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视觉的双重性与新艺术史 被引量:6
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作者 唐宏峰 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2022年第3期23-25,共3页
思考艺术史研究中“重返视觉”这一议题,需要正确理解视觉问题本身的复杂性。可以把视觉问题拆分为视觉(vision)和视觉性(visuality)两个层面,在理解视觉的双重性的基础上,重返视觉意味着同时兼顾纯粹的视觉感官质量这一日益被忽视的层... 思考艺术史研究中“重返视觉”这一议题,需要正确理解视觉问题本身的复杂性。可以把视觉问题拆分为视觉(vision)和视觉性(visuality)两个层面,在理解视觉的双重性的基础上,重返视觉意味着同时兼顾纯粹的视觉感官质量这一日益被忽视的层面,和视觉性的社会历史内涵这一近三十年来视觉文化研究扩展的层面,即视觉问题本身即包含了形式、审美、感性经验的层面,也包含了社会、政治、历史、体制的层面,同时还意味着扩展艺术作品为包含一切相关于视觉的行为、事件、环境、主体等丰富内容的对象。 展开更多
关键词 视觉 视觉性 艺术社会史 视觉现代性
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漫画与地图的共谋——对《时局图》的再考察
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作者 高逸凡 《美术学报》 CSSCI 2024年第5期77-84,共8页
《时局图》作为中国第一幅政治漫画,以一种“英国立场”描画了大清帝国被列强瓜分豆剖的屈辱场景。这种“英国立场”来源于作者谢缵泰对于英国报业中以漫画动物形象代表国家的象征叙述的熟稔,而他又借用这种“英国立场”巧妙地完成了他... 《时局图》作为中国第一幅政治漫画,以一种“英国立场”描画了大清帝国被列强瓜分豆剖的屈辱场景。这种“英国立场”来源于作者谢缵泰对于英国报业中以漫画动物形象代表国家的象征叙述的熟稔,而他又借用这种“英国立场”巧妙地完成了他“反对满洲强盗”的叙述,为他的革命理想服务。同时,《时局图》本身的“唤醒”力量又在不同的版本流变中迸发出来,代表国家的动物形象“盘踞”在地图之上,利用一种被占领的空间感知,激发共同的民族情感,完成“以警世人”的唤醒目标。 展开更多
关键词 《时局图》 谢缵泰 漫画 地图
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从图集到图像数据库:《点石斋画报》数据库的得失 被引量:1
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作者 唐宏峰 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2021年第4期17-18,共2页
摄影将艺术转译为一张张薄薄的方便观赏、认识、传播、累积和重组的平面图像,使得图集/图像库成为展览和艺术史研究的新工具.而进入数字时代之后,图像库被进一步以数字化的手段分类整理为可检索使用的图像数据库。这种从图集到图像数据... 摄影将艺术转译为一张张薄薄的方便观赏、认识、传播、累积和重组的平面图像,使得图集/图像库成为展览和艺术史研究的新工具.而进入数字时代之后,图像库被进一步以数字化的手段分类整理为可检索使用的图像数据库。这种从图集到图像数据库的发展在一定程度上改变了艺术史研究者的研究状态,本文以我个人研究涉及到的《点石斋画报》图像数据库为例来说明这种变化,分析其得失,提出图像检索的诸多难点与建设建议。 展开更多
关键词 图集 图像库 图像数据库 点石斋画报 图像检索
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优秀艺术理论家是怎样炼成的 被引量:1
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作者 彭锋 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2014年第8期30-31,共2页
随着艺术学升等为学科门类,有了艺术学理论、美术学、音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、设计学五个一级学科,其中艺术学理论是一个崭新的一级学科.由于艺术学理论没有可以参照的样板,有关它的学科建设和人才培养尚在摸索之中,目前学术界存... 随着艺术学升等为学科门类,有了艺术学理论、美术学、音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、设计学五个一级学科,其中艺术学理论是一个崭新的一级学科.由于艺术学理论没有可以参照的样板,有关它的学科建设和人才培养尚在摸索之中,目前学术界存在较大的分歧.鉴于艺术学理论是一个新兴的学科,关于它的本质主义研究不太可行.任何本质主义研究都需要可供研究的现象,有关艺术学理论的本质主义研究因为没有现象而无法成行.这里我想改变一下研究思路,即从实用主义角度来看,我们需要怎样的艺术学理论学科.实用主义是从目标的角度来看问题,而不是从本质的角度来看问题.对于艺术学理论的学科建设,尽管我们没有过去的经验可供参照,但不妨碍我们根据未来的目标来反观它.如果艺术学理论学科的最终目标是培养优秀的艺术理论家,我们先来看看优秀艺术理论家是怎样炼成的. 展开更多
关键词 艺术理论家 学科门类 本质主义 人才培养 学科建设 实用主义 理论学科 学理论
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变革时代的艺术与意识形态-鲁迅艺术主张的当代启发
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作者 庄沐杨 《民族艺术研究》 2017年第2期77-83,共7页
在向中国引介、传播外来艺术作品时,鲁迅有意识地暂缓了日本浮世绘的推广。从鲁迅对待浮世绘的态度中,我们可以更加全面地了解在变革和救亡的时代背景下,其对更能够发挥社会功用以达到革命目的的艺术形式的主张与偏好。而在鲁迅的艺术... 在向中国引介、传播外来艺术作品时,鲁迅有意识地暂缓了日本浮世绘的推广。从鲁迅对待浮世绘的态度中,我们可以更加全面地了解在变革和救亡的时代背景下,其对更能够发挥社会功用以达到革命目的的艺术形式的主张与偏好。而在鲁迅的艺术主张背后所揭示的是,鲁迅的艺术主张所关注的是艺术与意识形态的交融,以及由此发挥出的社会功用。这种交融不仅仅表现为提倡黑白木刻版画、提倡美术的革命力量中那个战斗的鲁迅,也表现为在作为私人审美趣味的浮世绘收藏中表达理想展望的、具有人文关怀的鲁迅,两者并非各自独立,而都是来自于影响鲁迅的种种意识形态话语,并最终在鲁迅艺术主张中得以体现。在面临着理论与实践变革的当下,鲁迅的艺术主张可以为我们提供处理艺术与意识形态关系的理论进路,促进艺术及其中的意识形态发挥更大的社会功用。 展开更多
关键词 鲁迅 木刻运动 艺术理论 意识形态 艺术力
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征服电影!关于是否使用无产阶级电影宣传的提议
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作者 威利·明岑贝格(德) 庄沐杨(译) 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2017年第4期117-118,共2页
在本文中明岑贝格认为共产主义者在电影宣传方面需要做得像资本主义者一样成功,而非仅仅把电影新技术当作资产阶级的工具加以抵制。在这篇文章发表之后,明岑贝格并没有沦为一个空想家,他一直都是一个行动派,一些无产阶级电影生产组织也... 在本文中明岑贝格认为共产主义者在电影宣传方面需要做得像资本主义者一样成功,而非仅仅把电影新技术当作资产阶级的工具加以抵制。在这篇文章发表之后,明岑贝格并没有沦为一个空想家,他一直都是一个行动派,一些无产阶级电影生产组织也开始成立,与此相关,苏联国家电影艺术发展委员会发行了爱森斯坦导演的《战舰波将金号》等影片。自此之后,无产阶级电影,或说社会主义国家中作为意识形态宣传工具的电影就此发展起来。 展开更多
关键词 无产阶级电影 阶级斗争 意识形态宣传
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地域题材纪录片的文化图谱与价值追求 被引量:3
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作者 顾亚奇 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第5期112-114,共3页
中国电视荧屏上的"地域题材纪录片热",彰显了地方主流媒体的文化自觉,即站在国家民族的高度、在中华文明史的框架中重新审视和表达地域历史与文化,既贯通了传统文化、历史遗存与当下受众精神情感的联系,也为电视文化的健康发... 中国电视荧屏上的"地域题材纪录片热",彰显了地方主流媒体的文化自觉,即站在国家民族的高度、在中华文明史的框架中重新审视和表达地域历史与文化,既贯通了传统文化、历史遗存与当下受众精神情感的联系,也为电视文化的健康发展注入新鲜血液。在影像表达上,地域题材的纪录"大片"以先进的影像技术与艺术手段,立体呈现自然风物之美和人文历史之魅,生动诠释了"美丽中国"的建设理念,将生态文明提升到前所未有的认识高度。从传播效果来看,地域题材纪录片不仅绽放着人文关怀和道德精神的光芒,丰富和拓展了社会主义核心价值观的内容,也提升了地方知名度和文化形象,实现了社会效益和经济效益的平衡和双赢。 展开更多
关键词 地域 纪录片 文化自觉 价值
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社交应用变迁背景下的“网红”传播与生产机制 被引量:9
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作者 李天昀 《艺术评论》 CSSCI 北大核心 2016年第7期19-26,共8页
"网红"和"网红经济"自2016年以来在资本市场上获得了极高的关注度。罗辑思维联合徐小平等投资papi酱1200万元的事件更是将网红风潮推向了一个新的制高点。《2016中国电商红人大数据报告》显示,预计2016年红人产业产值接近580亿元人... "网红"和"网红经济"自2016年以来在资本市场上获得了极高的关注度。罗辑思维联合徐小平等投资papi酱1200万元的事件更是将网红风潮推向了一个新的制高点。《2016中国电商红人大数据报告》显示,预计2016年红人产业产值接近580亿元人民币,"网红"带来的经济效益可见一斑。 展开更多
关键词 变迁背景 资本市场 生产机制 徐小平 年红 社群化 议题设置 传播路径 网络红人 社交媒体
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2015年中国互联网产业发展报告 被引量:8
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作者 李天昀 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2016年第8期8-18,共11页
2015年中国经济转型进入"新常态","互联网+"这一概念从政府报告到市场实践被给予厚望,互联网产业成为中国经济"新常态"语境中热络而充满希望的板块。本文首先从宏观层面对中国互联网产业2015年发展特征... 2015年中国经济转型进入"新常态","互联网+"这一概念从政府报告到市场实践被给予厚望,互联网产业成为中国经济"新常态"语境中热络而充满希望的板块。本文首先从宏观层面对中国互联网产业2015年发展特征进行概括,之后分别对9个互联网子行业年度发展进行梳理小结。 展开更多
关键词 “互联网+” 移动互联网 跨界融合 互联网产业
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媒介表达的移动互联新偏好 被引量:4
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作者 肖永亮 李天昀 《艺术评论》 CSSCI 北大核心 2015年第6期26-32,共7页
一、引言中国互联网信息中心CNNIC发布第35次调查报告显示,2014年中国手机网民规模达5.57亿,提升至85.8%,这一年智能手机更新换代已完成。以智能手机、平板电脑等为主的移动终端成为了人们上网获取信息的重要载体。随着智能手机的普及,... 一、引言中国互联网信息中心CNNIC发布第35次调查报告显示,2014年中国手机网民规模达5.57亿,提升至85.8%,这一年智能手机更新换代已完成。以智能手机、平板电脑等为主的移动终端成为了人们上网获取信息的重要载体。随着智能手机的普及,移动互联网作为文化创意内容承载的主要渠道的发展态势进一步显现,它不仅为文化创意产业的增长拓展了新空间,也丰富了文化创意产业的新业态。 展开更多
关键词 移动互联网 文化创意产业 中国互联网 智能手机 偏好 媒介 CNNIC 信息中心
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国内影视传媒企业海外布局模式分析 被引量:1
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作者 李天昀 《新闻传播》 2017年第7X期4-5,7,共3页
近年来,万达、华谊兄弟、乐视等企业开始将目标市场投向海外。本文主要对影视传媒企业的海外布局模式进行了归纳梳理,分析了其选择出口进入模式、契约进入模式和投资进入模式等市场进入方式进行海外布局的原因,并指出中国影视传媒企业... 近年来,万达、华谊兄弟、乐视等企业开始将目标市场投向海外。本文主要对影视传媒企业的海外布局模式进行了归纳梳理,分析了其选择出口进入模式、契约进入模式和投资进入模式等市场进入方式进行海外布局的原因,并指出中国影视传媒企业国际化进程中所面临的机遇和挑战。 展开更多
关键词 影视传媒企业 海外布局 市场进入模式
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