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论梅兰芳表演艺术体系构建的符号学维度
1
作者 刘洋 《大舞台》 2023年第4期25-32,共8页
本文聚焦符号学之符构学、符义学、符效学的三分方式,从文本结构、意义生成、社会使用三个维度,剖析梅兰芳表演艺术体系的形式、内容与接受。符构学关注符号的形式特征以及符号文本的结构等问题,可从双轴关系、指称特征与形式重复等角... 本文聚焦符号学之符构学、符义学、符效学的三分方式,从文本结构、意义生成、社会使用三个维度,剖析梅兰芳表演艺术体系的形式、内容与接受。符构学关注符号的形式特征以及符号文本的结构等问题,可从双轴关系、指称特征与形式重复等角度介入;符义学考察符号能指与所指的关系、符号的编码意义与文本意义等问题,需从伴随文本、符号中介、媒介类型等层面展开;符效学则研究接收者使用符号的方式或符号的解释意义等问题,能从双重分节、异质编码、传播分层等方面推进。 展开更多
关键词 梅兰芳 表演体系 符号学
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论新中国成立以来京剧表演文字记录的成就
2
作者 刘洋 《大舞台》 2022年第6期82-87,共6页
新中国成立以来,在党和国家的政策支持与思想指导下,京剧界开始全面回视自身传统,产生了大量以记录知名艺术家表演经验为内容的文献成果。这些表演文字记录成果,注重描述程式规范,深入解析剧目意涵,全面、细致地呈现出京剧表演的艺术样... 新中国成立以来,在党和国家的政策支持与思想指导下,京剧界开始全面回视自身传统,产生了大量以记录知名艺术家表演经验为内容的文献成果。这些表演文字记录成果,注重描述程式规范,深入解析剧目意涵,全面、细致地呈现出京剧表演的艺术样貌。并且,通过与非遗保护理念的深度融合,表演记录在实践与理论之间搭建起更多联通渠道,成为推进新时代京剧传承发展的重要力量。 展开更多
关键词 京剧表演记录 原则 遗产保护 守正创新
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曲艺表演中的“心里有”
3
作者 宋赫 《大舞台》 2022年第5期37-40,共4页
在戏剧表演和曲艺表演中,演员的“内心体验”是非常重要的,艺人们将其称为“心里有”。戏剧表演之所以要求演员对角色有充分的情绪体验,是为了塑造出内在心理与外部行为高度统一的完整形象;而曲艺表演要求演员对内容进行内心体验的作用... 在戏剧表演和曲艺表演中,演员的“内心体验”是非常重要的,艺人们将其称为“心里有”。戏剧表演之所以要求演员对角色有充分的情绪体验,是为了塑造出内在心理与外部行为高度统一的完整形象;而曲艺表演要求演员对内容进行内心体验的作用则比较多样,曲艺表演分为“说法”和“现身”两部分,在“现身”表演中,“心里有”有助于对作品内容中艺术形象传神的展现,而在“说法”表演中,对叙述对象“心里有”也是描景状物语言组织的关键。此外,从有助于演员建立舞台自信的角度而言,“心里有”也十分必要。 展开更多
关键词 曲艺表演 说法现身 内心体验
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戏舞雪域——多元文化视野中的藏戏艺术推广研讨会纪要
4
作者 王金武(整理) 《戏曲研究》 2023年第3期356-366,共11页
2023年6月2日上午,在北京中国工艺美术馆·中国非物质文化遗产馆举行“戏舞雪域——多元文化视野中的藏戏艺术推广研讨会”,研讨会是“遇见非遗”系列活动之一,也是中国艺术研究院基本科研业务费资助项目“藏戏艺术体系研究”的组... 2023年6月2日上午,在北京中国工艺美术馆·中国非物质文化遗产馆举行“戏舞雪域——多元文化视野中的藏戏艺术推广研讨会”,研讨会是“遇见非遗”系列活动之一,也是中国艺术研究院基本科研业务费资助项目“藏戏艺术体系研究”的组成部分。中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗研究员主持会议。娘热民间艺术团受邀在现场展演藏戏开场温巴顿、堆谐、囊玛等藏族艺术。 展开更多
关键词 多元文化视野 中国艺术研究院 堆谐 囊玛 中国工艺美术馆 藏族艺术 藏戏 基本科研业务费
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相声“翻包袱”技法效用及特点新解——从突出滑稽性的角度出发
5
作者 宋赫 《人文天下》 2022年第8期76-82,共7页
“翻包袱”是相声艺人在长期实践中归纳的“包袱”制造手法之一,指的是对可笑之语、之事的回应。以往的理论文字对“翻包袱”多有形态的描述,却少有对其之于引人发笑作用的阐释。在艺人的实践中,“翻包袱”常常是关键的,甚至是致笑的直... “翻包袱”是相声艺人在长期实践中归纳的“包袱”制造手法之一,指的是对可笑之语、之事的回应。以往的理论文字对“翻包袱”多有形态的描述,却少有对其之于引人发笑作用的阐释。在艺人的实践中,“翻包袱”常常是关键的,甚至是致笑的直接原因。“翻包袱”的应用形态十分多样,但其引人发笑总的规律是一致的:通过回应突出对方行为或语言中的滑稽性,令其直观可感。为实现这一旨归,“翻包袱”的技法应用有着许多或普遍或具体的美学追求和表演规范。对传统表演技法的解读,亦是对我国民间艺术智慧的再认识,有着重要意义。 展开更多
关键词 翻包袱 滑稽性 相声 喜剧艺术
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黄俊英对广东曲艺的艺术贡献及经验启发
6
作者 苗景笑 《曲艺》 2022年第9期46-49,共4页
黄俊英先生从艺以来,为广东曲艺事业发展作出了积极的贡献,已经成为广东曲艺界的一张名片。纵观黄俊英先生的经历,对所传承的艺术形式的清醒认知和对广府文化的深刻体悟,是他能在创演过程中不断推陈出新的根本,也是他的成就能名显于当... 黄俊英先生从艺以来,为广东曲艺事业发展作出了积极的贡献,已经成为广东曲艺界的一张名片。纵观黄俊英先生的经历,对所传承的艺术形式的清醒认知和对广府文化的深刻体悟,是他能在创演过程中不断推陈出新的根本,也是他的成就能名显于当今而教益于后人的核心。 展开更多
关键词 广府文化 广东曲艺 创演 黄俊英 推陈出新 贡献
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