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题名现代古筝演奏技法中传统作韵技巧的应用
被引量：2
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作者
张蓉
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术大观》
2019年第2期30-31,共2页
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文摘
古筝这一乐器随着历史的不断推进,其演奏技法已经十分成熟,并且已经流传至今。时代的进步使得古筝弹奏面临严峻的发展形势,需要对传统地做韵技巧进行创新,实现与现代古筝演奏技法的完美结合,进而推动古筝演奏事业的更好发展。本文阐述了传统作韵技巧的具体表现,探讨了古筝作韵技巧的优点,并就现代古筝演奏技法中传统作韵技巧的应用进行分析,仅供参考。
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关键词
现代
古筝演奏技法
传统作韵技巧
应用
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分类号
J632.32
[艺术—音乐]
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题名琵琶演奏在戏曲中的运用与艺术特点
被引量：1
- 2
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作者
张格平
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术大观》
2019年第9期56-57,共2页
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文摘
琵琶是我国传统民族乐器中最具代表性的弹拨乐器,在我国音乐艺术史占据重要地位。而随着我国戏曲事业的发展,在戏曲伴奏更多地运用了琵琶演奏来提高戏曲演绎的艺术价值。琵琶是我国传统民族乐器,其在中国历史长河的演变中日渐发挥出重要作用,让其价值得以充分展现。尤其在琵琶与戏曲相互结合的过程中,不仅让琵琶的音色得以充分利用,而且让戏曲得到更加充分的演绎。基于此,本文就琵琶演奏技法与戏曲伴奏的结合进行分析研究,以供参考。
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关键词
琵琶演奏
戏曲
苏剧
艺术特点
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分类号
J63
[艺术—音乐]
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题名秦腔小旦艺术形象特点分析
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作者
晁花兰
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术大观》
2019年第2期1-1,3,共2页
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文摘
秦腔是我国戏曲艺术中的文化瑰宝,在秦腔戏曲中,分有老生、小生、老旦、小旦、花旦等行当。其中的小旦行当在秦腔戏曲表演中经常出现,它具有丰富饱满的艺术形象,在舞台表演当中,小旦行当会具有强烈的表现力,给观众带来深刻的印象和强烈的戏曲环境代入感。下文将简要介绍秦腔中小旦的艺术形象具体分类,并针对秦腔戏曲中小旦的艺术形象特点进行分析。通过较为系统化的理论研究,在一定程度上推动秦腔戏曲艺术的发展繁荣。
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关键词
秦腔戏曲
小旦
艺术形象
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名关于秦腔打击乐的探析
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作者
郭华兵
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术大观》
2019年第2期27-28,共2页
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文摘
随着人民生活水平的不断提高以及综合国力的不断增强,人民对于生活中的要求也逐渐变得更高,对于艺术要而逐渐有了更高的审美尤其是对于其中的秦腔。为满足人民这一需求研究打击乐在秦腔中的应用就显得尤为重要了。因此本文通过分析秦腔打击乐在戏曲中的作用,进而研究打击乐在秦腔中的应用。
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关键词
秦腔
打击乐
应用
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分类号
J632.5
[艺术—音乐]
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题名浅谈秦腔唱腔的艺术个性
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作者
蒲建民
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术大观》
2019年第2期29-29,31,共2页
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文摘
秦腔是我国最古老的声腔艺术,发祥于周秦,活跃于西北,繁荣于今朝,与我国其他地方戏曲相比较,无论是唱腔还是音乐的编配与表现手法上,风格具有较强的艺术个性,主要体现在唱腔的高亢与激昂方面。唱腔中包含了“唱”与“念”两部分,“唱”指演唱,“念”指具有音乐性的说话,与西北人民的豪爽、洒脱的性格有很大关系。
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关键词
秦腔
个性
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分类号
J821.2
[艺术—戏剧戏曲]
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题名浅谈中国戏曲在对外传播过程中的跨文化障碍
被引量：2
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作者
董康
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《传播力研究》
2019年第24期24-24,共1页
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文摘
戏曲在中华上下五千年滚滚的历史长河中是不可磨灭与忽略的存在,它不仅是一种文化形式,更是我们文化的标志,并承载着千年传承和发展的精髓。早在13世纪初期,戏曲便作为一种文化传播方式促进我国与欧洲等其他国家之间的文化交流。但是在传播过程中,国与国之间不同的文化发展形式与历史积淀导致发展过程中存在着诸多障碍,因此本文将从戏曲对外发展过程中存在的障碍为出发点,结合我国与其他国家之间所存在的差异,根据实际情况提出有效的解决措施。
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关键词
中国戏曲
对外传播
跨文化障碍
文化差异
文化认同
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分类号
G124
[文化科学]
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题名气息在扬琴演奏中的作用分析
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作者
杜娜娜
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《丝路视野》
2020年第8期70-70,共1页
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文摘
作为中华民族常用的一种击弦乐器,扬琴以其鲜明的音色受到了社会大众的青睐,节奏快时犹如电闪雷鸣,节奏慢时犹如和风细雨,独奏时使人安静放松,合奏时又表现出“此曲只应天上有”的效果。在扬琴演奏过程中,气息发挥着非常关键的作用,不仅会对演奏者的演奏技巧产生影响,还会对其心理状态产生直接影响。为了可以从整体上提升扬琴演奏的效果,就必须要高度重视气息的有效应用与控制,力求可以淋漓尽致地展现出扬琴演奏的艺术魅力。
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关键词
气息
扬琴演奏
作用
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分类号
J63
[艺术—音乐]
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题名板胡在戏曲演奏中的重要性
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作者
邓涛
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《小演奏家》
2014年第12期34-34,共1页
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文摘
如果说民族乐中唢呐是情感的延伸、打击乐是情感的宣泄，那么板胡就是民族乐情感的源泉，它就像独特的嗓音把音乐诠释得更加唯美，善于表现欢快、明朗、高亢、激昂的情绪，它不仅是器乐曲中一件具有代表性的独奏乐器，而且在地方戏中更占有独特的地位。
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关键词
板胡
演奏
戏曲
独奏乐器
情感
打击乐
器乐曲
地方戏
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分类号
J632.22
[艺术—音乐]
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题名浅谈中国戏曲表演艺术在教育教学中的地位
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作者
董康
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机构
兰州戏曲剧院
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出处
《艺术科技》
2019年第11期113-113,共1页
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文摘
中国戏曲表演艺术在两宋之前就已经出现了,准确地说是在先秦时期萌芽的。在后期的发展过程中,中国戏曲表演艺术深受传统人民的喜爱,成为传统人民尤其是贵族家眷的消遣娱乐活动。中国戏曲表演艺术在清朝后期达到了辉煌时期。戏曲形成的时期是在唐代中后期,当时中国已形成多民族共存的状态,每个民族文化之间有很大的差距,使中国戏曲表演艺术在发展过程中逐渐多样化,戏曲的剧种以京剧、豫剧、越剧等为主流。
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关键词
中国戏曲表演艺术
教育教学
地位
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分类号
J812-4
[艺术—戏剧戏曲]
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题名技巧在旦角表演中的运用
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作者
樊芳宁
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机构
兰州市戏曲剧院
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出处
《戏剧之家》
2020年第8期37-37,共1页
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文摘
旦角作为戏曲艺术中重要的艺术承载点,其表演成为艺术建设的重要组成部分,而进行表演的主要支撑就是技巧,本文以此为切入点,通过对旦角在戏曲中具体技巧应用的探讨,分析旦角培养的路径与过程,实现旦角培养效果提升与旦角技巧能力建设。
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关键词
技巧
旦角表演
运用
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分类号
J812.1
[艺术—戏剧戏曲]
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题名肖派艺术,伴我成长
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作者
樊芳宁
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机构
兰州市戏曲剧院
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出处
《戏剧之家》
2020年第10期26-26,共1页
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文摘
肖派艺术作为成长过程中重要的人生亮色,在笔者艺术人生中占据关键地位,甚至可以说笔者现有的艺术成就与肖派艺术对自身的影响密不可分。笔者以此为出发点,通过对自身现实经历的描写,分析肖派艺术自身存在的特点以及在学习中需要注意的问题,认为在进行艺术学习时要实现学习与思考的双重互动,实现自身建设与艺术建设的共同发展。
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关键词
肖派艺术
成长
过程
特色
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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