汉魏石刻画中的丁兰和《木兰诗》的形成与写作时代新证 被引量：1

1

作者 黄震云 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第4期76-80,共5页

汉代和北魏的石刻画像中描绘的丁兰侍亲传说有侍奉母亲和父亲两种,而侍奉父亲在早,侍母为后出;名字有丁兰和丁兰父两称,又实为一人。到北朝时期,侍奉母亲的丁兰又变成女性,丁兰的丁表示身份,就是汉代的丁奴婢。《木兰诗》的传说由此产生... 汉代和北魏的石刻画像中描绘的丁兰侍亲传说有侍奉母亲和父亲两种,而侍奉父亲在早,侍母为后出;名字有丁兰和丁兰父两称,又实为一人。到北朝时期,侍奉母亲的丁兰又变成女性,丁兰的丁表示身份,就是汉代的丁奴婢。《木兰诗》的传说由此产生,诗歌的写作时间也就应该在北魏时期。在文化层面上,故事由孝提升到了忠,最后成为忠孝两全统一的典范。后来木兰为了体现性别差异又变成了花木兰,花木兰就是木兰。元代以后,丁兰是二十四孝之一的主角,孝顺侍奉的对象不再为一个人,而是父母双亲,一事分合变化凡三次。 展开更多

关键词 古代石刻 丁兰 孝道 木兰诗

原文传递

学术与艺术的和谐之美——蒋维崧的金文书法成就

2

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第2期54-61,159,共9页

蒋维崧先生是一位修养全面的学者型书法篆刻家。他在古文字学、训诂学、古汉语、金石学、书画学诸方面均有建树。他能熔篆书、隶书、行书、楷书于一炉,创造出了学术和谐统一的书风,是继罗振玉、吴昌硕之后金文书法的一座高峰。

关键词 金文 学者书法 蒋维崧

原文传递

西风吹下红雨来

3

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第6期2-3,共2页

关键词 西风

原文传递

随类赋彩 水晕墨章——论中国画的色彩观 被引量：1

4

作者 马小杰 《重庆电子工程职业学院学报》 2009年第1期159-161,共3页

色彩是中国画重要的表现语言,中国画的随类赋彩,不拘泥于光源冷暖色调的局限,比较重视物体本身的固有色,而不去强调在特殊光线下的条件色,同时中国画用色也包括作者的主观意象色彩属性。宋元以后,中国画色彩向水墨转变。如何认识古人和... 色彩是中国画重要的表现语言,中国画的随类赋彩,不拘泥于光源冷暖色调的局限,比较重视物体本身的固有色,而不去强调在特殊光线下的条件色,同时中国画用色也包括作者的主观意象色彩属性。宋元以后,中国画色彩向水墨转变。如何认识古人和现代画家在中国画色彩方面的用色差异,成为品鉴中国画色彩的重要方面。 展开更多

关键词 色彩 水墨 重彩

下载PDF 职称材料

中国花鸟画创作中的“三物”理论

5

作者 马小杰 《重庆职业技术学院学报》 2008年第5期148-149,共2页

中国花鸟画创作中的"三物",即物理、物情和物态。当代著名的绘画艺术大师张大千在前人的绘画理论和艺术实践过程中,提出了"作画要明白物理、体会物情、观察物态,这才算到了微妙的境界"的精辟论述,为中国花鸟画家进... 中国花鸟画创作中的"三物",即物理、物情和物态。当代著名的绘画艺术大师张大千在前人的绘画理论和艺术实践过程中,提出了"作画要明白物理、体会物情、观察物态,这才算到了微妙的境界"的精辟论述,为中国花鸟画家进行艺术创作指出了一条非常明晰的理论依据,探物理、求物情、具物态不是孤立的,应该融会贯通,相辅相成。花鸟画创作通过扎实而又恣肆、娴熟的笔墨,塑造出灵动朴实、生动鲜活的艺术形象,才能使艺术作品感人至深、至臻妙境。 展开更多

关键词 物理 物情 物态

下载PDF 职称材料

映日荷花

6

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第4期161-161,共1页

关键词 荷花

原文传递

岁朝清品

7

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第1期2-2,共1页

原文传递

雨后春笋

8

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第2期2-2,共1页

原文传递

玉兰花开

9

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2007年第1期2-2,共1页

关键词 玉兰花

原文传递

万树香雪海

10

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2010年第1期F0002-F0002,共1页

关键词 香雪海 万树

原文传递

荷塘听雨

11

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第5期F0002-F0002,共1页

关键词 听雨

原文传递

多少天涯未归客 借人篱落听秋声

12

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2008年第5期2-2,共1页

原文传递

冰雪姿

13

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2010年第2期F0002-F0002,共1页

原文传递

荷气

14

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第4期F0002-F0002,共1页

原文传递

国画系列之十四 珠光珊瑚

15

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第6期F0002-F0002,共1页

原文传递

一树春光

16

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第3期F0002-F0002,共1页

原文传递

留得清香入素琴

17

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第2期164-164,共1页

原文传递

探物理 求物情 具物态——论中国花鸟画的创作

18

作者 马小杰 《才智》 2008年第13期207-207,共1页

花鸟画是中国绘画的重要题材之一,有着悠久的历史和优秀的文化传承。《文心雕龙·神思篇》云:"窥意象而远近。"花鸟画画家借助于敏锐的观察力和记忆力,去捕捉花卉虫鱼的生动形象来歌咏自然,抒发自己的情感,使作品达到写... 花鸟画是中国绘画的重要题材之一,有着悠久的历史和优秀的文化传承。《文心雕龙·神思篇》云:"窥意象而远近。"花鸟画画家借助于敏锐的观察力和记忆力,去捕捉花卉虫鱼的生动形象来歌咏自然,抒发自己的情感,使作品达到写神、写性、写心、写意的境界。《易·传》 展开更多

关键词 中国花鸟画 中国绘画 画无定法 画竹 自然物象 王概 张大千 黄筌 迁想妙得 美术观察

原文传递

向阳花

19

作者 唐建 《中国政法大学学报》 2009年第1期F0002-F0002,共1页

原文传递

论梅花的自然美与绘画艺术美

20

作者 马小杰 陈教彬 《才智》 2008年第22期193-193,共1页

居于"四君子"之首的梅花,具有双重的美学意义,历代无数绘画名家既陶醉、赞赏它的自然美,同时又创造出无数梅花佳作和梅花画谱,表现出梅花仰俯收放,百态千姿的绘画艺术之美。

关键词 自然美 艺术美

原文传递