双重视角的交替与穿插——论王安忆《长恨歌》的叙事特色

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作者 杨翠萍 《哈尔滨学院学报》 2024年第8期96-99,共4页

王安忆的叙事能力处于不断生长的状态,长篇小说《长恨歌》的叙事采用独特的叙述视角,将叙述者和鸽子置于全知视角与有限视角的转换下双线并行勾勒上海都市的历史变迁,细述人物内心最细微处的情感波澜。双重视角的交替与穿插,使叙述者保... 王安忆的叙事能力处于不断生长的状态,长篇小说《长恨歌》的叙事采用独特的叙述视角,将叙述者和鸽子置于全知视角与有限视角的转换下双线并行勾勒上海都市的历史变迁,细述人物内心最细微处的情感波澜。双重视角的交替与穿插,使叙述者保持充分的客观性,又不乏以一种贴近世俗、审视生命的叙述智慧去关注王琦瑶式的女性而流露出的温情,带着悲悯的情怀揭示这一类人的生存精神。 展开更多

关键词 王安忆 《长恨歌》 双重视角 全知视角 有限视角

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试论动画影像的叙事视角 被引量：1

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作者 程雯慧 《设计艺术研究》 2011年第6期15-18,共4页

作为动画的叙事手段之一,叙事视角不仅体现了影片的叙事风格,而且能体现其总体构思。动画受其内容的限制,叙事视角主要有全知视角和限知视角两种。全知视角全方位的叙述能从主观上操纵故事情节的发展;限知视角中创作者与叙事角色的分离... 作为动画的叙事手段之一,叙事视角不仅体现了影片的叙事风格,而且能体现其总体构思。动画受其内容的限制,叙事视角主要有全知视角和限知视角两种。全知视角全方位的叙述能从主观上操纵故事情节的发展;限知视角中创作者与叙事角色的分离,使动画片呈现出更加客观真实的面貌。不同叙事视角的转换丰富了动画影像的叙事表现。 展开更多

关键词 叙事视角 全知视角 限知视角

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新时期以来中国科幻小说叙述视角变化的不同价值表达 被引量：1

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作者 袁栋洋 《陕西理工大学学报（社会科学版）》 2022年第6期61-67,共7页

新时期以来中国科幻小说发展历程中叙述视角发生了明显变化,并因叙述视角的变化呈现出不同的价值取向。第一阶段的科幻小说多在全知叙述视角下体现出对国家昌盛、社会兴旺、科技发达等理想愿望的表达。第二阶段的科幻小说多采用限制性视... 新时期以来中国科幻小说发展历程中叙述视角发生了明显变化,并因叙述视角的变化呈现出不同的价值取向。第一阶段的科幻小说多在全知叙述视角下体现出对国家昌盛、社会兴旺、科技发达等理想愿望的表达。第二阶段的科幻小说多采用限制性视角,揭示人物的个性体验与意识形态的"规范",体现出文学创作者对人性、人类问题的思考。第三阶段科幻小说的叙述视角显示出更大的灵活性与多样性,但是在价值追求上体现出科幻小说特有的人类情怀。新时期以来中国科幻小说这种叙述视角的变化,一方面反映出科幻小说创作者艺术技巧的日臻完善,另一方面也体现了新时期以来中国科幻小说特有的人文关怀。 展开更多

关键词 新时期 科幻小说 全知视角 限制性视角 转换性视角

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南昌起义题材影视剧的叙事艺术探究 被引量：1

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作者 吴尧天 韩春萌 《江西科技师范大学学报》 2023年第4期83-88,共6页

南昌起义题材影视剧,对内涵深刻的“建军精神”在宏大叙事中进行了诠释。在叙事模式上传承了中国史传文学“踵事增华”、在戏剧冲突中塑造人物及“互现法”等优良传统。在叙事技巧方面,一是大量采用全知叙事和纯客观叙事,二是运用因果... 南昌起义题材影视剧,对内涵深刻的“建军精神”在宏大叙事中进行了诠释。在叙事模式上传承了中国史传文学“踵事增华”、在戏剧冲突中塑造人物及“互现法”等优良传统。在叙事技巧方面,一是大量采用全知叙事和纯客观叙事,二是运用因果式线性结构模式。为消除“麦当劳化”影响,避免同类影视剧的题材和情节的同质化,南昌起义题材影视剧在内容与形式上不断创新,在影视艺术方面作了有益的探索。 展开更多

关键词 南昌起义影视剧 大叙事 全知视角 因果式线性结构 去“麦当劳化”

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张爱玲小说结构模式的美学意蕴 被引量：2

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作者 贺国光 《苏州科技学院学报（社会科学版）》 2014年第5期43-47,共5页

张爱玲小说不仅在内容上有循环内指的特点,而且结构模式也带有一种循环美感。其作品呈现出艺术完整性,富于艺术韵律,也易于为读者所接受。张爱玲小说整体的结构模式需要用一种全知视角来加以表现,这使她笔下的人物和故事成为一种"... 张爱玲小说不仅在内容上有循环内指的特点,而且结构模式也带有一种循环美感。其作品呈现出艺术完整性,富于艺术韵律,也易于为读者所接受。张爱玲小说整体的结构模式需要用一种全知视角来加以表现,这使她笔下的人物和故事成为一种"精神样本"。用全知视角是张爱玲的"有意为之",这种视角的选用甚至使其小说结构模式所产生的美学意蕴超出了故事情节和人物形象本身的意义。在自我反思意识的关照下,文本的意义已经超越了单纯的娱乐功能,有助于新的自我意识的生成,更有助于培养理性的读者。情节的周而复始并非原地不动,而是经过一个否定又否定的过程,其中既蕴含一种独特的美学意蕴,又对其要表达的情感内容实质上构成一种强化。 展开更多

关键词 张爱玲 小说结构模式 全知视角

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危机时刻下的现代性寓言——以《悬荡》《封锁》《南方高速》为例 被引量：1

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作者 周启星 《语文学刊》 2019年第3期67-73,共7页

张大春的《悬荡》、张爱玲的《封锁》以及阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔的《南方高速》这三个短篇小说以极为相似的情节结构、互有共通的现代性指涉,默契地书写了20世纪的时代寓言,表达了他们对现代人生命存在状态的不同思考。这三个... 张大春的《悬荡》、张爱玲的《封锁》以及阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔的《南方高速》这三个短篇小说以极为相似的情节结构、互有共通的现代性指涉,默契地书写了20世纪的时代寓言,表达了他们对现代人生命存在状态的不同思考。这三个短篇小说都创设了一个危机时刻下的封闭空间为背景来展开叙事,制造了外在封闭环境与内心开放世界的悖反关系的转化。作家以极慢的叙事节奏和全知视角凝视了现代人的日常,对现代性进行再思与批判。这三篇小说表现出一种叙述与寓意上的同型结构,即在叙述中否定叙述行为,在寄寓中消解所寓之意,同时也在这一结构的完成中,形成了三位作家各有不同的醒世思考与忧虑。 展开更多

关键词 现代性寓言 封闭空间 叙述节奏 全知视角 意义消解

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全知视角的在场与隐身——以样板戏《红灯记》“痛说革命家史”桥段为个案 被引量：1

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作者 汪炳 张节末 《美育学刊》 2014年第6期57-65,共9页

从叙事学的全知视角角度,以剧中核心桥段"痛说革命家史"为个案展开形式分析,排比、追寻版本流变关系,发现样板戏运用极其灵活的叙述视角操作艺术,以人物代言的追叙扩充叙事容量,重组叙事时间以实现人物角色身份之转换。通过... 从叙事学的全知视角角度,以剧中核心桥段"痛说革命家史"为个案展开形式分析,排比、追寻版本流变关系,发现样板戏运用极其灵活的叙述视角操作艺术,以人物代言的追叙扩充叙事容量,重组叙事时间以实现人物角色身份之转换。通过李铁梅由死向生的叙事结构完善、李奶奶"痛说"中大段念白的设计等手段,将全知的叙述者隐身于戏剧人物之中,凌驾于事件之上,干预全剧叙事,实现程式化的突破。诸艺术手段之巧妙组合呈现为隐秘的叙事美学策略,一步步地清洗传统的伦理叙事逻辑并加以提升,使《红灯记》获得了革命叙事之现代性。 展开更多

关键词 全知视角 追叙 念白 隐身角色 叙事逻辑

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全知视角创作给张爱玲小说带来的超越 被引量：1

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作者 李乐 《济源职业技术学院学报》 2011年第1期86-88,共3页

在传奇系列小说的创作中,张爱玲在使用受限视角之外,合理地使用了全知视角。这使她超越了许多普通通俗小说作家,让她的小说深触人性世界,将人生悲剧现象提升到哲学高度;使她的小说有了苍凉的大背景,提高了通俗文学的品味。

关键词 张爱玲 小说创作 全知视角 超越

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《天堂》叙事技巧刍议

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作者 戴茗柯 《学术交流》 CSSCI 北大核心 2013年第7期205-208,共4页

美国黑人女作家托尼·莫里森的作品《天堂》展现了生活在与世隔绝的鲁比镇和修道院里的黑人群体所遭受到的生存危机。小说中莫里森的写作手法纯熟多样,她摒弃了传统单一的写作方式,将不同的写作技巧交织在一起,这有助于读者对作品... 美国黑人女作家托尼·莫里森的作品《天堂》展现了生活在与世隔绝的鲁比镇和修道院里的黑人群体所遭受到的生存危机。小说中莫里森的写作手法纯熟多样,她摒弃了传统单一的写作方式,将不同的写作技巧交织在一起,这有助于读者对作品的理解。《天堂》中交错的叙事时间将过去与当下的事件交替出现,使得故事情节描写得跌宕起伏,引发读者参与其中共同构建文本的迫切心理;多种视角的叙事方式从全知视角与限知视角的层面客观陈述事实,理顺纷繁复杂的细节;二元对立的叙事手法让人们认清小说中的人物关系及冲突,从而反思小说想要表达出的种族主义和性别歧视带给黑人们的苦难。 展开更多

关键词 莫里森 《天堂》 交错的叙事时间 全知视角 限知视角

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叙事视角与《百舌鸟之死》探析

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作者 高扬 《蚌埠学院学报》 2017年第1期50-53,共4页

小说《百舌鸟之死》是美国南方女作家哈帕·李的第一部小说。从第一人称限制视角和全知视角两方面对其叙事视角进行分析,探讨了两种视角在作品中的表现及应用,两种视角又是如何呈现哥特式主观性叙事特征的,进而论证叙事视角对推动... 小说《百舌鸟之死》是美国南方女作家哈帕·李的第一部小说。从第一人称限制视角和全知视角两方面对其叙事视角进行分析,探讨了两种视角在作品中的表现及应用,两种视角又是如何呈现哥特式主观性叙事特征的,进而论证叙事视角对推动小说《百舌鸟之死》哥特主题的重大意义。 展开更多

关键词 《百舌鸟之死》 第一人称限制视角 全知视角 主观性叙事特征 哥特主题

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《“水仙号”的黑水手》的双重叙事结构

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作者 吕伟民 《郑州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第2期126-129,共4页

《“水仙号”的黑水手》是英国作家康拉德的代表作。在这部作品中 ,康拉德设置了一套独特的双重叙事结构。其具体表现为 :(一 )全知与限知的双重视角转换 ;(二 )实写与虚写的双重人物塑造 ;(三 )情节与意义的双重层面叙述。

关键词 康拉德 双重叙事结构 全知视角 限知视角 实写与虚写 两个层面

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艾丽丝·门罗短篇小说《逃离》的叙事策略

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作者 陈丽秋 《盐城工学院学报（社会科学版）》 2020年第1期87-90,共4页

艾丽丝·门罗短篇小说的艺术魅力在于作者能在有限的篇幅中展示出人物复杂的生命体验。小说《逃离》体现了她在塑造人物内心方面的技巧。该作品巧妙地运用了弱化情节和灵活的全知视角两大叙事策略,生动展示了主人公复杂而微妙的内... 艾丽丝·门罗短篇小说的艺术魅力在于作者能在有限的篇幅中展示出人物复杂的生命体验。小说《逃离》体现了她在塑造人物内心方面的技巧。该作品巧妙地运用了弱化情节和灵活的全知视角两大叙事策略,生动展示了主人公复杂而微妙的内心世界,给读者留下了深刻的印象。 展开更多

关键词 艾丽丝·门罗 《逃离》 弱化情节 全知视角

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全知视角下叙述心灵的声音——谈陆蠡《囚绿记》

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作者 平颖 《福建教育学院学报》 2009年第2期82-84,共3页

文章就陆蠡《囚绿记》展开文本微观分析,力图阐释在全知视角下叙述心灵的声音,采用图解等的方式把身处抗战时期的人们淤积心灵中的郁闷又试图伸展的灵魂做一一分析,并结合其创作的总体风格来做诠释。

关键词 全知视角 心灵的声音

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论凯瑟琳·安·波特短篇小说《绳子》叙事视角评论技巧

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作者 田然 《黑河学院学报》 2017年第3期160-161,共2页

凯瑟琳·安·波特作为20世纪美国文坛著名的短篇小说家和文体学家,由于其艺术风格灵动多样、文字描写准确生动,作品内涵深远悠长,受到众多读者推崇。她一生发表的作品不多,却几乎篇篇堪称佳作,其高超的创作才华和独特的写作风... 凯瑟琳·安·波特作为20世纪美国文坛著名的短篇小说家和文体学家,由于其艺术风格灵动多样、文字描写准确生动,作品内涵深远悠长,受到众多读者推崇。她一生发表的作品不多,却几乎篇篇堪称佳作,其高超的创作才华和独特的写作风格获得了评论家的广泛赞誉。运用叙事学中相关研究方法,以叙述者的研究理论为出发点,从叙述视角上的隐含评论功能对波特的代表作进行分析,力图探究此类叙事手法中,叙述者对作品主旨的宣扬,以及思想的传达所起到的推动作用。 展开更多

关键词 叙事学 评论功能 全知视角 重复性

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《喧哗与骚动》的多视角叙述 被引量：5

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作者 杨如月 《世界文学评论（长江文艺出版社）》 2011年第2期122-124,共3页

美国作家威廉·福克纳在小说《喧哗与骚动》中,成功地采用内视角和全知视角相结合的叙述手法,讲述主要人物凯蒂的故事,展示南方豪门大户康普生家族的衰亡史,实现了多视角叙述手法在小说创作中的创新。

关键词 《喧哗与骚动》 内视角 全知视角 多视角叙述手法

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凯瑟琳·安·波特作品中的叙述视角 被引量：1

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作者 吴良红 《苏州教育学院学报》 2006年第3期32-37,共6页

作为出色的文体学家,凯瑟琳.安.波特在中短篇小说中采用了独特的叙述技巧,尤其是每篇作品中叙述视角的选择可谓独具匠心。有限全知视角、第一人称视角和第三人称有限视角的恰当使用使得作品的内容与形式完美地结合在一起,给波特带来了... 作为出色的文体学家,凯瑟琳.安.波特在中短篇小说中采用了独特的叙述技巧,尤其是每篇作品中叙述视角的选择可谓独具匠心。有限全知视角、第一人称视角和第三人称有限视角的恰当使用使得作品的内容与形式完美地结合在一起,给波特带来了如潮的好评,波特也因此成为二十世纪最杰出的小说家之一。 展开更多

关键词 波特 有限全知视角 第一人称视角 第三人称有限视角

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解读奥康纳短篇小说《好人难寻》的叙事视觉转换 被引量：1

17

作者 陈惠惠 《怀化学院学报》 2010年第9期72-74,共3页

弗兰纳里.奥康纳的短篇小说代表作《好人难寻》,通过描述老祖母一家外出游玩,不幸遇到"不合时宜的人"而惨遭杀害的简单故事,再现了基督教中原罪和救赎的深刻主题,而其杰出的叙事视角的转换,有限全知视角、第一人称视角和第三... 弗兰纳里.奥康纳的短篇小说代表作《好人难寻》,通过描述老祖母一家外出游玩,不幸遇到"不合时宜的人"而惨遭杀害的简单故事,再现了基督教中原罪和救赎的深刻主题,而其杰出的叙事视角的转换,有限全知视角、第一人称视角和第三人称有限视角的恰当使用更是把作品推到一个新的高度,使《好人难寻》成为后人研究叙事学的良好典范。 展开更多

关键词 叙事视角 有限全知视角 第一人称视角 第三人称有限视角

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《红楼梦》中网状结构的限知叙事艺术论 被引量：1

18

作者 陶陶 《湖北第二师范学院学报》 2011年第12期5-10,共6页

中国传统小说情节安排主要以单体结构叙事和连缀结构叙事为主,及至清代以《红楼梦》终至成熟并形成网状结构叙事模式。而网状结构叙事模式与叙事视角的全知和限知有着密切的艺术关联。成熟的网状结构文本不仅有全知叙事,而且有精巧的限... 中国传统小说情节安排主要以单体结构叙事和连缀结构叙事为主,及至清代以《红楼梦》终至成熟并形成网状结构叙事模式。而网状结构叙事模式与叙事视角的全知和限知有着密切的艺术关联。成熟的网状结构文本不仅有全知叙事,而且有精巧的限知叙事的融合。"黛玉进贾府"一节就是典型网状结构叙事与限知视角的完美融合,它体现了网状结构的多层的立体性,叙事限知视角的客观性特征。舍弃任何一方,其叙事艺术审美就无法实现。 展开更多

关键词 传统小说 网状结构 限知视角 交融运用

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浅析乔伊斯·卡罗尔·欧茨《牺牲》的叙事视角

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作者 毛燕 《南昌教育学院学报》 2018年第1期103-105,共3页

《牺牲》通过多重视角叙述了一桩性侵案引发黑人民权运动的过程,揭示了黑人弱势群体的无助和美国黑人民权运动的复杂性,体现了底层黑人群体独立自我的觉醒。在有限全知视角叙述下,这起性侵案调查变成了博取同情的媒体狂欢。作者对不同... 《牺牲》通过多重视角叙述了一桩性侵案引发黑人民权运动的过程,揭示了黑人弱势群体的无助和美国黑人民权运动的复杂性,体现了底层黑人群体独立自我的觉醒。在有限全知视角叙述下,这起性侵案调查变成了博取同情的媒体狂欢。作者对不同人物内心世界的记录,揭示了事件发展的原因并体现了追寻自我价值的意义。 展开更多

关键词 美国黑人民权运动 第三人称有限视角 有限全知视角 自我

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有限全知视角下波特小说《老人》的叙事功能浅析

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作者 田然 《黑河学院学报》 2017年第5期167-168,共2页

20世纪美国文坛著名的短篇小说家凯瑟琳·安·波特,一生发表的作品为数不多,但是几乎篇篇堪称佳作,获得了读者和评论家的广泛赞誉。由于其高超的创作才华和独特的写作风格,几十年来对波特的研究已经形成了较为严密的学术规范并... 20世纪美国文坛著名的短篇小说家凯瑟琳·安·波特,一生发表的作品为数不多,但是几乎篇篇堪称佳作,获得了读者和评论家的广泛赞誉。由于其高超的创作才华和独特的写作风格,几十年来对波特的研究已经形成了较为严密的学术规范并呈现出多元化的趋势。借助叙事学理论,结合波特的短篇小说作品对其有限全知视角进行探讨,同时从叙事学角度,分析波特的代表性小说作品,以此来揭示其作品的审美意蕴及其价值取向。 展开更多

关键词 叙事学 有限全知视角 《老人》

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