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国家英雄书写:历史叙述与民族想象——浅谈电视剧《功勋》的美学意蕴 被引量：7
1
作者 周安华 尹相洁 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2021年第12期20-27,共8页
典型书写大都折射着特定时代的价值观和历史观。本文从电视剧《功勋》的人物性格刻画入手,通过梳理国家英雄极具人民性、历史性的观念特质,诠释该剧如何以历史叙述缝合民族文化记忆,再现功勋人物的生命日常;同时,《功勋》中对"英... 典型书写大都折射着特定时代的价值观和历史观。本文从电视剧《功勋》的人物性格刻画入手,通过梳理国家英雄极具人民性、历史性的观念特质,诠释该剧如何以历史叙述缝合民族文化记忆,再现功勋人物的生命日常;同时,《功勋》中对"英雄帮手""成长+牺牲"的描绘及弱化二元对立的情节模式,极具美学独创性,它展现的民族性格与当下观众的审美期待形成了一种"借镜关联"。显然,《功勋》不断围绕观众话语中心展开国家英雄书写,使观众实现了情感共鸣。 展开更多
关键词 《功勋》 国家英雄 历史记忆
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电影发行“窗口模式”的重构及影院的“优先地位” 被引量：40
2
作者 尹鸿 许孝媛 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2020年第9期4-12,共9页
互联网和新媒体的出现,使传统的电影发行窗口理论和实践正面临严峻挑战。电影发行窗口规则,是电影商业逻辑的产物。电影商业利益的最大化、电影消费者剩余的最小化,其核心就是电影在最合适的窗口、以最合适的价格被最大量的观众消费。因... 互联网和新媒体的出现,使传统的电影发行窗口理论和实践正面临严峻挑战。电影发行窗口规则,是电影商业逻辑的产物。电影商业利益的最大化、电影消费者剩余的最小化,其核心就是电影在最合适的窗口、以最合适的价格被最大量的观众消费。因此,"合适"成为衡量窗口规则的真正标准。这一标准是市场在博弈过程中形成的。从商业逻辑判断,影院的第一窗口位置和窗口期90天规则虽然受到挑战,但其"优先地位"依然继续存在。没有经历影院窗口的电影不能产生影响力和体验感的最大化。而没有后影院市场的扩展,就不会有电影商业价值和传播价值的最大化。在新的窗口竞争面前,影院更需要强化其体验感、社交性和场景化,使其成为不可替代的电影窗口并继续成为电影多窗口市场的发动机和推动器。 展开更多
关键词 电影产业 电影发行 发行窗口 窗口期 影院优先
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单目深度估计技术进展综述 被引量：24
3
作者 黄军 王聪 +1 位作者 刘越 毕天腾 《中国图象图形学报》 CSCD 北大核心 2019年第12期2081-2097,共17页
单幅图像深度估计是计算机视觉中的经典问题,对场景的3维重建、增强现实中的遮挡及光照处理具有重要意义。本文回顾了单幅图像深度估计技术的相关工作,介绍了单幅图像深度估计常用的数据集及模型方法。根据场景类型的不同,数据集可分为... 单幅图像深度估计是计算机视觉中的经典问题,对场景的3维重建、增强现实中的遮挡及光照处理具有重要意义。本文回顾了单幅图像深度估计技术的相关工作,介绍了单幅图像深度估计常用的数据集及模型方法。根据场景类型的不同,数据集可分为室内数据集、室外数据集与虚拟场景数据集。按照数学模型的不同,单目深度估计方法可分为基于传统机器学习的方法与基于深度学习的方法。基于传统机器学习的单目深度估计方法一般使用马尔可夫随机场(MRF)或条件随机场(CRF)对深度关系进行建模,在最大后验概率框架下,通过能量函数最小化求解深度。依据模型是否包含参数,该方法又可进一步分为参数学习方法与非参数学习方法,前者假定模型包含未知参数,训练过程即是对未知参数进行求解;后者使用现有的数据集进行相似性检索推测深度,不需要通过学习来获得参数。对于基于深度学习的单目深度估计方法本文详细阐述了国内外研究现状及优缺点,同时依据不同的分类标准,自底向上逐层级将其归类。第1层级为仅预测深度的单任务方法与同时预测深度及语义等信息的多任务方法。图片的深度和语义等信息关联密切,因此有部分工作研究多任务的联合预测方法。第2层级为绝对深度预测方法与相对深度关系预测方法。绝对深度是指场景中的物体到摄像机的实际距离,而相对深度关注图片中物体的相对远近关系。给定任意图片,人的视觉更擅于判断场景中物体的相对远近关系。第3层级包含有监督回归方法、有监督分类方法及无监督方法。对于单张图片深度估计任务,大部分工作都关注绝对深度的预测,而早期的大多数方法采用有监督回归模型,即模型训练数据带有标签,且对连续的深度值进行回归拟合。考虑到场景由远及近的特性,也有用分类的思想解决 展开更多
关键词 机器学习 深度估计 3维重建 深度学习
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中国网络电影发展脉络与未来趋势研究 被引量：23
4
作者 司若 黄莺 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第4期22-30,共9页
视频网站在2000年后兴起并逐渐从播放其他影视公司版权内容的平台向制作原创内容的平台过渡。网络电影在这一趋势下诞生,并因为新冠肺炎疫情加快了整体的转型升级速度。本文梳理中国网络电影发展脉络,分析"头部""腰部&qu... 视频网站在2000年后兴起并逐渐从播放其他影视公司版权内容的平台向制作原创内容的平台过渡。网络电影在这一趋势下诞生,并因为新冠肺炎疫情加快了整体的转型升级速度。本文梳理中国网络电影发展脉络,分析"头部""腰部"和"尾部"网络电影发展现状和趋势,以及其对互联网泛娱乐视听体系的巨大引流和增值潜力。运用长尾效应、注意力经济以及相关媒介理论来解释网络电影对电影产业化、电影格式创新、院线电影类型、影院空间新生产等电影生态的影响力。 展开更多
关键词 网络电影 视频平台 泛娱乐视听体系 电影产业生态
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影意论——中国电影美学的古典阐释 被引量：23
5
作者 贾磊磊 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第6期3-10,共8页
中国电影美学在与中国传统美学进行对接的时候,应当考虑到将中国古代美学的核心范畴纳入一种具有电影本体意义的理论范式之中,而不能满足于把中国古代文学的概念直接移植到电影美学的体系之中,比如把诗歌的、绘画的、戏曲的概念直接引... 中国电影美学在与中国传统美学进行对接的时候,应当考虑到将中国古代美学的核心范畴纳入一种具有电影本体意义的理论范式之中,而不能满足于把中国古代文学的概念直接移植到电影美学的体系之中,比如把诗歌的、绘画的、戏曲的概念直接引入电影的理论体系之中。我们所期望的是能够在与诗意、画意、笔意相互平行的美学范畴内建构我们关于中国电影美学的核心概念——这个概念就是影意。 展开更多
关键词 中国电影 电影美学 影意
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2019年中国电影产业备忘 被引量：22
6
作者 尹鸿 许孝媛 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期38-48,共11页
2019年中国电影产业处在结构深度调整期。独立电影企业和青年电影人改变着原有电影格局。动画片、科幻片、灾难片的制作水平和市场效益取得重大突破。全年电影票房和观影人次增量空间压缩。电影产品和市场不均衡现象突出。核心观众年轻... 2019年中国电影产业处在结构深度调整期。独立电影企业和青年电影人改变着原有电影格局。动画片、科幻片、灾难片的制作水平和市场效益取得重大突破。全年电影票房和观影人次增量空间压缩。电影产品和市场不均衡现象突出。核心观众年轻化,观影群体全年龄化。强劲的档期效应为各大头部电影提供了舞台。提高院线市场集中度,提升制片业信心,保障供给侧,扩大本土影院外的市场半径,对于未来中国电影产业增量发展意义重大。 展开更多
关键词 中国电影 电影产业 电影供给侧 电影增量
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《我和我的家乡》:多重影像空间的同一指归 被引量：22
7
作者 丁亚平 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第6期56-58,共3页
《我和我的家乡》探索用集锦式快捷的情节展现和喜剧的表达方式,发挥电影实证美学的特点,让影片给观众带来精神力量、获得同理心的同时,以各自的方式施于单元创作,并在内蕴精神上将现实主义置于故事展现背后的某个地方。这种对时代的顺... 《我和我的家乡》探索用集锦式快捷的情节展现和喜剧的表达方式,发挥电影实证美学的特点,让影片给观众带来精神力量、获得同理心的同时,以各自的方式施于单元创作,并在内蕴精神上将现实主义置于故事展现背后的某个地方。这种对时代的顺应、协同一致与别具创意的艺术表现、对话和审美构造,比其他常规剧情电影更具深度和概括力量,可视为一种令人信服的开拓,唤起观众对家国一体、团结奋斗价值观的认同。 展开更多
关键词 《我和我的家乡》 喜剧 实证美学 集体认同
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脱贫攻坚主题电影:争做文化扶贫的排头兵 被引量：19
8
作者 饶曙光 兰健华 《中国文艺评论》 CSSCI 2020年第9期8-19,共12页
近年来,随着脱贫攻坚国家战略收官阶段的逐步逼近,脱贫攻坚主题电影创作已然呈现出“井喷”的态势。虽然这些影片在题材、内容、视觉、角度上都已做出了富有成效的探索,但现象级的“高峰”作品并不多。脱贫攻坚主题电影创作,一方面,要... 近年来,随着脱贫攻坚国家战略收官阶段的逐步逼近,脱贫攻坚主题电影创作已然呈现出“井喷”的态势。虽然这些影片在题材、内容、视觉、角度上都已做出了富有成效的探索,但现象级的“高峰”作品并不多。脱贫攻坚主题电影创作,一方面,要坚持以人民为中心的创作导向,充分尊重电影的艺术规律和创作规律,力求让更多观众在满足娱乐、审美、情感需求的同时,看到我国脱贫攻坚战略取得的重大成就,了解脱贫攻坚战略的基本状况;另一方面,要努力构建起共同体美学,充分发挥出电影艺术的教育、思想和传播特点,使其成为文化扶贫工作和战略中的排头兵,根除贫困地区和贫困人民的“贫困文化”,激发他们奋发向上的精神,发挥出脱贫攻坚主题电影应有的美学价值和社会效能,为中国电影由大国迈向强国作出应有的历史贡献。 展开更多
关键词 脱贫攻坚主题电影 电影创作 现实主义 共同体美学 文化扶贫
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转危为机:疫情背景下中国电影产业的转型升级之路 被引量：19
9
作者 侯光明 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2020年第5期4-7,共4页
2020年,新冠肺炎疫情在全球蔓延,对国际电影产业造成了巨大冲击。在全世界范围内,大量待上映影片撤档、新影片停拍、电影院无法营业。中国虽然较好地控制了疫情,但出于防控需要,全国院线仍处于停业状态,剧组拍摄无法按计划进行,放映和... 2020年,新冠肺炎疫情在全球蔓延,对国际电影产业造成了巨大冲击。在全世界范围内,大量待上映影片撤档、新影片停拍、电影院无法营业。中国虽然较好地控制了疫情,但出于防控需要,全国院线仍处于停业状态,剧组拍摄无法按计划进行,放映和制作端的停摆向产业上游辐射,给中国电影产业带来了巨大打击。 展开更多
关键词 中国电影产业
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中国电影的地缘文化阐释 被引量：17
10
作者 贾磊磊 《广州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2021年第1期5-9,共5页
2015年10月16日,李岚清同志在北京电影学院建校65周年校庆之际到校讲座,并提出了“能够出现影响世界的中国电影学派”的希望。以此为契机,中国电影学界从学理、历史、创作、产业等各个层面展开了建构“中国电影学派”的研究工作。时至今... 2015年10月16日,李岚清同志在北京电影学院建校65周年校庆之际到校讲座,并提出了“能够出现影响世界的中国电影学派”的希望。以此为契机,中国电影学界从学理、历史、创作、产业等各个层面展开了建构“中国电影学派”的研究工作。时至今日,出现了一大批优秀的成果。随着学术界对“中国电影学派”建构性研究的深化,中国电影学界的研究者们发现,地大物博的中国在地缘文化上的差异性不亚于欧洲。同为中国电影,《小城之春》中的江南影像与《四世同堂》中的“京味”所呈现的气质就截然不同,更勿论《五朵金花》《静静的玛尼石》《黑骏马》等以少数民族地区为背景的电影了。故而,对于中国电影进行地缘电影学的研究,便在这一背景下展开,并出现了以西部电影研究、东北亚电影研究、江南电影研究、“京派”电影研究等为代表的一系列成果。因此,在《粤港澳大湾区发展规划纲要》出台的背景下,如何在地缘电影学的视域下展开大湾区的影视研究,如何振兴大湾区的影视产业成为了此次笔谈的初衷。本辑笔谈的作者都是我国电影学领域具有较大影响力的学者,为我们提供了或宏观或中观或微观的不同视角;我们也相信,这一次的笔谈将是对华南地区电影学研究的一个鞭策,为我们进一步深化“大湾区电影”或曰“南方电影”的研究开启新的窗口。 展开更多
关键词 北京电影学院 西部电影 《小城之春》 《五朵金花》 地缘文化 《四世同堂》 粤港澳大湾区 影视研究
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2018年中国电影回顾 被引量：17
11
作者 尹鸿 梁君健 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2019年第3期4-12,共9页
在遭遇产业寒流的同时,国产电影创作进入了暖春。2018是中国电影的丰收之年,现实主义电影的丰收之年。不再是悬浮式的现实主义、边缘化的现实主义,现实主义走向了主流化和多样化。寓言体创作的流行、类型片的升级、艺术电影的多样化共... 在遭遇产业寒流的同时,国产电影创作进入了暖春。2018是中国电影的丰收之年,现实主义电影的丰收之年。不再是悬浮式的现实主义、边缘化的现实主义,现实主义走向了主流化和多样化。寓言体创作的流行、类型片的升级、艺术电影的多样化共同构成了年度电影格局。这是中国电影产业化改革的结果,社会各界逐渐认知并尊重电影规律、电影价值,从而给予了电影更大的题材空间、创新空间和表达空间。中国电影未来的一切不确定性,都确定地依赖于电影行业各相关者--管理者、创作者、经营者、评论者,以及电影观众对于电影共识的认知和坚持。 展开更多
关键词 电影创作 现实主义 寓言体 电影共识
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《新神榜:哪吒重生》:传统神话的当代阐释与隐喻 被引量：16
12
作者 王海洲 张琳 《当代动画》 2021年第2期42-45,共4页
《新神榜:哪吒重生》在风格的创新和市场的探索上,巧妙地完成了一次国产动画电影的自我映射:一方面,它极力追求创新的视听风格,融合大量流行元素打造全新的“封神”宇宙,最大程度地“反叛”以往的“封神”系列作品,与“父辈”的国产动... 《新神榜:哪吒重生》在风格的创新和市场的探索上,巧妙地完成了一次国产动画电影的自我映射:一方面,它极力追求创新的视听风格,融合大量流行元素打造全新的“封神”宇宙,最大程度地“反叛”以往的“封神”系列作品,与“父辈”的国产动画电影彻底地决裂;另一方面,在好莱坞与日本两座动画“大山”面前,为了在国内狭窄的电影市场内获得生存空间,它只能依靠拥有大量受众的民间故事和传统神话IP,去深入挖掘传统神话的精神内核,才能实现彻底的“重生”。 展开更多
关键词 哪吒重生 中国动画 封神榜 东方朋克
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银幕新“核心动作”与新主流电影的原色抒写 被引量：16
13
作者 周安华 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第4期14-19,共6页
2020国产新主流电影继续挑战和突破,它不唯以一种普遍的砥砺性表征、当代性选择,融合大众意志与意趣,饱含现实生活内容与真情实感拓进主流性创作,在叙事美学和表意策略上,三个新"核心动作",也让银幕铿锵有力的原色抒写卓然生... 2020国产新主流电影继续挑战和突破,它不唯以一种普遍的砥砺性表征、当代性选择,融合大众意志与意趣,饱含现实生活内容与真情实感拓进主流性创作,在叙事美学和表意策略上,三个新"核心动作",也让银幕铿锵有力的原色抒写卓然生辉。这就是:通过反向力量的强化,揭示生活和战争的本相;强化喜剧要素凸显低度美学魅力;借段落化铺陈辽远空间及主题意蕴。显然,还原银幕的真挚和真实,用心感受人和社会之变,倾情演绎源于现实却又高于现实的新现代史、新当代史,是新主流电影的必然选择。 展开更多
关键词 核心动作 新主流电影 原色
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悖论叙事:电影伦理选择的两难境遇 被引量：14
14
作者 贾磊磊 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第2期4-8,共5页
电影的悖论叙事,是指在电影的叙事过程中,片中人物面对着A与B两个相互对立的选项时所造成的语义困境及价值错位.由于悖论叙事的价值指向通常是含混的,甚至是反向的、矛盾的,所以在主流电影价值体系的建构中,如果不能有效化解悖论叙事预... 电影的悖论叙事,是指在电影的叙事过程中,片中人物面对着A与B两个相互对立的选项时所造成的语义困境及价值错位.由于悖论叙事的价值指向通常是含混的,甚至是反向的、矛盾的,所以在主流电影价值体系的建构中,如果不能有效化解悖论叙事预设的两难语境,就会导致影片思想导向的伦理偏差,造成电影道德指涉的倾斜.在中国电影伦理学的时代建构方面,悖论叙事是我们应当深入研究的电影思想表达的语言机制问题. 展开更多
关键词 电影伦理 叙事逻辑 道德悖论
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《你好,李焕英》:在幻象中告别,在告别中和解 被引量：14
15
作者 张阿利 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第3期33-36,共4页
电影《你好,李焕英》是喜剧演员贾玲首次以导演身份推出的自传式银幕作品,以穿越电影的类型模式,建构出母女聚合的幻象场域——在似梦似幻的20世纪80年代场景中,以"姐妹之情"重塑"母女"情感逻辑,以身份错位营造的... 电影《你好,李焕英》是喜剧演员贾玲首次以导演身份推出的自传式银幕作品,以穿越电影的类型模式,建构出母女聚合的幻象场域——在似梦似幻的20世纪80年代场景中,以"姐妹之情"重塑"母女"情感逻辑,以身份错位营造的喜剧效果直抵残酷现实中"永失母爱"的悲剧内核。 展开更多
关键词 喜剧演员 喜剧效果 穿越电影 情感逻辑 身份错位 类型模式 自传式 残酷现实
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中国文化精神与中国电影的价值表达 被引量：13
16
作者 王海洲 袁雅瑄 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2021年第9期4-11,共8页
中国电影的民族特色之一在于其立足于独特的中华文化思想根源。本文从天人关系、人人关系、人我关系三个层次考察中国传统文化中的主要精神内涵,并从天人合一、刚健有为、中庸中和、身心合一等思想观念出发,探讨了中国电影的价值表达在... 中国电影的民族特色之一在于其立足于独特的中华文化思想根源。本文从天人关系、人人关系、人我关系三个层次考察中国传统文化中的主要精神内涵,并从天人合一、刚健有为、中庸中和、身心合一等思想观念出发,探讨了中国电影的价值表达在不同的文化语境、时代背景之下对中国传统文化精神的传承与转化。 展开更多
关键词 中国电影 文化精神 天人合一 刚健有为 身心合一
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影像中的“家园”问题透视:精神情感折射的梦幻乡愁 被引量：13
17
作者 周星 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第11期91-97,共7页
研究电影的影像不可缺少对于"家园"的透视分析。影像表现的"家园"包含了多重层面:生存的具体的物质处所的家园;保障人生活的相关的更大范围的族群、家族、民族、国家所包容的家园;一种精神情感上难以割舍离开的寄... 研究电影的影像不可缺少对于"家园"的透视分析。影像表现的"家园"包含了多重层面:生存的具体的物质处所的家园;保障人生活的相关的更大范围的族群、家族、民族、国家所包容的家园;一种精神情感上难以割舍离开的寄托对象与精神栖息地。但无论是如真如幻还是精神虚构,家园都包含着精神情感投注。而影像本身就是一个家园,视听的精神家园,让观众感受到精神的舒散和满足。而家园难免牵扯到乡愁的情调和意味,抒写乡愁正是影像世界的艺术魅力体现。 展开更多
关键词 中国电影 影像表现 家园 精神寄托 乡愁
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中国电影学派理论体系的建构设想 被引量：13
18
作者 贾磊磊 黄今 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第4期32-37,99,共7页
中国电影学派的时代建构是具有战略性、全局性、前沿性、历史性的重大命题.中国电影学派理论体系处于中国电影学派理论框架的“金字塔”顶端,由十个相互关联的分支体系所构成,分别从中国电影的艺术体系、美学体系、叙事体系、认知体系... 中国电影学派的时代建构是具有战略性、全局性、前沿性、历史性的重大命题.中国电影学派理论体系处于中国电影学派理论框架的“金字塔”顶端,由十个相互关联的分支体系所构成,分别从中国电影的艺术体系、美学体系、叙事体系、认知体系、评价体系、工业体系等层面进行中国电影研究知识体系的总体建构.中国电影学派的理论体系涵括了对电影本体的内在属性、叙事语言及历史发展的研究,电影作为文化商品与电影工业、科技、管理的互动关系研究,电影作为意识形态产物的思想体系与评价体系研究.中国电影学派的理论体系是在电影作为文本与文化产品的坐标维度上,系统性地从电影的生产、形态与接受等多维层面涉入中国电影研究的理论体系.中国电影学派理论体系的建构对实现中国电影艺术的叙事创新、以电影影像构建当代中国形象具有积极的助推作用.本文从中国电影学派的缘起与沿革,中国电影学派的命名、定义,中国电影学派理论体系的总体框架,中国电影学派理论体系建构的核心问题,中国电影艺术叙事创新的主要方向,中国电影学派理论建构的时代使命等六个方面展开了关于中国电影学派理论体系建构的理论阐述,并提出了未来的设想与展望. 展开更多
关键词 中国电影 中国电影学派 理论体系 理论框架 体系建构
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从走向世界到影响世界——改革开放以来中国电影的国际传播 被引量：12
19
作者 尹鸿 陶盎然 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2021年第5期5-11,28,共8页
电影视听符号的具象性、电影产品的全球流通性,决定了电影是国际传播最重要的文化媒介。中国电影真正意义上的国际传播是1980年代改革开放以后才成为普遍现实的。1949年以前,中国长期战乱,电影工业整体薄弱,没有海外营销渠道,虽然1935... 电影视听符号的具象性、电影产品的全球流通性,决定了电影是国际传播最重要的文化媒介。中国电影真正意义上的国际传播是1980年代改革开放以后才成为普遍现实的。1949年以前,中国长期战乱,电影工业整体薄弱,没有海外营销渠道,虽然1935年蔡楚生导演的《渔光曲》曾获莫斯科国际电影节荣誉奖,少量影片在东南亚地区也有一定的传播,但整体来看,国产电影的世界影响很小,传播规模也极为有限,甚至大多数早期的主流世界电影史中,除日本、印度之外,很少涉及中国电影和亚洲其他地区电影。 展开更多
关键词 国产电影 视听符号 世界电影史 电影工业 走向世界 文化媒介 国际电影节 具象性
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消解电影原罪的叙事策略:视觉禁忌的诗性表达——兼论中国电影学派的影像伦理表征 被引量：12
20
作者 刘永宁 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2020年第3期91-95,共5页
"视觉禁忌",是电影画面中约定俗成的表现禁区。立足于中国电影的文本经验,借助于"诗性影像"解构"视觉禁忌",以"意象化表现、审美化渲染、符号化隐喻"的诗性特征化解由电影媒介特性导致的观影... "视觉禁忌",是电影画面中约定俗成的表现禁区。立足于中国电影的文本经验,借助于"诗性影像"解构"视觉禁忌",以"意象化表现、审美化渲染、符号化隐喻"的诗性特征化解由电影媒介特性导致的观影心理预期与道德戒律等方面的困境,是有效地清除银幕污染、消解电影原罪的叙事策略,构成了中国电影学派的影像伦理的独特表征,也是其理论体系的有机组成部分,在当今社会审美取向与媒介生态下对电影实践产生一定的影响。 展开更多
关键词 电影原罪 中国电影学派 视觉禁忌 影像伦理 诗性
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