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重振手工与非物质文化遗产生产性方式保护 被引量：76
1
作者 吕品田 《中南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期4-5,共2页
活态流变性是手工生产方式及其传统技艺的基本特征,也是非物质文化遗产的重要特征。只有以造就差异性为技术本质的手工生产方式,能够为非物质文化遗产保护的关键即切实维护其文化差异性,提供现实的生存基础和根本的生态保障。
关键词 重振 手工生产方式 非物质文化遗产
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走向自觉的女性绘画 被引量：28
2
作者 陶咏白 《美术观察》 1997年第3期45-47,共3页
何为女性绘画?陶咏白研究员认为,凡出于女画家之手,以女性的视觉描绘女性生活及展现女性精神情感,并采用女性独特的表现形式的绘画,称为女性绘画。中国女油画家的创作,经历了历史的“失落”和八十年代女性自发的回归、九十年代女性自觉... 何为女性绘画?陶咏白研究员认为,凡出于女画家之手,以女性的视觉描绘女性生活及展现女性精神情感,并采用女性独特的表现形式的绘画,称为女性绘画。中国女油画家的创作,经历了历史的“失落”和八十年代女性自发的回归、九十年代女性自觉的追求的过程。张鹏、李移舟、察德清三位分别就新中国女雕塑家的创作、五十年代中国视觉图像中女性符号的创造和女装设计中造型结构的“力象”等问题,进行了研究探讨。 王朝闻先生就(石涛画学事义)一书给著者杨成寅先生的信,论及在美术史论研究中坚持辩证唯物论的观点和方法以及严肃认真的治学态度问题,对我们颇有启发。莫小也先生对近年采关于明清时期传教士与西画东渐问题研究的评述,有助于将这方面的研究弓I向深入。 王伯敏先生半个世纪以来运用辩证唯物主义的史学观,注重对史料的考据,并借助于哲学、美学、文学以及民俗学,建构起中国美术史学的大框架,著作颇丰,做出了重要贡献。 展开更多
关键词 女性形象 女画家 女性意识 中国油画 绘画 男女平等 “失落” 女性特质 徐悲鸿 集体经验
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民间刺绣图案的象征符号阐释 被引量：25
3
作者 李宏复 《大连大学学报》 2008年第2期93-97,共5页
象征人类学作为人类学的一个分支学科,被学术界广泛运用于对艺术、宗教、文学、历史、语言等方面的解释。象征是一种表达方式,在社会历史的发展过程中,人类有意识地用某种事物或行为表现一定的特指意义。在中国民间刺绣中,往往用动物、... 象征人类学作为人类学的一个分支学科,被学术界广泛运用于对艺术、宗教、文学、历史、语言等方面的解释。象征是一种表达方式,在社会历史的发展过程中,人类有意识地用某种事物或行为表现一定的特指意义。在中国民间刺绣中,往往用动物、植物、人物故事、建筑、器物、文字、几何形等组成的图案符号,来传递某种文化信息,寓意深层的文化内涵,用象征意义表达人们的祈福观念、审美情趣和心理愿望。 展开更多
关键词 民间刺绣 造型艺术 文化符号 象征意义
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兜跋毗沙门天考 被引量：24
4
作者 松本文三郎 金申 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2003年第5期36-43,共8页
兜跋毗沙门天在日本广为流传 ,其原形无疑来自中国 ,但中国很少使用“兜跋”一词。西域发现的天王像与日本兜跋像颇多近似。作者考此词来源于古代西藏。本文广征博引 ,颇有启发作用。
关键词 兜跋毗沙门 西域发现像 日本现存像 斗篷
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20世纪中国工艺美术教育概述 被引量：18
5
作者 徐琛 《美术观察》 北大核心 2004年第11期88-90,共3页
20世纪80年代以来，人们对于工艺美术实践、工艺美术学科建构的思考，思考路径基本上是以工艺美术与现代设计、工艺美术与工业设计的基本慨念、工艺文化与设计文化、工艺文化与当代社会生活和审美心理以及工艺美术生产与科学技术之间的... 20世纪80年代以来，人们对于工艺美术实践、工艺美术学科建构的思考，思考路径基本上是以工艺美术与现代设计、工艺美术与工业设计的基本慨念、工艺文化与设计文化、工艺文化与当代社会生活和审美心理以及工艺美术生产与科学技术之间的关系为主线，这种多尺度的思考自然会带来多种不尽一致甚至相悖的观点。其中关于工艺美术教育的讨论，其根本问题是中国工艺美术教育如何步入现代化进程，或者说，在现代化背景下。我们以何种心态与价值尺度去对待工艺美术教育。 展开更多
关键词 20世纪 中国 工艺美术教育 学科建设 教育思想 教育形式
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青铜器饕餮纹研究述评 被引量：15
6
作者 杭春晓 《故宫博物院院刊》 北大核心 2005年第1期95-111,159,共18页
饕餮纹是商周青铜器上最为常见的纹样,具有鲜明的宗教文化特征。近百年来,学术界从不同的角度对其进行了较为全面的研究,成果与结论甚众。这些论述在一定意义上都有着其自圆其说的合理性,但从整体上考察却都不完善,或是臆断的因素较多,... 饕餮纹是商周青铜器上最为常见的纹样,具有鲜明的宗教文化特征。近百年来,学术界从不同的角度对其进行了较为全面的研究,成果与结论甚众。这些论述在一定意义上都有着其自圆其说的合理性,但从整体上考察却都不完善,或是臆断的因素较多,值得我们加以深入研究,以期得出更为合理而全面的结论。本文从名实、源流、型式及内涵等几个层面对前人的研究成果进行了系统地梳理与分析,并试图对其学术价值进行一种历史地评判,以期为后继研究提供参考与借鉴。 展开更多
关键词 结论 学术界 研究述评 历史 参考 学术价值 成果 饕餮纹 商周青铜器 名实
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本土化:百年中国油画的主题词 被引量：15
7
作者 梁江 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2005年第8期113-119,共7页
油画是一种文化、一种艺术、一种载体,甚或一门手艺。这样一个外来的艺术品类,通过在中国土地上历经百年的发展,已经融入中国人的精神生活,在题材内容、审美情趣、表达方式等方面已经本土化。在西方一些地区,写实体系的油画虽已退出主... 油画是一种文化、一种艺术、一种载体,甚或一门手艺。这样一个外来的艺术品类,通过在中国土地上历经百年的发展,已经融入中国人的精神生活,在题材内容、审美情趣、表达方式等方面已经本土化。在西方一些地区,写实体系的油画虽已退出主流位置,但是,作为一种艺术手段和一种精神载体,其并没有穷尽继续发展的可能。它在当代中国找到繁衍的土壤,也完全合乎文化发展迁变的逻辑。油画在当代中国兴盛繁茂的势态,使人们有足够理由去思考如何构建起符合客观事实而非生搬硬套的价值体系和专业化评判标准。 展开更多
关键词 本土化 中国 油画 主题词 绘画评论
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潮绣的传承与商品化 被引量：16
8
作者 李宏复 《文化遗产》 CSSCI 2010年第3期78-84,共7页
传统手工业是中国民族民间文化的重要组成部分,伴随着时代的发展和市场化进程,有许多传统的手工艺日渐衰落而面临着生存的困境。潮州刺绣以其独特的手工技艺,顽强地生存在具有浓郁文化特征的潮汕大地。本文以潮州刺绣为案例,对不同经营... 传统手工业是中国民族民间文化的重要组成部分,伴随着时代的发展和市场化进程,有许多传统的手工艺日渐衰落而面临着生存的困境。潮州刺绣以其独特的手工技艺,顽强地生存在具有浓郁文化特征的潮汕大地。本文以潮州刺绣为案例,对不同经营体制下的潮绣制作及加工行业进行了田野调查,通过对不同状况的梳理,证明了潮州刺绣在当下的传承与潮绣商品化有密不可分的关系。 展开更多
关键词 潮绣 文化传承 商品化
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宣和御府印格式研究 被引量：12
9
作者 牛克诚 《故宫博物院院刊》 北大核心 2005年第1期53-76,158,共25页
本文将现代考古学“类型学”的方法,转用到印章学的研究之中,对所见宣和御府诸印逐一进行了样式分析与位置比较,指出,见于传世品上的宣和印,分别出自50方彼此各异的印章;并通过与《宣和书谱》、《宣和画谱》的对照,辨析出宣和真印、伪印... 本文将现代考古学“类型学”的方法,转用到印章学的研究之中,对所见宣和御府诸印逐一进行了样式分析与位置比较,指出,见于传世品上的宣和印,分别出自50方彼此各异的印章;并通过与《宣和书谱》、《宣和画谱》的对照,辨析出宣和真印、伪印;在此基础上,确认了每一种宣和印的“标准位置”以及宣和印的“常规组合”。还论及宣和印的钤盖原则、仿刻印与原印、宣和印的诸多称谓,以及宣和“五玺”、“六玺”、“七玺”与宣和装的关系等问题。 展开更多
关键词 宣和御府印 格式 长玺 连玺
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西方当代艺术理论(一) 被引量：15
10
作者 王瑞芸 《美术观察》 北大核心 2010年第7期121-129,共9页
"现代艺术"、"当代艺术"、"现代主义"以及"前卫艺术"是几个含义并不相同、常常被混用,又一直在国内引发争议的名词和概念。影响比较广的一个观点认为,在中国"当代艺术"实际上指的是&... "现代艺术"、"当代艺术"、"现代主义"以及"前卫艺术"是几个含义并不相同、常常被混用,又一直在国内引发争议的名词和概念。影响比较广的一个观点认为,在中国"当代艺术"实际上指的是"现代艺术","现代艺术"基本上指的是现代主义和后现代主义艺术,这里"现代"意味着"现代形态",而现代艺术是在人们通常"印象"中具有前卫性的艺术类型。对将"现代艺术"冠以"当代艺术"之名的不满,主要认为当代是一个时间和空间概念,不应该仅仅是一个文化艺术类型的概念,甚至一种艺术类型占用"现代"这个修饰语也有"抢山头"的霸道嫌疑。这种种争论既反映了国内学界对西方20和21世纪艺术认识的模糊,也反映了对传统西方艺术史和美学理论系统长期占主导以致于影响中国对美术的价值观和形态观认识的质疑。针对认识和思想的模糊,王瑞芸撰长文指出,对西方最新的艺术理论的真正深入的研究,我们绕不过去,必须做好!目前西方艺术史学界里较受重视的观点认为"现代主义艺术"和"当代艺术"并非同一文化类型,需用不同的美学理论,而"当代艺术"也无法由"西方"当代艺术来主导和控制。这一观点的形成是从著名学者贝尔廷对传统西方艺术史观的剖析和解构开始的,因此在文中王瑞芸对贝尔廷的主要学术观点做了精要的介绍。建议读者对这篇文章特别关注。 展开更多
关键词 当代艺术 艺术理论 后现代主义艺术 现代艺术 西方 空间概念 前卫艺术 影响比较
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吴冠中和他的艺术 被引量：14
11
作者 水天中 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2007年第3期126-136,共11页
在20世纪中国绘画史上,吴冠中是一位具有特殊意义的人物。他的艺术思想与艺术实践不仅在同时代画家中独树一帜,而且具有广泛和深刻的影响。从20世纪80年代开始,他的艺术观念和绘画创作不断引发波澜,进而推动中国现代绘画观念的变化和发... 在20世纪中国绘画史上,吴冠中是一位具有特殊意义的人物。他的艺术思想与艺术实践不仅在同时代画家中独树一帜,而且具有广泛和深刻的影响。从20世纪80年代开始,他的艺术观念和绘画创作不断引发波澜,进而推动中国现代绘画观念的变化和发展。本文从艺术经历、风格特征、艺术思想三方面对吴冠中进行总结性研究。 展开更多
关键词 吴冠中 油画 水墨画 艺术思想
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“全球化”与“民族化”问题两人谈 被引量：11
12
作者 陈绶祥 李永林 《美术观察》 北大核心 2002年第4期3-7,共5页
“全球化”就像理想中的神仙生活，而神仙样的生活是我们大学都追求的。但我们要告诉大家，世界上从没有神仙，人类全靠自己救自己，这就是我们的观点。我们的观点就在不破不立之中。
关键词 观点 “全球化” 大学 民族化 生活 追求 理想 中国 世界 问题
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凹凸与明暗——东西方立体画法比较 被引量：14
13
作者 王镛 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1998年第2期127-133,共7页
本文具体比较了印度传统绘画的凹凸法与西方传统绘画的明暗法之间的异同，这两种画法在采用浮雕方式表现立体感方面存在一定的类似，但在处理线条、光线、阴影、透视等方面则存在根本的差异。历史上这两种立体画法曾相继传入中国，但对... 本文具体比较了印度传统绘画的凹凸法与西方传统绘画的明暗法之间的异同，这两种画法在采用浮雕方式表现立体感方面存在一定的类似，但在处理线条、光线、阴影、透视等方面则存在根本的差异。历史上这两种立体画法曾相继传入中国，但对中国传统绘画影响并不很大，其原因有待深入探讨。 展开更多
关键词 比较艺术 画法 立体感
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进入新世纪的水墨画 被引量：11
14
作者 水天中 《美术研究》 CSSCI 北大核心 1999年第2期37-40,共4页
进入新世纪的水墨画水天中水墨画即将进入２１世纪了，这并不是因为水墨画的长寿，而是因为现存的一切艺术都将进入２１世纪。在新的世纪里，等待它的是什么，只有将来的人们才知道。我们可以谈论的只能是水墨画将以什么样的面貌，携带... 进入新世纪的水墨画水天中水墨画即将进入２１世纪了，这并不是因为水墨画的长寿，而是因为现存的一切艺术都将进入２１世纪。在新的世纪里，等待它的是什么，只有将来的人们才知道。我们可以谈论的只能是水墨画将以什么样的面貌，携带些什么进入新世纪。【１】因为世纪之... 展开更多
关键词 水墨画 文人画家 表现性水墨 新世纪 “笔墨” 中国画 现代水墨画 传统水墨 文化精神 中国文化
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对当代中国油画的观感和思考 被引量：7
15
作者 水天中 《美术观察》 北大核心 2002年第6期50-53,共4页
“瞎子摸象”的故事,是孩提时候从幻儿园的阿姨那里听来的。直到现在,我们想起那一群犯了如此低级错误的、可怜的瞎子们,还是忍俊不禁。 实际上,这则小故事从认识论、方法论角度教给我们如何方能正确认知世界。它的深刻性,甚至丰富性都... “瞎子摸象”的故事,是孩提时候从幻儿园的阿姨那里听来的。直到现在,我们想起那一群犯了如此低级错误的、可怜的瞎子们,还是忍俊不禁。 实际上,这则小故事从认识论、方法论角度教给我们如何方能正确认知世界。它的深刻性,甚至丰富性都远远超乎我们现时的两屋子书籍。当我们阅历渐多,而且变为成熟,终于发现自已原来还不如那群瞎子的时候,却往往追悔莫及了。 面对宇宙、社会,人生这只“大象”,你能确信已经抱着一条腿或抓住一条尾巴了吗?甚至对于艺术创作这只不大的“大象”,我们恐怕都还没有什么理由敢于如此夸口。这样说来,无论对于“现代性”、对于中国美术走向的阐释,歧义丛生的状况恰好是正常的,我们都在摸索,追寻和探求的途中。 古语有云,集思广益,有容乃大,那真是精辟之至！ 展开更多
关键词 画家 油画艺术 艺术团体 艺术思想 艺术行为 观感 作品 出版 非主流文化 艺术教育
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绘画意境论 被引量：12
16
作者 刘骁纯 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2000年第5期115-121,共7页
绘画中的意境可概括为五个字：简、情、远、静、玄。简者，万取一收、单纯凝练而不驳杂也；情者，情真景惬、“一切景语皆情语”也；远者，虚实相生、空虚远深之气韵也；静者，以静制动、凝神寂照而物我两忘也；玄者，妙造自然、“拟太... 绘画中的意境可概括为五个字：简、情、远、静、玄。简者，万取一收、单纯凝练而不驳杂也；情者，情真景惬、“一切景语皆情语”也；远者，虚实相生、空虚远深之气韵也；静者，以静制动、凝神寂照而物我两忘也；玄者，妙造自然、“拟太虚之体”以“澄怀观道”也。五点浑然化一，即画中有诗。在绘画中，意境对情景提升的入口处在空间境象，在主体对境象的纵向空间高度投入的精神体验，有空、虚、远、深才有意境。意境中空间体验的基本心理特征是凝神寂照，有静、幽、穆、寂才有意境。意境体验，是由近及远的进入、由实及虚的观照、由有及空的忘对。谈意境不谈空间永远摸不到边际。当“远”成为意远、情深、神超、禅悟的寄托形式时，“远”才真正成为意境的构成要素。 展开更多
关键词 情景 意境 空间 透视 三远 绘画意境 绘画美学
全文增补中
从视觉艺术到多觉艺术——当代艺术的发展对展览方式的挑战 被引量：12
17
作者 王端廷 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2015年第2期10-12,共3页
这次湖北美术馆论坛主题“展陈与观看”的提出和确定显然是基于“视觉艺术”这种观念。实际上,“视觉艺术”是人类艺术发展史上一个已经过时的阶段性概念,它不是最古老的,也不是最新近的。在它之前有“美术”和“造型艺术”的称谓,在它... 这次湖北美术馆论坛主题“展陈与观看”的提出和确定显然是基于“视觉艺术”这种观念。实际上,“视觉艺术”是人类艺术发展史上一个已经过时的阶段性概念,它不是最古老的,也不是最新近的。在它之前有“美术”和“造型艺术”的称谓,在它之后,本人发明了“多觉艺术”这个新概念。 展开更多
关键词 视觉艺术 装置作品 美学趣味 意大利语 装置艺术 BELLE 影像艺术 卡特兰 曼佐尼 美术研究所
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绘画资源:由“秘藏”走向“开放”——古物陈列所的成立与民国初期中国画 被引量：10
18
作者 杭春晓 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2005年第12期118-127,共10页
博物馆向公众开放原先“秘不示人”、“深藏内府”的古代绘画作品,是促使民国初期中国画背离清“正统派”的重要原因之一。而其中,古物陈列所是最具代表性的机构。本文根据新发现的史料,纠正了一些关于古物陈列所的错误认识,系统梳理了... 博物馆向公众开放原先“秘不示人”、“深藏内府”的古代绘画作品,是促使民国初期中国画背离清“正统派”的重要原因之一。而其中,古物陈列所是最具代表性的机构。本文根据新发现的史料,纠正了一些关于古物陈列所的错误认识,系统梳理了古物陈列所的成立过程及其缘由,并以此为基础探讨了古物陈列所成立与民国初期中国画的关系。 展开更多
关键词 古物陈列所 民国初期中国画
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吴越国王造阿育王塔 被引量：11
19
作者 金申 《东南文化》 2002年第4期46-51,共6页
2001年4月，浙江省博物馆展出了杭州雷峰塔地宫出土文物，内中的鎏金银质塔颇引人注目，塔通高35厘米，透过塔身镂空处，可看到内有金质容器，据认为可能就是金棺，棺内应供奉有钱弘俶的佛螺髻发。
关键词 地宫 出土文物 国王 吴越国 博物馆 杭州 浙江省 供奉
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手工劳动的当代诉求 被引量：9
20
作者 吕品田 《美术观察》 北大核心 2004年第2期6-7,共2页
这个时代早已不屑手工劳动了。人们已习惯于仅从消极的一面来看待它的全部价值——满手泥污，汗流浃背，慢腾腾，费老劲折腾下来不过几张毛票小利而已。以现代化发展观来看，手工劳动是该当淘汰的落后生产方式。在工业机器推动的现代化... 这个时代早已不屑手工劳动了。人们已习惯于仅从消极的一面来看待它的全部价值——满手泥污，汗流浃背，慢腾腾，费老劲折腾下来不过几张毛票小利而已。以现代化发展观来看，手工劳动是该当淘汰的落后生产方式。在工业机器推动的现代化潮流中，手工业淘汰的速度和广度，往往用以衡量一个国家和民族进步与发展的程度。基本的理由，当然是它不可能带来经济的高速增长。 展开更多
关键词 手工劳动 手工艺 人文价值 艺术审美 民族文化
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