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“曲艺”与“说唱”及“说唱艺术”关系考辨 被引量：12
1
作者 吴文科 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2006年第8期76-80,共5页
“曲艺”与“说唱”和“说唱艺术”,向来作为三个内涵与外延相同的概念而被广泛地使用着。但在严格的史论意义上,这是三个既相互关联又确乎有别的学术概念。事实上,“说唱”作为联结另外两个概念的专业术语,从历史上的运用和指代看,实... “曲艺”与“说唱”和“说唱艺术”,向来作为三个内涵与外延相同的概念而被广泛地使用着。但在严格的史论意义上,这是三个既相互关联又确乎有别的学术概念。事实上,“说唱”作为联结另外两个概念的专业术语,从历史上的运用和指代看,实未被作为“曲艺”的艺术门类概念而使用过。这就给与之相关的曲艺艺术的基本理论建构,及其学术探讨与认知交流,带来不少的麻烦,也不利于曲艺艺术的学术研究与理论建设。本文通过对这三个概念的历史考察,及其在现实的学术运作中所出现的逻辑尴尬的比照分析,廓清了长期以来有关这三个概念的理解迷误,并对这三个概念的内涵及其适用范围,给出了相对合理的界定。 展开更多
关键词 曲艺 说唱 说唱艺术
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按照文化事象的自身规律实施“非物质文化遗产”的保护——以曲艺曲种的保护为例 被引量：8
2
作者 吴文科 《重庆文理学院学报（社会科学版）》 2006年第5期23-25,共3页
在探讨“非物质文化遗产”的保护工作时,注重并强调按照文化事象的自身规律,按照保护工作的自身特点,实施统筹协调的科学保护,即在明白“为何保护”和“保护什么”之后,特别关注一下“如何保护”和“怎样保护”的问题,显得极为迫切和重要。
关键词 非物质文化遗产 文化事象 自身规律 保护
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健全曲艺教育体系 确立曲艺学科地位 被引量：6
3
作者 吴文科 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2009年第4期1-5,共5页
曲艺是拥有至少500个具体品种的庞大表演艺术门类。但是,进入20世纪后半叶以来,随着社会的变迁,由于种种原因,在其传统的艺术传承方式趋于式微的同时,适宜现代社会和当下发展的艺术教育体系及学科地位架构,尚未完全确立,更未健全发展。... 曲艺是拥有至少500个具体品种的庞大表演艺术门类。但是,进入20世纪后半叶以来,随着社会的变迁,由于种种原因,在其传统的艺术传承方式趋于式微的同时,适宜现代社会和当下发展的艺术教育体系及学科地位架构,尚未完全确立,更未健全发展。健全曲艺的教育体系,确立曲艺的学科地位,因而成为曲艺实现全面协调可持续发展的必由之路。亟须国家和社会有关方面的高度关注,也呼唤制度层面的修补与完善。 展开更多
关键词 曲艺 传承发展 教育体系 学科地位
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2014年度中国曲艺发展研究报告 被引量：6
4
作者 吴文科 蒋慧明 高苹 《文化艺术研究》 2015年第2期55-67,共13页
2014年中国曲艺的创作表演、学术研究、艺术传承和文化传播等都出现了较为活跃的局面,尤其是全国性的展演交流和业界的评选竞赛频繁而集中。但是,表面活跃的背后隐藏着不少隐忧,积极努力的效果并不尽如人意。特别是艺术传承的艰巨任务... 2014年中国曲艺的创作表演、学术研究、艺术传承和文化传播等都出现了较为活跃的局面,尤其是全国性的展演交流和业界的评选竞赛频繁而集中。但是,表面活跃的背后隐藏着不少隐忧,积极努力的效果并不尽如人意。特别是艺术传承的艰巨任务和文化传播的尴尬局面,使得业界内外对曲艺本身的规律性认识包括基本知识的普及严重滞后,并成为直接掣肘曲艺在当今健康持续发展的主要根由。而精品力作的欠缺与优秀人才的匮乏更是影响曲艺发展的两大主要瓶颈。尊重曲艺艺术规律,矫正曲艺创演观念,强化曲艺文化传承、培养曲艺专业人才,成为中国曲艺当代发展的主要任务。 展开更多
关键词 中国曲艺 发展研究 2014年度报告
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近百年来中国曲艺之研究 被引量：4
5
作者 田莉 《民族艺术研究》 2003年第5期12-20,共9页
长期以来 ,曲艺在文学艺术中的地位没有得到足够的重视。真正意义上的中国曲艺研究出现在 2 0世纪 ,以新中国成立为界 ,分为前后两个阶段。前一阶段 ,是中国曲艺研究的拓荒与奠基期。“五四”前后学术观念的更新 ,使一向被文人士大夫看... 长期以来 ,曲艺在文学艺术中的地位没有得到足够的重视。真正意义上的中国曲艺研究出现在 2 0世纪 ,以新中国成立为界 ,分为前后两个阶段。前一阶段 ,是中国曲艺研究的拓荒与奠基期。“五四”前后学术观念的更新 ,使一向被文人士大夫看不起的民间艺术———曲艺成为重要的研究对象 ,曲艺研究产生了一系列成果 ,并建立了独立的曲艺学科。但其重点在于梳理曲艺的发展脉络 ,描述部分曲种的艺术特色 ,对一些重大理论问题尚缺乏深入探讨。后一阶段 ,是曲艺研究的学科建设与发展期 ,这一时期 ,扩大了学科研究的领域 ,深化了对一些基本问题的研究 ,成绩显著。但曲艺学科的发展在总体上还比较滞后 ,尚未建立起一个自成体系的曲艺理论框架 ,这就给今后的曲艺研究提出了重要的研究课题。 展开更多
关键词 中国曲艺 学科建设 理论研究
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曲艺的活态传承和科学保护 被引量：6
6
作者 吴文科 《中国非物质文化遗产》 2020年第1期89-93,共5页
面对全球经济一体化和社会发展现代化带来的种种挑战,首先需要强调的是继承和保护,包括抢救那些濒危曲种并促使其复苏,其次才能去谈创新和发展,包括开发和利用。如果不持续不断地进行新节目的创演积累,曲艺就无法活态传承,更不能正常发... 面对全球经济一体化和社会发展现代化带来的种种挑战,首先需要强调的是继承和保护,包括抢救那些濒危曲种并促使其复苏,其次才能去谈创新和发展,包括开发和利用。如果不持续不断地进行新节目的创演积累,曲艺就无法活态传承,更不能正常发展。我们对于曲艺的科学传承和有效保护,便只能立足现实,着眼创演。下大力气完善曲艺的自身业态,提升现有从业者的创演水平,通过实践层面的节目创演活动,积极开展对于曲艺的传承保护工作,才是现实而又切合的举措。于继承的基础上创新,在创新的实践中发展,在发展的过程中保护,在保护的扶持中振兴,是曲艺得以活态传承和科学保护的关键。 展开更多
关键词 曲艺 活态传承 继承 创新
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2020年度中国曲艺发展研究报告 被引量：5
7
作者 吴文科 赵倩 +1 位作者 田莉 王晶 《文化艺术研究》 2021年第3期35-46,113,共13页
2020年是人类社会发展史上的特殊年份。由于新冠肺炎疫情的突然暴发,给世界范围内人们的正常生产与生活带来了巨大灾难。包括中国曲艺在内各种文艺创演的外部环境因之发生了重大变化,内部业态也受到剧烈冲击。但我国全面进入小康社会的... 2020年是人类社会发展史上的特殊年份。由于新冠肺炎疫情的突然暴发,给世界范围内人们的正常生产与生活带来了巨大灾难。包括中国曲艺在内各种文艺创演的外部环境因之发生了重大变化,内部业态也受到剧烈冲击。但我国全面进入小康社会的前进步履并未因此停滞。这使围绕抗疫及"脱贫攻坚"等社会生活开展的主题性创演及其网络化传播,成为本年度曲艺发展的一个重要特点。曲艺各类的活动及其在文化传承、人才培养、艺术传播和学术研究等方面的诸多实践,也有不同程度的推进,并体现出对现实的关切、对时代的回应、对问题的解答和对事业的担当。其间不可避免地存在着种种问题与不足:或是旧问题的延续,或是新问题的暴露,都需认真面对、深入思索和逐步克服。 展开更多
关键词 2020年度 中国曲艺 发展状况 研究报告
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分类与立场:中国曲艺话语体系建设之思 被引量：1
8
作者 赵倩 《曲艺》 2024年第7期29-35,共7页
2016年5月17日,习近平总书记在哲学社会科学工作座谈会上的重要讲话中指出,“要按照立足中国、借鉴国外,挖掘历史、把握当代,关怀人类、面向未来的思路,着力构建中国特色哲学社会科学,在指导思想、学科体系、学术体系、话语体系等方面... 2016年5月17日,习近平总书记在哲学社会科学工作座谈会上的重要讲话中指出,“要按照立足中国、借鉴国外,挖掘历史、把握当代,关怀人类、面向未来的思路,着力构建中国特色哲学社会科学,在指导思想、学科体系、学术体系、话语体系等方面充分体现中国特色、中国风格、中国气派”。总书记的讲话精神,成为近年来哲学社科学繁荣发展的重要方针,不同领域的专家学者都在积极探索各自学科的学科体系、学术体现和话语体系的建设。 展开更多
关键词 中国特色哲学社会科学 中国曲艺 学术体系 话语体系建设 哲学社会科学工作座谈会 学科体系 指导思想 借鉴国外
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2023曲艺:传承中创新 探索中进取 被引量：1
9
作者 蒋慧明 《中国文艺评论》 CSSCI 2024年第3期18-28,I0001,共12页
2023年度曲艺艺术的发展与成果集中体现在三个方面:一是创演活动频繁,许多新创节目反映了曲艺工作者的创新精神,探索中亦有深入的思考;二是青年曲艺人才的集中亮相,积极发挥其在业界的引领作用,亦凸显出人才队伍建设的必要性;三是曲艺... 2023年度曲艺艺术的发展与成果集中体现在三个方面:一是创演活动频繁,许多新创节目反映了曲艺工作者的创新精神,探索中亦有深入的思考;二是青年曲艺人才的集中亮相,积极发挥其在业界的引领作用,亦凸显出人才队伍建设的必要性;三是曲艺理论评论与创作、演出的有机融合,对于曲艺学科建设的不断完善和曲艺事业的整体发展必将起到有力的推动和促进作用。用人民群众喜闻乐见的、说唱相间的表达方式,坚持讲好中国故事、传播好中国声音,既是曲艺工作者的职责和优势,更是实现新时代新的文化使命的必然要求。 展开更多
关键词 曲艺 创演 青年 评论
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曲艺导演:理论逻辑与实践意义
10
作者 吴文科 《艺术评论》 CSSCI 2024年第10期55-62,共8页
曲艺作为一门综合性较强的表演艺术,形式虽然简便内涵却不简单。各曲种依着自身不同的构成形态,分别综合了诸如语言、文学、音乐、舞蹈、杂技、美术等多样的艺术元素;同时,节目的创演必须经由曲本作者、唱腔编曲、演员表演、乐队伴奏、... 曲艺作为一门综合性较强的表演艺术,形式虽然简便内涵却不简单。各曲种依着自身不同的构成形态,分别综合了诸如语言、文学、音乐、舞蹈、杂技、美术等多样的艺术元素;同时,节目的创演必须经由曲本作者、唱腔编曲、演员表演、乐队伴奏、舞美设计等不同行当与环节的有机配合。因而也就必然需要统筹协调和把握指导其节目创演的导演机制。尽管以往业界较少有关导演的行当性认知与宣示,但实际的职能存在及功能发挥自有相关人员承担。而在曲艺的艺术分工日趋精细且创演的水平更需提升的今天,之所以仍会出现这样那样包括统筹协调不够带来的审美把握不当等偏误,表明确立曲艺导演的行当地位、建立导演统领的创演机制,既特别迫切,又十分紧要,不仅符合曲艺自身的理论逻辑,而且具有非常积极的实践意义。 展开更多
关键词 曲艺 导演 理论逻辑 实践意义
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百花齐放抒文彩 白贲无饰抖精神——曲艺舞台美术现代化表达之辩思
11
作者 路琼 《曲艺》 2024年第5期11-17,共7页
随着全球化、数字化和科技化的深入发展,从社会文化背景来看,人们对艺术形式的需求也在发生变化。这种变化不仅体现在对艺术内容的需求上,也体现在对艺术表现形式和技术手段的需求上。在社会文化需求变化的背景下,曲艺舞台美术的现代化... 随着全球化、数字化和科技化的深入发展,从社会文化背景来看,人们对艺术形式的需求也在发生变化。这种变化不仅体现在对艺术内容的需求上,也体现在对艺术表现形式和技术手段的需求上。在社会文化需求变化的背景下,曲艺舞台美术的现代化表达成了必然趋势。在近来的多种曲种艺术形式的优秀节目展演中,从技术和审美的角度来看,现代科技的发展为曲艺舞台美术提供了新的可能性。 展开更多
关键词 舞台美术 现代化表达 曲艺 百花齐放 社会文化背景 数字化 现代科技 科技化
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领略说唱艺术魅力 挖掘传统美育精神——谫论“曲艺进校园”的意义、路径与方法
12
作者 蒋慧明 《曲艺》 2024年第3期34-37,共4页
2015年国务院办公厅印发《关于全面加强和改进学校美育工作的意见》,明确要求各级各类学校要重视和加强艺术经典教育,根据自身优势和特点,开发具有民族地域特色的地方和高校美育课程。随着教育部相关文件的正式实施,“曲艺进校园”的实... 2015年国务院办公厅印发《关于全面加强和改进学校美育工作的意见》,明确要求各级各类学校要重视和加强艺术经典教育,根据自身优势和特点,开发具有民族地域特色的地方和高校美育课程。随着教育部相关文件的正式实施,“曲艺进校园”的实践活动已经开展多年,一直深受师生们欢迎,在学校美育教育中发挥着积极作用,且取得了一定的成效,既传播和普及了曲艺艺术,增强了学生的文化自信和艺术鉴赏力。 展开更多
关键词 学校美育 艺术鉴赏力 文化自信 曲艺艺术 说唱艺术 国务院办公厅 重视和加强 艺术经典
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吹腔与民间说唱——以《中国曲艺音乐集成》为考察范围
13
作者 刘禹 《戏曲研究》 2024年第1期349-366,共18页
【吹腔】在戏曲中被大量应用,分布也极为广泛。在有些剧目中,它几乎作为贯穿全剧的唯一曲牌而使用。其中最典型的剧目当数《贩马记》(又名《奇双会》)。同时,【吹腔】的身影在民间说唱艺术中也屡屡出现,其部分原因是受到戏曲的影响。
关键词 曲艺音乐 奇双会 吹腔 民间说唱艺术 戏曲 剧目
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有关说唱艺术的几个问题 被引量：4
14
作者 田莉 《中国文化研究》 CSSCI 北大核心 2011年第2期164-173,共10页
说唱艺术是中国传统艺术的重要组成部分。"说唱"一词早在南宋就是作为说唱体艺术的总称而出现的,它突出了这类表演艺术"说"与"唱"的独特性。作为一种说、唱、表演三位一体的综合性艺术,说唱艺术具有表演... 说唱艺术是中国传统艺术的重要组成部分。"说唱"一词早在南宋就是作为说唱体艺术的总称而出现的,它突出了这类表演艺术"说"与"唱"的独特性。作为一种说、唱、表演三位一体的综合性艺术,说唱艺术具有表演的现场性、口头性和艺人自身的魅力性。长期以来,说唱艺术是中国民众日常生活中基本的娱乐方式之一,但一直被视为不登大雅之堂的小道末技,而且在学术领域难有独立的地位。在现代学术视野和学科定位中,说唱艺术往往成为一个被肢解的形式在不同学科内艰难生存,或者作为戏曲学科的一个分支,这对其在新时期的发展是十分不利的。因此,应该把说唱艺术作为艺术类一级学科下面的一个独立的二级学科,以利于真正把说唱艺术作为一门综合性艺术做整体性的研究。 展开更多
关键词 说唱 表演艺术 通俗艺术
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曲艺学视域下曲艺传播的创新转化应用研究
15
作者 路琼 《曲艺》 2024年第9期14-17,共4页
曲艺作为我国传统艺术的重要组成部分,承载着丰富的文化内涵与历史价值,其使用口头语言进行“说唱”叙述的艺术特征有别于其他艺术门类。在漫长的中华文明史中,曲艺的发展历程成果颇丰;站在新的历史起点上,曲艺的“创造性转化、创新性... 曲艺作为我国传统艺术的重要组成部分,承载着丰富的文化内涵与历史价值,其使用口头语言进行“说唱”叙述的艺术特征有别于其他艺术门类。在漫长的中华文明史中,曲艺的发展历程成果颇丰;站在新的历史起点上,曲艺的“创造性转化、创新性发展”成为了推动曲艺繁荣的重要因素。然而,如何“创新”,怎样“创造”,这是曲艺工作者们在进行艺术创演时所必须面对的问题。 展开更多
关键词 中华文明史 创新性发展 创造性转化 口头语言 曲艺 新的历史起点 发展历程 文化内涵
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而今迈步从头越——曲艺助力乡村振兴的路径发微
16
作者 王晶 《曲艺》 2024年第9期36-40,共5页
新时代是承前启后、继往开来的时代。在党的领导和各族人民的奋斗下,2020年底,全国832个贫困县全部脱贫摘帽,完成了脱贫攻坚、全面建成小康社会的历史任务,实现了第一个百年奋斗目标。2021年中央一号文件提出的全面推进乡村振兴,又指明... 新时代是承前启后、继往开来的时代。在党的领导和各族人民的奋斗下,2020年底,全国832个贫困县全部脱贫摘帽,完成了脱贫攻坚、全面建成小康社会的历史任务,实现了第一个百年奋斗目标。2021年中央一号文件提出的全面推进乡村振兴,又指明了我们的前进目标。 展开更多
关键词 中央一号文件 乡村振兴 脱贫攻坚 党的领导 贫困县 全面建成小康社会 脱贫摘帽 奋斗目标
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人工智能视域下曲艺创作的嬗变——以单弦《十面埋伏》为例
17
作者 刘禹 《曲艺》 2024年第11期23-28,共6页
人工智能(Artificial Intelligence,简称AI)是像人一样思考的系统、像人一样行动的系统、理性的思考的系统和理性的行动的系统~((1))。如今,AI的应用逐渐扩展到文艺创作领域。在作曲方面,利用人工智能技术创作音乐的过程涵盖了旋律创作... 人工智能(Artificial Intelligence,简称AI)是像人一样思考的系统、像人一样行动的系统、理性的思考的系统和理性的行动的系统~((1))。如今,AI的应用逐渐扩展到文艺创作领域。在作曲方面,利用人工智能技术创作音乐的过程涵盖了旋律创作、编曲和演唱等多个环节,不仅为音乐爱好者提供了新的创作工具,也为专业音乐人带来了前所未有的可能性。 展开更多
关键词 《十面埋伏》 创作音乐 旋律创作 曲艺创作 人工智能 音乐爱好者 创作工具 文艺创作
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重温马季先生的作品 探讨相声艺术的发展
18
作者 蒋慧明 《四川戏剧》 北大核心 2024年第6期104-107,共4页
著名相声表演艺术家马季先生一生创作了300余段相声作品,其中近三分之一的作品在不同时期的观众心目中都留下了深刻的印象。重温马季先生的作品,感悟他在创演过程中实践和总结的宝贵经验,诸如:一手抓表演,一手抓创作;尊重传统,深入生活... 著名相声表演艺术家马季先生一生创作了300余段相声作品,其中近三分之一的作品在不同时期的观众心目中都留下了深刻的印象。重温马季先生的作品,感悟他在创演过程中实践和总结的宝贵经验,诸如:一手抓表演,一手抓创作;尊重传统,深入生活;继承是手段,创新才是目的等等,值得我们今天的相声从业者仔细揣摩,反复思考。 展开更多
关键词 马季 相声艺术 继承 创新
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方言是构成地方曲种个性的基石——关于非物质文化遗产(曲艺类)传承中方言保护的问题 被引量：4
19
作者 蔡源莉 《曲艺》 2015年第1期18-19,共2页
属于非物质文化遗产的中国曲艺艺术都是在不同民族语言、不同地域方言的基础上衍化出来的。以扬州评话为例,经典的书目、优秀的艺人构成了厚重的扬州评话史,而扬州方言俚语则是构成扬州评话独特色彩的灵魂。
关键词 扬州评话 曲艺艺术 清中叶 地域方言 物质文化遗产 城市经济 龚午亭 清风闸 说唱艺术 个体劳动者
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相声表演艺术的重要特质——“是我非我” 被引量：4
20
作者 蒋慧明 《文化艺术研究》 2009年第1期169-175,共7页
"是我非我"——作为相声表演艺术中的重要特质——即演员在表演过程中以一己之身分别摹拟多个非我的人物形象,是相声表演区别于其他艺术形式的关键所在。其中,相声演员的个体差异性是这一重要特质得以形成的先决条件。相声艺... "是我非我"——作为相声表演艺术中的重要特质——即演员在表演过程中以一己之身分别摹拟多个非我的人物形象,是相声表演区别于其他艺术形式的关键所在。其中,相声演员的个体差异性是这一重要特质得以形成的先决条件。相声艺术所体现出的灵活性、丰富性,正是建立在这样的特殊条件下,才使之具有了相对宽泛而不固定的表演空间,也为观众的欣赏、判断和共鸣提供了种种联想的可能。而与"是我非我"这一表演特质相关的如相声演员在以自身为重要表现材料进行艺术创造中的彰显个性,以及以"我"为主深度刻画与塑造人物形象的表演手法,都是相声艺术在不断的舞台实践中逐步完善并进而成为有别于其他表演艺术形式的特殊手段。 展开更多
关键词 相声 表演 是我非我 个体差异性
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