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毛语体时代文艺批评的话语风貌及其影响 被引量:2
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作者 黄擎 《阅江学刊》 2009年第3期119-126,共8页
毛语体时代的文艺批评深受极性思维与战争文化心理的双重影响,在话语风貌上形成了时代铭纹深重的语体表征:真理在握的言说主体;雄浑连绵的语势特征;简明果决的语句特征。作为一个特定时代的最高权力体系话语,毛语体并未随着毛语体时代... 毛语体时代的文艺批评深受极性思维与战争文化心理的双重影响,在话语风貌上形成了时代铭纹深重的语体表征:真理在握的言说主体;雄浑连绵的语势特征;简明果决的语句特征。作为一个特定时代的最高权力体系话语,毛语体并未随着毛语体时代的结束而结束,在话语与实践等层面对当代文艺批评仍有深层影响。 展开更多
关键词 毛语体 文艺批评 话语风貌 影响
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A Comparison Between Two Novels: La Dame aux Camille and Du Shiniang Sink the Box with Treasure Angryly
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作者 余敏军 《海外英语》 2019年第13期271-272,共2页
This article compared two novels:La Dame aux Camille and Du Shiniang Sink the Box with Treasure Angryly.The writing art style,the character image of the two novels,the male protagonist and the social background are di... This article compared two novels:La Dame aux Camille and Du Shiniang Sink the Box with Treasure Angryly.The writing art style,the character image of the two novels,the male protagonist and the social background are different.We can learn more about western culture and Chinese culture by comparing the two novels. 展开更多
关键词 the writing art style the CHARACTER image the male PROTAGONIST the social background Du Shiniang Marguerite
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昆坛衰运之殿军 案头戏文之滥觞——简论蒋士铨戏曲的写作艺术
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作者 阳贻禄 《南昌大学学报(人文社会科学版)》 北大核心 2002年第4期114-117,共4页
乾嘉以过,社会动荡,花部勃兴,昆坛衰微。从北到南,昆剧已渐失其曲坛霸主地位。然而以赣籍名人蒋士铨为代表的一批文士剧作家仍潜心昆剧写作。蒋士铨是史官、诗人、散文家、词人,又是曲家。他的剧作在当时影响甚大,李调元《曲话》称其为&... 乾嘉以过,社会动荡,花部勃兴,昆坛衰微。从北到南,昆剧已渐失其曲坛霸主地位。然而以赣籍名人蒋士铨为代表的一批文士剧作家仍潜心昆剧写作。蒋士铨是史官、诗人、散文家、词人,又是曲家。他的剧作在当时影响甚大,李调元《曲话》称其为"近时第一"。蒋士铨大量的文艺作品中写作艺术独具特色,是恰当评价蒋士铨其人其作的主要依据,亦为我们今天的文艺写作提供点滴历史借鉴。 展开更多
关键词 蒋士铨 写作艺术 戏曲 气节
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流星虽逝 陨石仍在发光——罗淑创作特征论
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作者 邰科祥 《商洛师范专科学校学报》 2003年第1期43-46,59,共5页
罗淑的创作特征可以概括为三个方面:(1)描写真实、语言朴素;(2)构思奇妙、效果强烈;(3)含蓄深沉、感情炽热。
关键词 罗淑 创作特征 文学创作 语言 《生人妻》 情节 小说 散文
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论辽宁电视剧剧本创作
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作者 董艳 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》 2012年第6期834-838,共5页
电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的... 电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的辽宁电视剧作品为例,论证辽宁电视剧的编剧们在弘扬作品的地域性、思想性、喜剧性、亲民性等独特的艺术风格外,还应兼顾到受众心理,在作品的商业性上投入精力,在对作品的戏剧性和对人性的挖掘上更要倾注心血。结合辽宁电视剧剧本创作现状,对21世纪肩负重大责任使命的剧作者素质要求提出了建议,应注重培养四种意识:一是责任意识;二是审美意识;三是体验意识;四是创新意识。 展开更多
关键词 辽宁电视剧 剧本创作 艺术风格 品味定位 素质要求
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从论“以文为诗”看钱钟书的文体观念
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作者 任竞泽 崔德全 《新疆大学学报(哲学社会科学版)》 2023年第3期113-118,共6页
文体观念是钱钟书文学观念的重要组成部分,其中关于“以文为诗”破体现象的文献载录和文体批评最为代表。主要包括四个方面:一是“以文为诗”的文体源流及态度倾向。他在极力称赏韩愈之以文为诗的基础上,追溯“以文为诗”的文体源流及... 文体观念是钱钟书文学观念的重要组成部分,其中关于“以文为诗”破体现象的文献载录和文体批评最为代表。主要包括四个方面:一是“以文为诗”的文体源流及态度倾向。他在极力称赏韩愈之以文为诗的基础上,追溯“以文为诗”的文体源流及其积极意义和消极影响。二是《宋诗选注》所论宋人“以文为诗”。体现了钱钟书对于宋诗有别于唐诗的瘦硬生新风格的肯定,这一宋诗风格的形成与欧阳修、王安石、杨万里、黄庭坚等继承陶渊明、韩愈以来“以文为诗”的创作原则和破体理论息息相关。三是“同光体”与清代“以文为诗”。涉及“同光体”与清初宋诗派及其吕留良的渊源、论“同光体”成员及其与“桐城派”的关系以及论“同光体”所谓“学人之诗”的特征及源流等。四是论“以文为诗”之“革故鼎新”和“演变之原”的发展规律。涉及钱钟书为何肯定“以文为诗”,其原因在“文体递变”的文体发展规律;《中国文学小史序论》所论“以文为诗”,可见他的文学史发展观念;称“艺术之宫是重楼复室、千门万户,绝不仅是一大间敞厅”,体现了他的文体通变观等。 展开更多
关键词 钱钟书 以文为诗 韩愈 宋诗选注 谈艺录 同光体
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