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中国画人物画琐谈 被引量：5
1
作者 刘国辉 《美术观察》 1997年第1期10-12,共3页
当我们今天谈论绘画问题的时候,必须要注意到这样一个事实:文艺的生存环境比过去更加宽松,自由度更大了。与过去所不同的是,现在的画坛,事实上已经存在着多种标准和不同的“游戏规划”。艺术的空间被分割成大小不等的生物场,大家在自己... 当我们今天谈论绘画问题的时候,必须要注意到这样一个事实:文艺的生存环境比过去更加宽松,自由度更大了。与过去所不同的是,现在的画坛,事实上已经存在着多种标准和不同的“游戏规划”。艺术的空间被分割成大小不等的生物场,大家在自己的空间里各敬名的神,各念各的经。不同的刊物选稿的标准不同。 展开更多
关键词 中国画人物画 “笔墨” 文人画 水墨人物画 黄宾虹 “写实” 中国绘画史 审美心理 琐谈 徐悲鸿
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新作展示中国画
2
作者 田黎明 韩敬伟 +5 位作者 尉晓榕 杨春华 陈苏平 刘文洁 胡寿荣 何枫 《美苑》 CSSCI 1997年第2期4-12,16-27,共21页
拿起笔寻思生命。落下第一笔便有了点线,从第一个形象开始便有了块面。于是画面一些基本要素,像方圆转折、干湿浓淡等都成为要去领悟的问题。然而它们只是词汇,如何让它们形成语言,如何在它们经历了语言之后又超越自己,这些看去平常的点... 拿起笔寻思生命。落下第一笔便有了点线,从第一个形象开始便有了块面。于是画面一些基本要素,像方圆转折、干湿浓淡等都成为要去领悟的问题。然而它们只是词汇,如何让它们形成语言,如何在它们经历了语言之后又超越自己,这些看去平常的点线,与其说是画面最难的问题。 展开更多
关键词 中国画 中国美术 美术学院 画家 绘画 作品 刘文洁 美术系 版画 画集
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师造化与山水画创作 被引量：2
3
作者 林海钟 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第4期83-86,共4页
山水画的写生有相当的难度，学生往往于真山水中不知所措，无从下手，或只能以眼见的写实描绘，最多是用西洋透视法以风景画的观照，无法真正表达山水的真实境界。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。
关键词 山水画创作 师造化 风景画 透视法 写生
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梁楷·因陀罗序说 被引量：2
4
作者 川上泾 林维（译） 《福建教育学院学报》 2006年第2期93-95,共3页
在水墨美术大系第四卷《梁楷·因陀罗》为题的此卷上，登载了这两位画家的作品和白描系列的画迹。相对本大系第三卷《牧溪·玉涧》以用面为主的用“墨”的作品，收集介绍了以用线为主的用“笔”的作品。本卷收录的画作之中．有... 在水墨美术大系第四卷《梁楷·因陀罗》为题的此卷上，登载了这两位画家的作品和白描系列的画迹。相对本大系第三卷《牧溪·玉涧》以用面为主的用“墨”的作品，收集介绍了以用线为主的用“笔”的作品。本卷收录的画作之中．有近代我们所知道的，和古代被我们所知，并遗留下来的作品：以及多少也有些问题的作品。记载介绍这些作品的意图。是为了作为今后考察对象的资料，再次大范围地提供出来。本集包含户田贞佑、海老根聪郎两君的关于收录作品造型和历史意义的本论。另外，与第三卷相同，附载了以动物、植物为主题的水墨画。 展开更多
关键词 作品造型 梁 历史意义 水墨画 大范围
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写实人物画的若干问题 一个实践者的学习笔记 被引量：1
5
作者 刘国辉 《湖北美术学院学报》 2006年第4期29-31,共3页
在这个世界日益"先锋"起来的今天,再来提出这样一个陈旧的命题,似乎有些荒诞,然而,由于它在当今的发展中遭遇了太多的困惑,致使它的存在合理与否都成了问题,这就使得这个陈旧的命题又有了重新被关注的理由。"写实"... 在这个世界日益"先锋"起来的今天,再来提出这样一个陈旧的命题,似乎有些荒诞,然而,由于它在当今的发展中遭遇了太多的困惑,致使它的存在合理与否都成了问题,这就使得这个陈旧的命题又有了重新被关注的理由。"写实"作为一种绘画手法,它可以是"古典主义"的,也可以是"浪漫主义"的,或者是"印象主义"的, 展开更多
关键词 人物画 文人画 中国画 以形写神 浪漫主义 学习 印象主义 现实主义 古典主义 现实生活
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兼工带写花鸟画造型法则研究 被引量：1
6
作者 刘海勇 《中国花鸟画》 2009年第6期86-87,89,共3页
形象是一切艺术作品的生命。从艺术的构成关系及自身特点来看,一切艺术作品都离不开形象的塑造,中国花鸟画也是如此。艺术形象的塑造直接影响着作品的艺术水平,形象是花鸟画的精神载体。关于兼工带写花鸟画,普遍的观点是把它视为明清以... 形象是一切艺术作品的生命。从艺术的构成关系及自身特点来看,一切艺术作品都离不开形象的塑造,中国花鸟画也是如此。艺术形象的塑造直接影响着作品的艺术水平,形象是花鸟画的精神载体。关于兼工带写花鸟画,普遍的观点是把它视为明清以来小写意花鸟画的代名词。在此我有几个观点需要阐明：首先,兼工带写是中国花鸟画发展历程中的一种绘画表现方式，不仅仅是存在于明清时期；其二，在花鸟画的技法传承历史过程中，兼工带写这种表现方式起着传承的重要作用. 展开更多
关键词 花鸟画 艺术作品 中国 绘画艺术
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浅谈中国花鸟画的寄情和寓意 被引量：1
7
作者 张东华 《中国花鸟画》 2006年第5期85-86,共2页
纵观中国绘画史，唐代以后花鸟画艺术开始成为独立的画科，经过五代的发展，到宋代走向成熟并出现繁荣。从此以后，花鸟画作为独立的画科而长盛不衰。个中原因，一方面，由于绘画自身发展规律的制约，与人们的审美趣味有关；而更重要的... 纵观中国绘画史，唐代以后花鸟画艺术开始成为独立的画科，经过五代的发展，到宋代走向成熟并出现繁荣。从此以后，花鸟画作为独立的画科而长盛不衰。个中原因，一方面，由于绘画自身发展规律的制约，与人们的审美趣味有关；而更重要的一面是由于花乌画发展了寄情寓意的特殊功用，并使之与时政相结合。本文就花鸟画的寓意性作一粗浅的探索，以求教于行家。 展开更多
关键词 中国 花鸟画 寓意性 花鸟画艺术 审美趣味
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《宣和画谱》所载画中鸟类题材的选择
8
作者 周高宇 《中国花鸟画》 2007年第5期86-88,共3页
《宣和画谱》记录了北宋徽宗赵佶宫廷所藏历代画家二百三十余人作品，共六千三百余件，每门先作叙论，次为画家评传，后刊作品名目及件数，为研究北宋以前中国绘画史的重要资料。因此，对《宣和画潜》中的花鸟画进行研究，有利于我们对... 《宣和画谱》记录了北宋徽宗赵佶宫廷所藏历代画家二百三十余人作品，共六千三百余件，每门先作叙论，次为画家评传，后刊作品名目及件数，为研究北宋以前中国绘画史的重要资料。因此，对《宣和画潜》中的花鸟画进行研究，有利于我们对北宋及北宋以前的花鸟画中鸟类题材的选择作出总结，并对花鸟画发展演变的前期历史有一个大概的了解。 展开更多
关键词 《宣和画谱》 题材 鸟类 中国绘画史 花鸟画 发展演变 宋徽宗 北宋
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相术与中国传统肖像画之渊源考略 被引量：1
9
作者 徐默 《湖北美术学院学报》 2009年第3期22-25,共4页
相术，或称相法、相学，属于民间方术的一种，是中国传统道家文化的组成部分。从某种层面上讲，它已渗透到中国古代社会生活的方方面面。自古以来，人们在施政方略、征战用兵、人才选拔、赴考求官、贷殖谋利、婚丧嫁娶、修房筑坟等方面... 相术，或称相法、相学，属于民间方术的一种，是中国传统道家文化的组成部分。从某种层面上讲，它已渗透到中国古代社会生活的方方面面。自古以来，人们在施政方略、征战用兵、人才选拔、赴考求官、贷殖谋利、婚丧嫁娶、修房筑坟等方面，上自王室贵胄下至黎民百姓，无不求助于方术以求趋利避害。可以说，不了解相面等方术的具体内涵和来龙去脉， 展开更多
关键词 中国传统 相术 肖像画 渊源 道家文化 社会生活 施政方略 人才选拔
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计峰中国画作品选
10
作者 计峰 《浙江艺术职业学院学报》 2022年第3期I0001-I0009,共9页
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汉画像石艺术写意性研究 被引量：1
11
作者 冷莹 《艺术百家》 北大核心 2005年第3期117-120,共4页
汉画像石是楚汉文化交融的杰出代表,其写意性突出体现在立意、构图、造型和用线上。它所表现出的深沉博大的气质、酣畅淋漓的表达以及精神性的追求,使其成为人类早期艺术的典范式作品,其形式和精神内涵都值得后世各艺术门类学习和借鉴。
关键词 汉画像石 写意性 构图 造型 线条
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略谈中国山水画的创新 被引量：1
12
作者 张伟平 《美术之友》 2005年第4期46-55,共10页
关键词 中国画发展 中西绘画 富春山居图 艺术形式 主观想象 画理 黄公望 《宣和画谱》 绘画语言 当代画家
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卧霞居论画
13
作者 林海钟 《东方艺术》 2017年第18期36-47,24-25,共12页
钱塘画钱塘画,南宋画也。南宋偏安一隅,故其画后人亦不齿。西湖歌舞误国失国,其画略之可也。入元无士夫,故文人隐于山林,不得己而为之,画意淡疏不敷色,故而倪黄辈出。元人无丹青彩画,失国之人焉有彩画耶？丹青之法因之隐去,虽有彩画皆... 钱塘画钱塘画,南宋画也。南宋偏安一隅,故其画后人亦不齿。西湖歌舞误国失国,其画略之可也。入元无士夫,故文人隐于山林,不得己而为之,画意淡疏不敷色,故而倪黄辈出。元人无丹青彩画,失国之人焉有彩画耶？丹青之法因之隐去,虽有彩画皆故国情怀也。士夫不出故文人出,因之文人画兴也。 展开更多
关键词 文人画 故国情怀 南宋画 彩画 丹青 歌舞
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中国水墨年鉴创作谈(五)林海钟:“观”山水
14
作者 张敏 林海钟 《艺术品鉴》 2021年第5期90-99,共10页
相互认同,认同的又是什么呢?林海钟认为:"艺无古今,而在于境界,不是时代性,是境界的高低。"画家们心照不宣选择的,是相同的审美趣味,这种趣味跨越时代。试想,如果没有王维那句"大漠孤烟直,长河落日圆",西部边陲的... 相互认同,认同的又是什么呢?林海钟认为:"艺无古今,而在于境界,不是时代性,是境界的高低。"画家们心照不宣选择的,是相同的审美趣味,这种趣味跨越时代。试想,如果没有王维那句"大漠孤烟直,长河落日圆",西部边陲的景色便要失色不少,一出手,王维就将边塞境界提升到了顶端。所以即使今日边塞不复往昔风光,《使至塞上》也能安慰不少人心。 展开更多
关键词 《使至塞上》 孤烟 西部边陲 创作谈 审美趣味 相互认同 王维 边塞
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多元笔墨 传承丹青之渊
15
作者 韩璐 《浙江经济》 2015年第10期64-64,F0003,共2页
胡进曦,1968年生于福建莆田。中国美术学院国画系花鸟专业毕业。现为西泠书画院专职画师,中国美术学院继续教育学院特聘副教授。曾获第十一届全国美展提名奖等国家级奖项。作品被中国美术学院、浙江美术馆、中国工笔画学会、高剑父美术... 胡进曦,1968年生于福建莆田。中国美术学院国画系花鸟专业毕业。现为西泠书画院专职画师,中国美术学院继续教育学院特聘副教授。曾获第十一届全国美展提名奖等国家级奖项。作品被中国美术学院、浙江美术馆、中国工笔画学会、高剑父美术馆、李苦禅纪念馆等专业艺术机构收藏,出版有《中国水墨收藏·胡进曦卷》、《西泠书画院专职画师作品集·胡进曦卷》、《中国画的传承与超越·胡进曦卷》等个人画集。 展开更多
关键词 胡进曦 中国美术学院 中国工笔画 高剑父 艺术机构 书画院 国画系 国家级奖项 西泠 继续教育学院
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林海钟绘画作品选登
16
作者 林海钟 无 《科教文汇》 2016年第5期I0003-I0006,共4页
林海钟简介林海钟，又名林滨，福建永春人。1968年1月生于杭州，1980年从师学习山水画，1986年考入中国美术学院国画山水专业，1990年本科毕业，同年攻读该校硕士研究生学位，1991年获首届“潘天寿奖学金”，1993年获硕士学位并留校任... 林海钟简介林海钟，又名林滨，福建永春人。1968年1月生于杭州，1980年从师学习山水画，1986年考入中国美术学院国画山水专业，1990年本科毕业，同年攻读该校硕士研究生学位，1991年获首届“潘天寿奖学金”，1993年获硕士学位并留校任教。现担任中国美术学院国画系教授、博士生导师，中国美术学院书画鉴赏研究中心副主任。 展开更多
关键词 作品选登 安徽省 中国美术学院 供稿 栏目 绘画 硕士学位 硕士研究生
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笔墨讲义稿
17
作者 林海钟 《中国花鸟画》 2009年第1期105-112,I0002,共9页
何谓得笔法？能得笔势，能得写法，一气呵成，书画同理，所谓陆探微一笔画，王羲之一笔书。
关键词 讲义 笔墨 王羲之 笔法 笔势 书画 笔画
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将克孜尔壁画运用于教学的思考
18
作者 顾迎庆 《中华儿女（海外版）（书画名家）》 2013年第7期27-29,共3页
去年11月我和王雄飞老师带领10多位国画系研究生,来到新疆位于拜城的克孜尔千佛洞考察石窟壁画,并进行临摹教学研究。在一个多月的时间里,每个白天在石窟中临摹,晚上师生交流心得,评点作品。集中一段时间与古代画师做着最直接的交流,内... 去年11月我和王雄飞老师带领10多位国画系研究生,来到新疆位于拜城的克孜尔千佛洞考察石窟壁画,并进行临摹教学研究。在一个多月的时间里,每个白天在石窟中临摹,晚上师生交流心得,评点作品。集中一段时间与古代画师做着最直接的交流,内心的冲击和感悟不同寻常,也对今后在国画系教学中如何结合和扩展克孜尔壁画内容的教学产生了一些思考。一、克孜尔壁画对于人物画教学的意义新疆在汉唐时期是古代中西经济和文化的交流重地,吐鲁番即古代的高昌国,库车、拜城是龟兹国,在当时都是佛教的中心,也是印度佛教最早传入内地的桥梁,也成就了新疆地区佛教美术的独特风格。 展开更多
关键词 克孜尔 壁画艺术 国画系 佛教壁画 古代壁画 云冈 中国美术学院 艺术风格 造型特点 六法论
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解读“创新”
19
作者 张伟平 《今日艺术》 2007年第1期48-59,共12页
中国画的"创新"是一件让人捉摸不透的事情。当它作为一种时代观念提出来的时候,其理是不容置疑的,但当它具体到每个画家身上时,其千差万别的变象,就让我们解读"创新"
关键词 中国画发展 时代观念 中西绘画 现代山水画 富春山居图 生命感受 艺术形式 主观想象 画理 黄公望
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墨韵山水间 求索于古今——当代书画名家张伟平作品欣赏
20
作者 张伟平 《浙江经济》 2013年第22期60-61,共2页
张伟平，1955年生，祖籍永福。1984年毕业于浙江美术学院国画系山水专业，获学士学位。1995年获副高教授。1997年毕业于中国美术学院国画系山水研究生专业，获硕士学位，同时留校任教．
关键词 张伟平 山水 作品欣赏 中国美术学院 墨韵 名家 书画 当代
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