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凸显中国当代艺术结构价值 被引量：5
1
作者 尚辉 《中国文艺评论》 2018年第1期20-31,共12页
有关艺术"当代性"的认知与实践,几乎构成了2017中国美术界的主调。面对欧美双年展所推崇的当代艺术困窘,中国美术的"当代性"不仅体现在架上艺术的守望与再出发,而且体现在中国主导的国际双年展为世界艺术发展提供... 有关艺术"当代性"的认知与实践,几乎构成了2017中国美术界的主调。面对欧美双年展所推崇的当代艺术困窘,中国美术的"当代性"不仅体现在架上艺术的守望与再出发,而且体现在中国主导的国际双年展为世界艺术发展提供的一种新思维。本文通过"书写新时代的视觉史诗""守望中国画学现代之路""油画、壁画、雕塑对现代性的再出发"和"构建新的全球当代艺术理念"四个分题全面评析了本年度中国美术的样态与特征,并认为凸显东方艺术传统与文化思维是新时代中国美术文化自觉的鲜明表现。 展开更多
关键词 中国美术 视觉史诗 架上艺术 当代价值
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发现与开拓——广西题材美术创作对于中国美术现代性转型的价值 被引量：4
2
作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第5期92-99,共8页
中国美术现代性拓展既来自于对西方美术的引进,也来自于中国社会变革所提供人文思想的支撑,而这两者最终都通过特定的地域风貌与人文形象而着床,从而使之成为中国美术现代性变革与演进的承载体。本文通过"作为山水画现代性拓展载... 中国美术现代性拓展既来自于对西方美术的引进,也来自于中国社会变革所提供人文思想的支撑,而这两者最终都通过特定的地域风貌与人文形象而着床,从而使之成为中国美术现代性变革与演进的承载体。本文通过"作为山水画现代性拓展载体的漓江山水"、"多民族形象创造了清新淳朴的油彩语言"和…亚热带色彩'的南方风景"三个视角,分析了20世纪广西自然环境与多民族文化对于中国美术现代性演进提供的诸种实践与探索,并提出漓江山水、亚热带色彩的南方风景以及多民族文化形象在很大程度上被确认为具有中国美术现代性特征的国家艺术标志。 展开更多
关键词 艺术地理学 广西题材绘画 现代性拓展
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20世纪前期的中国艺术设计(上) 被引量：2
3
作者 陈瑞林 《美术观察》 1998年第3期52-57,共6页
“艺术设计”是近年在中国美术领域、尤其是在实用美术领域开始流行的概念,它正在取代以往使用的“工艺美术”或“美术工艺＂和过于宽泛的“设计”的概念,较为准确地涵盖目前中国各设计院校、艺术院校设置的环境艺术设计、工业设计、装... “艺术设计”是近年在中国美术领域、尤其是在实用美术领域开始流行的概念,它正在取代以往使用的“工艺美术”或“美术工艺＂和过于宽泛的“设计”的概念,较为准确地涵盖目前中国各设计院校、艺术院校设置的环境艺术设计、工业设计、装潢设计、服装栩染织设计、装饰艺术设计、陶瓷艺术设计等专业的内容,对于社会愈加需求的设计应用也具有明确界定和实际指导的作用,因而得到了广泛的认同。“艺术设计”理论的不断完善和实践的不断深入,对于未来世纪中国美术、尤其是实用美术的发展,对于中国的经济和文化的发展,甚至对于一般民众的日常生活,都将产生巨大而深远的影响。回顾20世纪中国艺术设计所走过的道路。总结历史的经验和教训,从中找出规律性的东西。 展开更多
关键词 艺术设计 20世纪前期 传教士 专科学校 环境艺术设计 图画手工 实用美术 月份牌 师范学堂 美术学校
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青年艺术的发生系统、文化地图与区域生态 被引量：3
4
作者 盛葳 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2015年第3期6-9,共4页
就中国当代艺术而言，青年一直是其主体，这不仅体现在今天的艺术现场，也同样鲜明地被记录在艺术的历史之中。无论是在七八十年代的画会热潮期，85新潮美术运动中，还是今天的当代艺术实践中，青年艺术家都是主要推动力量。但是，只有... 就中国当代艺术而言，青年一直是其主体，这不仅体现在今天的艺术现场，也同样鲜明地被记录在艺术的历史之中。无论是在七八十年代的画会热潮期，85新潮美术运动中，还是今天的当代艺术实践中，青年艺术家都是主要推动力量。但是，只有在今天，“青年”才被作为一个主要和首要的概念被直接而鲜明的提示出来。新世纪以来，尤其是2008年以后，青年艺术项目呈现一种井喷式的发展态势，在短短的6年时间内，该类型的大型项目足有近二十个。 展开更多
关键词 中国当代艺术 青年艺术家 系统 生态 地图 文化 2008年 八十年代
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马刚:西部高原的笔墨重塑和精神延展 被引量：2
5
作者 尚辉 《艺术市场》 2019年第4期138-141,共4页
马刚长期生活在西部黄土高原,如何以绘画的形式表现当地的风土人情和精神面貌,是他所面临的创作难点。其故乡甘肃一带的地形地貌多是荒漠、戈壁、山丘、壑岭等少山缺水的场景,是否能用中国传统的山水画来描绘,成为20世纪以来美术领域的... 马刚长期生活在西部黄土高原,如何以绘画的形式表现当地的风土人情和精神面貌,是他所面临的创作难点。其故乡甘肃一带的地形地貌多是荒漠、戈壁、山丘、壑岭等少山缺水的场景,是否能用中国传统的山水画来描绘,成为20世纪以来美术领域的重大课题直到80年代以后这一题材才有所开拓,并让表现西部山水的绘画成为一大热点. 展开更多
关键词 黄土高原 精神面貌 西部 马刚 笔墨 风土人情 形式表现 创作难点
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水墨中国,浓缩香港回归20年的文化寻根 被引量：2
6
作者 尚辉 《美术》 CSSCI 北大核心 2017年第9期9-10,共2页
中国画的当代性探索既在于多媒材介质的实验，也在于水墨媒介进入当代语境后对于其文化根性的反刍与探寻。中国画在香港的变异与寻根就是艺术人类学研究的典型案例。
关键词 香港回归 中国画 文化寻根 水墨 浓缩 艺术人类学 文化根性 当代语境
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墨彩交融 立象尽意 被引量：1
7
作者 夏硕琦 《艺术探索》 2005年第4期130-131,共2页
在我国传统美学中,意象是用以表达世界奥义的一种艺术方式。郑军里的画融“气、理、神、意、趣”为一体,在构图中注重布势,意势相表里、相契合。他还不断从西方油画和插图艺术中汲取构图方法和造型手段来充实自己。
关键词 意象 造型 布势
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20世纪前期的中国艺术设计(下) 被引量：1
8
作者 陈瑞林 《美术观察》 1998年第4期57-59,共3页
四世界艺术潮流与中国的艺术设计20世纪的艺术设计是现代艺术运动的重要组成部分,它与现代绘画、雕塑、建筑和工艺技术的发展紧密相关连。世界现代艺术潮流推动艺术设计的发展,艺术设计又往往成为现代艺术运动的先导,引领现代艺术新潮... 四世界艺术潮流与中国的艺术设计20世纪的艺术设计是现代艺术运动的重要组成部分,它与现代绘画、雕塑、建筑和工艺技术的发展紧密相关连。世界现代艺术潮流推动艺术设计的发展,艺术设计又往往成为现代艺术运动的先导,引领现代艺术新潮迭起。 展开更多
关键词 艺术设计 20世纪前期 西方现代艺术 纯美术 现代艺术设计 设计工作者 包豪斯 美术工艺运动 中国艺术 现代艺术运动
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呼唤艺术的阳光和健康——对俄罗斯美术的再认识 被引量：1
9
作者 王仲 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2001年第3期78-80,共3页
关键词 俄罗斯 美术 思想认识 现实主义 文化批判精神
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张复兴:发现桂北山水特质的时代典范
10
作者 尚辉 《艺术市场》 2019年第3期126-129,共4页
张复兴是我较为熟悉的山水画家之一。早年在做20世纪广西美术研究时,我曾将张复兴等人提出的“漓江画派”概念进行了系统梳理。但张复兴的绘画绝不能简单地用“漓江画派”来涵盖,其独特的山水风貌尤为突出,更是当代小青绿山水画领域中... 张复兴是我较为熟悉的山水画家之一。早年在做20世纪广西美术研究时,我曾将张复兴等人提出的“漓江画派”概念进行了系统梳理。但张复兴的绘画绝不能简单地用“漓江画派”来涵盖,其独特的山水风貌尤为突出,更是当代小青绿山水画领域中的代表人物。 展开更多
关键词 山水画家 张复兴 漓江画派 青绿山水画 美术研究 20世纪 代表人物 绘画
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王平:笔墨逸度之中的淡雅志趣
11
作者 尚辉 《艺术市场》 2019年第5期136-139,共4页
王平字乔笙,博士,安徽桐城人。现为中国国家画院研究员、艺术信息中心主任,《中国美术报》执行总编辑,系国家一级美术师、中国画学会理事、中国美术家协会会员、杭州市美协副主席、浙江画院特聘画师、安徽大学兼职教授。
关键词 王平 国家一级美术师 志趣 淡雅 笔墨 中国美术 安徽大学 信息中心
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“世纪之交西藏美术的现状与未来”研讨会在拉萨举行
12
作者 李伟 王平 辛毅 《美术》 北大核心 2000年第9期8-13,共6页
2000年7月16日,雪域高原上的拉萨又是一个阳光灿烂、白云蓝天的好日子,在新落成的具有典型民族建筑风格的西藏博物馆的宽倘会议大厅,隆重举行了主题为“世纪之交西藏美术的现状与未来”的大型学术研讨会。会议由《美术》杂志社、西藏美... 2000年7月16日,雪域高原上的拉萨又是一个阳光灿烂、白云蓝天的好日子,在新落成的具有典型民族建筑风格的西藏博物馆的宽倘会议大厅,隆重举行了主题为“世纪之交西藏美术的现状与未来”的大型学术研讨会。会议由《美术》杂志社、西藏美术家协会、北京瀚藏文化艺术传播有限公司、《美术报》社、西藏大学艺术系联合主办。会议由西藏美术家协会主席韩书力和《美术》杂志社负责人王仲主持。 展开更多
关键词 美术 杂志社 期刊社 出版社 拉萨 日光城 油画家 西藏 西藏大学艺术系 韩书力 次旺扎西 世纪之交 研讨会
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晚唐五代以来山水屏风画沿革研究
13
作者 张瞳 《荣宝斋》 2013年第11期118-125,共8页
据文献记载，中国早在西周初期就开始在厅堂之内使用“屏风”，当时称其为“邸”“扆”（亦写作“依”，即设在户牖之间），尚无“屏风”一词。此时的屏风以木为框，其问裱以绛帛，勾画斧钺等纹样，置于王座之后。当权者在其前侧面南而... 据文献记载，中国早在西周初期就开始在厅堂之内使用“屏风”，当时称其为“邸”“扆”（亦写作“依”，即设在户牖之间），尚无“屏风”一词。此时的屏风以木为框，其问裱以绛帛，勾画斧钺等纹样，置于王座之后。当权者在其前侧面南而坐，接受臣下觐见。由于奴隶社会有一套完整的礼仪制度，家具在周朝时是体现奴隶宗法制度的一种礼器，有着相当严格的等级和地位规定，不可有丝毫僭越。而作为室内家具重要组成部分的屏风更是如此，它立于王位之后，成为统治者等级、地位、权力的政治象征。一直到春秋战国奴隶制瓦解时期，“礼崩乐坏”的局面带来了政治和思想的解放，屏风才由等级权力的象征走向实用，在这以后屏风的使用逐渐增加，形制也有所发展。 展开更多
关键词 屏风画 晚唐五代 山水 政治象征 奴隶社会 文献记载 西周初期 礼仪制度
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画家卢沉的现代观和西方观
14
作者 盛葳 《中国文艺评论》 2018年第2期85-91,共7页
在卢沉的艺术和艺术思想中,最引人思考的是中国画的现代化以及对西方艺术的看法。他对此有一个基本判断和实践方向:"远亲配交"。在求新、求普遍主义的要求下,中国画在20世纪50年代被更名为彩墨画,以去除了画种的国家和地域标... 在卢沉的艺术和艺术思想中,最引人思考的是中国画的现代化以及对西方艺术的看法。他对此有一个基本判断和实践方向:"远亲配交"。在求新、求普遍主义的要求下,中国画在20世纪50年代被更名为彩墨画,以去除了画种的国家和地域标签,从而走向世界主义。但在1978年,尤其是1992年之后的后革命氛围中,传统又被重寻回来,以适应新全球秩序中国家主体的象征。卢沉的现代中国画实验正是在这样一种矛盾冲突的语境下展开的。因此,直到1990年代,《清明》及类似风格作品系列的出现,协调了二者的矛盾,为中国画的革新开拓了新的思路。 展开更多
关键词 卢沉 现代中国画实验 现代观 西方观
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走向永恒的生命礼赞——关于李磊诗意的抽象
15
作者 尚辉 《油画艺术》 2019年第1期79-82,共4页
把抽象绘画仅仅作为一种形式语言的探索,未免显得有些肤浅。抽象绘画固然是有意味的形式,但“意味”的背后并不仅仅是语言形式之间的关系,而且是艺术主体的精神映射。这正像中国画的大写意,被“写”的对象在画面的意蕴表达上已无关紧要... 把抽象绘画仅仅作为一种形式语言的探索,未免显得有些肤浅。抽象绘画固然是有意味的形式,但“意味”的背后并不仅仅是语言形式之间的关系,而且是艺术主体的精神映射。这正像中国画的大写意,被“写”的对象在画面的意蕴表达上已无关紧要,重要的是“意”怎样被“写”,怎样被“写”得富有个性和精神力度。 展开更多
关键词 抽象绘画 有意味的形式 诗意 李磊 生命 “写” 形式语言 语言形式
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《邵璞焦墨艺术》出版——“邵璞焦墨山水艺术”研讨会综述
16
作者 张瞳 《美术》 CSSCI 北大核心 2014年第4期138-143,共6页
2013年12月11日，由《文艺报》社、中国美协艺术委员会、作家出版社共同主办的“邵璞焦墨艺术研讨会暨《邰璞焦墨艺术》画册首发式”在北京中国现代文学馆举行。
关键词 作家出版社 山水艺术 研讨会综述 中国现代文学馆 《文艺报》 艺术研讨会 委员会 首发式
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走出文化隐喻的世俗精神——20世纪花鸟画的演变脉络及文化观念的转换(二)
17
作者 尚辉 《艺术市场》 2018年第2期124-125,共2页
尽管曾师从吴昌硕的齐白石。也是从碑学的书路进入花鸟画．甚至和乃师一样都把篆刻的金石之趣融入到绘画中，他却不是吴昌硕那种孤芳自赏、愤世嫉俗、充满悲怆情怀的文人画家。
关键词 花鸟画 文化观念 演变脉络 20世纪 世俗精神 文化隐喻 愤世嫉俗 文人画家
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豪迈雄浑,镕铸丹青
18
作者 端涛 煜峰 《美术》 北大核心 2013年第12期74-78,共5页
书画家覃志刚对中国传统书画有着独到而深刻的见解和掌握。他遵循书画同源的理念，援书入画，将其行草书风融入绘画之中，别具一格；他精研古法，却借古开今、法中求变，笔墨变化丰富，画面浑厚华滋、疏空韵远，堪称通文化之精髓而得书... 书画家覃志刚对中国传统书画有着独到而深刻的见解和掌握。他遵循书画同源的理念，援书入画，将其行草书风融入绘画之中，别具一格；他精研古法，却借古开今、法中求变，笔墨变化丰富，画面浑厚华滋、疏空韵远，堪称通文化之精髓而得书画之三昧者。 展开更多
关键词 雄浑 丹青 书画家 中国传统 书画同源 别具一格 韵
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军旅画家崔开玺的画境诗心
19
作者 周昭坎 《美术》 北大核心 2011年第7期68-73,共6页
艺术创作是一门充满感情的创造性劳动。绘画虽是静止、无声的艺术，画家却通过形和色的构筑，典型地表现生活，将自己的感情倾注于笔端，而又意溢于画外，感染着人们。之所谓“无尽言，都在不言中；神会处，画境与诗心”。76岁的资深军... 艺术创作是一门充满感情的创造性劳动。绘画虽是静止、无声的艺术，画家却通过形和色的构筑，典型地表现生活，将自己的感情倾注于笔端，而又意溢于画外，感染着人们。之所谓“无尽言，都在不言中；神会处，画境与诗心”。76岁的资深军旅画家崔开玺是一位“登山则情满于山，观海则意溢于海”的感情充沛的油画艺术家。 展开更多
关键词 军旅画家 诗心 画境 艺术创作 创造性劳动 感情 艺术家 绘画
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2013年中国美术凸显的本土文化立场与本体审美精神
20
作者 尚辉 《艺术评论》 CSSCI 北大核心 2014年第3期23-27,共5页
酝酿了很久的、由文化部牵头召开的“全国美术工作会议”终于在2013年落下帷幕。据说，这是新中国成立以来，由文化部组织召开的第一次全国美术工作会议。社会关注美术，说明美术在当下已成为人们不能忽视的精神属地；政府抓美术，既要... 酝酿了很久的、由文化部牵头召开的“全国美术工作会议”终于在2013年落下帷幕。据说，这是新中国成立以来，由文化部组织召开的第一次全国美术工作会议。社会关注美术，说明美术在当下已成为人们不能忽视的精神属地；政府抓美术，既要推动国家美术的整体形象建设，也要让美术更多地惠及百姓。不论怎样，美术都越来越成为一种具有社会关注度的文化领域。 展开更多
关键词 中国美术 审美精神 文化立场 新中国成立以来 本体 美术工作 社会关注 形象建设
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