-
题名“丽调”对叠句的发展
被引量：1
- 1
-
-
作者
陈尚文
-
机构
中国音乐研所
-
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1987年第2期20-25,共6页
-
文摘
“丽调”是苏州弹词中有较大影响的一个流派,是徐丽仙于五十年代初,在“蒋调”的基础上发展形成的。“丽调”的唱段题材广泛,感情表现深入,音乐形象鲜明,唱腔旋律丰富。特别是“丽调”为了表现不同的内容,在继承传统的基础上广采博收.
-
关键词
叠句
唱词
表现手法
旋律
艺术手法
唱段
唱腔
说唱音乐
-
分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
-
-
题名试论马思聪《中国民歌新唱》中的和声技法
被引量：6
- 2
-
-
作者
樊祖荫
-
机构
中国音乐学院音研所
-
出处
《中央音乐学院学报》
1988年第4期17-25,29,共10页
-
文摘
《中国民歌新唱》(为民歌配钢琴伴奏两辑,写作于1946年至1948年,上海新音乐出版社出版)在马思聪的全部作品中虽然并不占有重要地位,音乐会中也较少演出,但是由于作者把它作为音乐创作、尤其是和声写作的“实验室”,在其中大胆探索了与民歌旋律即相适应又富新意的各种独创性的和声手法,因此,《中国民歌新唱》较集中地、多方面地为我们提供了显示马思聪和声手法及风格的范例。现分述如下: 一、多样化和声结构方法《中国民歌新唱》中的四十首民歌,多数选自于陕西、云南以及宁夏、湖南。
-
关键词
结构方法
作品
和声手法
中国民歌
马思聪
和声技法
调式
宫音系统
旋律音
和声结构
-
分类号
J6
[艺术—音乐]
-
-
题名五声性旋法与“苦音”宫调的“游移性”
被引量：6
- 3
-
-
作者
董维松
-
机构
中国音乐学院音研所
-
出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
1990年第2期10-14,43,共6页
-
文摘
一、五声音阶旋法的基本特征 我们讲的五声音阶,是按照我国传统的“宫商角徵羽”五音构成的一种音阶形式。以这种五声音阶组成的音乐,它的旋法可有三种。 第一种,“四度三音列”。这个三音列的音程是大二度加小三度及其变化进行。我们称它为“二三”或“三二”结构。从它的第一音到第三音,又构成纯四度,故称“四度三音列”。
-
关键词
五声性旋法
三音列
五声音阶
游移性
苦音
基本特征
音程
中国传统音乐
五音
五正声
-
分类号
J6
[艺术—音乐]
-
-
题名中国传统音乐存在方式管见
被引量：2
- 4
-
-
作者
肖梅
-
机构
北京中国音乐学院音研所
-
出处
《音乐探索》
北大核心
1990年第3期3-9,共7页
-
文摘
相对于西方传统音乐体现为数理逻辑的平衡、对比、和谐、一律的乐音运动结构的思维方式——“抽象的逻辑乐思”,中国传统音乐的思维方式则是一种“具象的观念乐思”。它不以自然音响、实验、形式逻辑及结构曲式为标志,而以社会伦理、直觉把握、整体辩证及细节意义为标志。这种音乐思维有其哲学基础。西方哲学方法突出理性的内在辩证及理性批判;中国哲学方法则潜藏着一种对于现实条件的需求及感性承受的特色。
-
关键词
中国传统音乐
音乐思维
乐思
哲学方法
理性批判
具象
-
分类号
J6
[艺术—音乐]
-
-
题名中国音乐学院雅乐团的实践与反思
- 5
-
-
作者
杨春薇
-
机构
中国音乐学院音研所雅乐研究中心
-
出处
《乐器》
2016年第8期41-43,共3页
-
文摘
周公制礼作乐,开创了中华＂礼乐＂文明。人与天地的和谐,人与人的和谐,一直是中华文明关注的核心。雅乐（宫廷音乐的统称）便是在这样的认知体系中孕育的产物,而随着王朝统治的结束,雅乐也在中国土地上消失了。一般而言,狭义的雅乐特指在古代宫廷的祭天、祭地、祭祖先等仪式中使用的音乐,它伴随着礼及仪式的仪程展开。广义的雅乐被认为是除祭祀时所使用的礼乐外,运用在军队、宴飨、朝会等活动中使用的音乐和舞蹈。
-
关键词
中国音乐学院
宫廷音乐
中国土地
“礼乐”
认知体系
制礼作乐
周公
朝会
燕乐
祭地
-
分类号
J60-4
[艺术—音乐]
-
