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无界之归——2019杭州纤维艺术三年展的跨越 被引量：1
1
作者 许嘉 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第9期47-53,共7页
第三届杭州纤维艺术三年展有一个很大的特色,即作品呈现了更多元的当代艺术面孔和更开放的作品形态,参展艺术家人数虽减少,但是作品呈现更大的体量,或是以系列成组出现,更全面、充实地展现了一个艺术家的面貌。本届展览的主题是“无界... 第三届杭州纤维艺术三年展有一个很大的特色,即作品呈现了更多元的当代艺术面孔和更开放的作品形态,参展艺术家人数虽减少,但是作品呈现更大的体量,或是以系列成组出现,更全面、充实地展现了一个艺术家的面貌。本届展览的主题是“无界之归”,从第一届的“纤维,作为一种眼光”,向本地本国的参观者介绍他们可能尚为陌生的“纤维艺术”何为,到第二届“我织我在”。 展开更多
关键词 参展艺术家 纤维艺术 当代艺术 无界 三年 参观者 杭州
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线的游荡:纤维作为一种创作方法
2
作者 应歆珣 《艺术当代》 2022年第5期50-53,共4页
本文从德勒兹和加塔利以“线”类比人们认知事物或世界的思维方式出发,表明“线”是贯穿于生活的并且游荡于思维之中,通过阐述各时期艺术家的纤维艺术作品,来探讨“纤维”是生成“无限”的物质基础,以拓展对于纤维的认知,进而开阔对纤... 本文从德勒兹和加塔利以“线”类比人们认知事物或世界的思维方式出发,表明“线”是贯穿于生活的并且游荡于思维之中,通过阐述各时期艺术家的纤维艺术作品,来探讨“纤维”是生成“无限”的物质基础,以拓展对于纤维的认知,进而开阔对纤维艺术的思考。 展开更多
关键词 线 纤维 艺术创作
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纤维:艺术与设计的共通密码--2021“纤维密码”展纪实 被引量：1
3
作者 许嘉 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2021年第7期32-33,共2页
2019年11月,我荣幸地接受中国国际设计博物馆馆长杭间的邀请,开始策划一个关于纤维材料与艺术及设计的展览受新冠肺炎疫情的影响,展览数次延期,最后定在2021年5月18日,即国际博物馆日在中国美术学院开幕。在境外展品无法参展的特殊情况... 2019年11月,我荣幸地接受中国国际设计博物馆馆长杭间的邀请,开始策划一个关于纤维材料与艺术及设计的展览受新冠肺炎疫情的影响,展览数次延期,最后定在2021年5月18日,即国际博物馆日在中国美术学院开幕。在境外展品无法参展的特殊情况下,我们转而寻求国内的作品或藏品。 展开更多
关键词 国际博物馆日 中国美术学院 纤维材料 艺术与设计 博物馆馆长 密码
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第四届杭州纤维艺术三年展纪实
4
作者 许嘉 《美术》 CSSCI 北大核心 2023年第3期26-30,2,F0004,共7页
第四届杭州纤维艺术三年展于2022年秋在浙江美术馆举办,为期两个月。本届三年展的主题为“缓存在”,指向一种对纤维艺术更广泛、更深刻的思考,展览试图从理念开始,由一个个策展装置如“线索”和“绳结”串联成“线场”。60余位国内外当... 第四届杭州纤维艺术三年展于2022年秋在浙江美术馆举办,为期两个月。本届三年展的主题为“缓存在”,指向一种对纤维艺术更广泛、更深刻的思考,展览试图从理念开始,由一个个策展装置如“线索”和“绳结”串联成“线场”。60余位国内外当代艺术家的最新作品拓展了观众对纤维艺术的想象,中国艺术家在这场视觉盛宴中扮演了重要角色。此外,展览还展现了教学结合、公众参与等方面的成果。 展开更多
关键词 杭州纤维艺术三年展 缓存在 纤维艺术
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缂丝,中国古代编织艺术的瑰宝 被引量：1
5
作者 许嘉 《艺术当代》 2022年第5期61-65,共5页
本文围绕中国古代编织艺术中的瑰宝—缂丝,通过回溯其历史发展、介绍各个朝代的缂丝特点、比较观赏性缂丝和实用性缂丝的发展走向,来探讨缂丝这门传统工艺技巧在中国艺术发展史中的价值和地位。其中以经典缂丝作品为案例,并强调缂丝通... 本文围绕中国古代编织艺术中的瑰宝—缂丝,通过回溯其历史发展、介绍各个朝代的缂丝特点、比较观赏性缂丝和实用性缂丝的发展走向,来探讨缂丝这门传统工艺技巧在中国艺术发展史中的价值和地位。其中以经典缂丝作品为案例,并强调缂丝通经断纬的技法特点,亦在说明现代纤维艺术如何能在中国迅速崛起的原因。 展开更多
关键词 编织艺术 观赏性缂丝 实用性缂丝 缂织技法
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有关当代纤维艺术教研实践的思考
6
作者 黄燕 《艺术当代》 2022年第5期54-57,共4页
当代纤维艺术是一个综合性的艺术创作载体,它以纤维形态独特的结构和艺术语言,以柔性材料独特的视角和表现手法,形成一个富有人文精神特质的新的艺术物种,并随着当代艺术思想和视野的开拓,以及人类生存空间的异化现象和相应的批判倾向,... 当代纤维艺术是一个综合性的艺术创作载体,它以纤维形态独特的结构和艺术语言,以柔性材料独特的视角和表现手法,形成一个富有人文精神特质的新的艺术物种,并随着当代艺术思想和视野的开拓,以及人类生存空间的异化现象和相应的批判倾向,持续地呈现出它的实验性和综合性,不断地拓展着自己的研究和创作领域。 展开更多
关键词 纤维艺术 实验性 综合性
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浅析纤维艺术初期的编织艺术中的色彩
7
作者 刘嘉琛 《流行色》 2022年第10期143-145,共3页
当编织摆脱其原有的实用性与装饰性成为一种新的纤维艺术形式时,编织者与织机也有了新的艺术身份,编织成为了一种创作而不是劳作。在纤维艺术早期不同的发展阶段中,艺术家们通过色彩的运用一次又一次地突破了编织的固化形式,为其增添了... 当编织摆脱其原有的实用性与装饰性成为一种新的纤维艺术形式时,编织者与织机也有了新的艺术身份,编织成为了一种创作而不是劳作。在纤维艺术早期不同的发展阶段中,艺术家们通过色彩的运用一次又一次地突破了编织的固化形式,为其增添了新的艺术性。文章通过划分纤维艺术运动初期编织中色彩运用变化的时间线,探讨早期纤维艺术中编织艺术不同阶段中的色彩特点以及其原因。 展开更多
关键词 纤维艺术 编织 色彩运用
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“软雕塑”概念的形成与发展
8
作者 石冰 《艺术当代》 2022年第5期66-69,共4页
“软雕塑”如今已成为纤维艺术中不可缺少的艺术表现形式,也在很多其他的艺术流派及作品中多有呈现,但在其发展的早期并没有具体的说明与定位。本文试图从现代主义与前卫艺术的角度切入,尽可能剖析“软雕塑”概念的形成与发展,并进一步... “软雕塑”如今已成为纤维艺术中不可缺少的艺术表现形式,也在很多其他的艺术流派及作品中多有呈现,但在其发展的早期并没有具体的说明与定位。本文试图从现代主义与前卫艺术的角度切入,尽可能剖析“软雕塑”概念的形成与发展,并进一步说明“软雕塑”与“纤维艺术”之间的联系—两者并不是包含与被包含的关系,它们在发展的初期以两条路径并行,但相互之间又有诸多交集。总体而言,“软雕塑”受现代主义、前卫艺术的影响,它既注重媒介与形式,强调一种“自律性”,又表现出一种反映现实生活的态度及批判性观念—徘徊于两者间的“软雕塑”最终于20世纪六七十年代逐步融入纤维艺术的范畴中,也使得纤维艺术本身变得丰富多样。尽管如此,作为有一定归属的“软雕塑”概念并不意味着一种盖棺定论的总结与认定,随着时代等诸多因素的影响,它仍然处于不断发展和变化之中,而其所形成的理念背后也有着复杂的多样性,这也反作用于纤维艺术的流变,并使其发展得更为多元丰富,进而触发更多的潜质。 展开更多
关键词 软雕塑 现代主义 前卫艺术 纤维艺术
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