五大技术法则之一。戏曲是行动艺术,唯有"步"是最基础的, 展开更多

关键词 戏曲表演艺术 表演技巧 戏曲演员

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豫剧马派唱腔在民族声乐中的借鉴 被引量：1

6

作者 祁闯 谷继红 李晓燕 《活力》 2019年第22期179-179,共1页

引言豫剧以其旋律的灵动优美和韵律的独特性广受欢迎,不但观看者众多、学习者、传承者也不在少数,这也是豫剧能够不断发展不断传承下去的原因。在传承过程中,豫剧的唱腔形成了多个流派和体系,而其中的马派又在众多流派中脱颖而出,成为... 引言豫剧以其旋律的灵动优美和韵律的独特性广受欢迎,不但观看者众多、学习者、传承者也不在少数,这也是豫剧能够不断发展不断传承下去的原因。在传承过程中,豫剧的唱腔形成了多个流派和体系,而其中的马派又在众多流派中脱颖而出,成为豫剧传承发展的先锋和佼佼者。 展开更多

关键词 马派唱腔 民族声乐 流派 体系 应用

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分析豫剧演唱与民族声乐的关系 被引量：1

7

作者 谷继红 《才智》 2012年第14期146-146,共1页

豫剧作为我国宝贵的文化财富,千百年来它不间断地吸收着新的元素,新的内涵,还有新的血液。而同样作为文化财富的民族声乐同样与豫剧共同发展着,并且一起与时俱进。而本文研究豫剧与民族声乐之间的关系是为了更好地把握和发掘豫剧的演唱... 豫剧作为我国宝贵的文化财富,千百年来它不间断地吸收着新的元素,新的内涵,还有新的血液。而同样作为文化财富的民族声乐同样与豫剧共同发展着,并且一起与时俱进。而本文研究豫剧与民族声乐之间的关系是为了更好地把握和发掘豫剧的演唱方式及风格,这对民族声乐的发展也起到了不小的推动作用。 展开更多

关键词 豫剧演唱 民族声乐 特点异同 关系

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肢体语言在戏剧表演中的借鉴

8

作者 史春艳 《活力》 2019年第18期170-170,共1页

引言本文从三个方面来说明形体语言在戏剧表演中的重要地位,一是无声的“肢体语言”在舞台表现中的冲击力,二是音乐剧对演员外部技巧的综合要求,三是中国戏曲与当代戏剧的融合。通过三个方面的阐述,说明作为一个演员,应该加强这方面的培... 引言本文从三个方面来说明形体语言在戏剧表演中的重要地位,一是无声的“肢体语言”在舞台表现中的冲击力,二是音乐剧对演员外部技巧的综合要求,三是中国戏曲与当代戏剧的融合。通过三个方面的阐述,说明作为一个演员,应该加强这方面的培养,不仅能够体验到角色的内心生活,而且还可以通过丰富的体现手段表现出来,使舞台的呈现更加具有冲击力和戏剧的张力。 展开更多

关键词 肢体语言 外部技巧 融合

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刍议舞蹈技巧在民族舞蹈中的应用

9

作者 张飞 《科教导刊（电子版）》 2014年第34期93-93,共1页

民族舞蹈不同于其它舞蹈形式，它来源于不同国家的人们，根据其日常活动进行抽象的动作编排，并配上本国特色的音乐和服饰加以演绎的舞蹈形式，体现了当地的民风民俗，十分具有特色。而随着人们对民族舞的研究，总结出了各种舞蹈技巧，... 民族舞蹈不同于其它舞蹈形式，它来源于不同国家的人们，根据其日常活动进行抽象的动作编排，并配上本国特色的音乐和服饰加以演绎的舞蹈形式，体现了当地的民风民俗，十分具有特色。而随着人们对民族舞的研究，总结出了各种舞蹈技巧，进而促进了民族舞更好的传承与发展。 展开更多

关键词 舞蹈技巧 民族舞蹈 应用

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浅谈中西方古代戏剧虚拟表演

10

作者 韩忠启 《活力》 2019年第18期167-167,共1页

西方固有戏剧观念发生重大变革,布莱希特、梅特林克、尤金 奥尼尔、彼得 谢弗等不同流派的戏剧大家纷纷从古老的东方戏剧中汲取灵感,丰富了西方戏剧的表现手法。由于它们背后不同的文化背景形成截然不同的美学追求,中西方戏剧之间又存... 西方固有戏剧观念发生重大变革,布莱希特、梅特林克、尤金 奥尼尔、彼得 谢弗等不同流派的戏剧大家纷纷从古老的东方戏剧中汲取灵感,丰富了西方戏剧的表现手法。由于它们背后不同的文化背景形成截然不同的美学追求,中西方戏剧之间又存在着极大的差异,这一差异决定了东西方戏剧之间的相互借鉴有着严格的条件限制,必须依存于自身戏剧本体特质之上。尤其在西方文化居于强势的当代世界,中国古典戏剧对外来戏剧元素的借鉴尤须谨慎,稍一逾越,则会演变为与传统割裂的它质文化。 展开更多

关键词 戏剧 表演 艺术

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水袖在戏剧表演中的艺术风格

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作者 姚忠莲 《活力》 2019年第18期168-168,共1页

引言演员借助水袖表演来更好的刻画人物,当今各式各样的水袖形式更给表演人物增添了美感,可见水袖在演出中起着极为重要的作用。在对每个舞台人物的塑造过程中,我们如果能够巧妙地将水袖技法融入人物情感之中,能把程式动作、表演与音乐... 引言演员借助水袖表演来更好的刻画人物,当今各式各样的水袖形式更给表演人物增添了美感,可见水袖在演出中起着极为重要的作用。在对每个舞台人物的塑造过程中,我们如果能够巧妙地将水袖技法融入人物情感之中,能把程式动作、表演与音乐融为一体,做到表里如一,形神相结合、动与静相结合,才能真正体现水袖艺术的魅力。 展开更多

关键词 水袖 戏剧表演 艺术风格

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探析戏曲武功教学中基本功教学方法

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作者 张飞 《科教导刊（电子版）》 2016年第27期109-109,共1页

我国戏曲文化渊源流长，它以唱、念、坐、打为主，能够演绎曲折的故事情节，刻画生动的人物形象。基本功是每个戏曲表演者必须具备的基本技能，教师在教学初期，就应该培养学生的基本功，使其具备扎实的戏曲基础。本文着重论述戏曲武功... 我国戏曲文化渊源流长，它以唱、念、坐、打为主，能够演绎曲折的故事情节，刻画生动的人物形象。基本功是每个戏曲表演者必须具备的基本技能，教师在教学初期，就应该培养学生的基本功，使其具备扎实的戏曲基础。本文着重论述戏曲武功教学中的基本功教学方法，以期达到良好的戏曲教学效果。 展开更多

关键词 戏曲教学 基本功 教学方法

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浅谈美术课学习过程中学习兴趣的培养

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作者 刘爱丽 《魅力中国》 2010年第7期184-184,共1页

美术教学是培养学生审美情趣，提高美育教学水平是重要组成部分。对于学习美术特别是专业美术课的学习，关键是激发培养学生学习的兴趣，并使这种学习美术的学生能够持久。下面我结合工作实际谈一谈如何培养学生学习美术的兴趣。

关键词 学习兴趣 美术课 培养 学习过程 学生学习 审美情趣 美术教学 教学水平

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试析老生豫剧舞台表演的艺术风格

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作者 徐福贵 《活力》 2019年第18期169-169,共1页

一、豫剧艺术的发展和表现价值豫剧艺术的创作主要来源于日常生活,无论是豫剧的编曲形式还是豫剧曲目的剧情发展方面,都离不开人们的日常生活和工作。豫剧之所以被大众所接受,也正是曲目的剧情和唱法来源于群众,接近人们的生活,更容易... 一、豫剧艺术的发展和表现价值豫剧艺术的创作主要来源于日常生活,无论是豫剧的编曲形式还是豫剧曲目的剧情发展方面,都离不开人们的日常生活和工作。豫剧之所以被大众所接受,也正是曲目的剧情和唱法来源于群众,接近人们的生活,更容易被听众理解。豫剧曲目的发音准确,唱法通俗易懂,豫剧在表演过程中,会很快地带入观众的情绪,观众也可以从豫剧曲目的前奏和基调理解曲目所要表达的情感内容。豫剧在演唱过程中,伴奏会随着剧中角色的情绪发生变化,豫剧表演艺术中对表演者的唱功有较高的要求,演唱者需要经过长时间的舞台训练,来提高舞台艺术的表达技巧。 展开更多

关键词 豫剧 老生 舞台表演 艺术风格

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