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唐传奇《古镜记》的叙事学分析 被引量：4
1
作者 刘俐俐 《兰州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期111-116,共6页
运用叙事学的理论与方法,在细致分析基础上,认为唐传奇《古镜记》从第一人称叙述出发,构成了含有三个话语层面、六个讲述人的复杂讲述系统。该讲述系统的艺术效应在于:故事饶有趣味又清晰可辨;多个叙述者均为有形象有一定性格的人物;每... 运用叙事学的理论与方法,在细致分析基础上,认为唐传奇《古镜记》从第一人称叙述出发,构成了含有三个话语层面、六个讲述人的复杂讲述系统。该讲述系统的艺术效应在于:故事饶有趣味又清晰可辨;多个叙述者均为有形象有一定性格的人物;每位叙述人的讲述都起到验证古镜灵验和奇幻的真实性作用;多重讲述者扩充了文本容量。此外,《古镜记》在时间标志和叙述声音等方面也极有特点。《古镜记》丰富了人类叙事现象,应答了西方叙事学所提出的诸多叙事难题。 展开更多
关键词 《古镜记》 唐传奇 第一人称叙事 讲述系统 时间标志 叙述声音
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个人主义与“五四”文学 被引量：1
2
作者 王爱松 《南京大学学报（哲学．人文科学．社会科学）》 CSSCI 北大核心 2001年第4期29-36,共8页
“五四”新文化先驱对个人主义的推崇 ,是同提倡新道德反对旧道德、提倡新文学反对旧文学紧密结合在一起的。“五四”文学精神的生成、题材与主题的取向、表现手法和艺术风格的取舍与变化 ,都同个人主义思潮的影响有直接和间接的联系。... “五四”新文化先驱对个人主义的推崇 ,是同提倡新道德反对旧道德、提倡新文学反对旧文学紧密结合在一起的。“五四”文学精神的生成、题材与主题的取向、表现手法和艺术风格的取舍与变化 ,都同个人主义思潮的影响有直接和间接的联系。随着中国文学出现“从文学革命到革命文学”的方向性转变 ,个人主义思潮受到了集体主义思潮的猛烈攻击 ,中国文学中的“个人”和“我”也开始受到质疑 ,逐渐为“群众”和“我们” 展开更多
关键词 个人主义 "五四"时期 文学 "我" 第一人称叙事 文学研究
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迈克·摩尔政治纪录片的叙事分析 被引量：2
3
作者 李淑娟 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2017年第4期142-145,共4页
2000年以来,政治纪录片在美国呈现愈加繁盛之势。政治纪录片代表人物迈克·摩尔(Michael Moore)将第一人称叙事发扬成为其作品的突出特征,建构起独特的"暴力第一人称叙事"形态,将一向处于传播边缘地带的政治纪录片变成电... 2000年以来,政治纪录片在美国呈现愈加繁盛之势。政治纪录片代表人物迈克·摩尔(Michael Moore)将第一人称叙事发扬成为其作品的突出特征,建构起独特的"暴力第一人称叙事"形态,将一向处于传播边缘地带的政治纪录片变成电影院线的宠儿。本文尝试从纪录片叙述者的权威性、主观真实的建构等方面入手,分析第一人称叙事手法在迈克·摩尔政治纪录片中的独特应用。 展开更多
关键词 政治纪录片 第一人称叙事 叙述者权威性 主观真实
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解读《暗夜行路》中的〈序词〉
4
作者 吴梦 《佳木斯教育学院学报》 2011年第4期70-71,共2页
《暗夜行路》中的〈序词〉的雏形是<谦作的追忆>。从<谦作的追忆>到〈序词〉,内容上的变动不大,但在形式上却有着相当大的改动。即第三人称全部变为第一人称。运用叙述学的相关理论,通过对比阅读第三人称叙事的<谦作的追... 《暗夜行路》中的〈序词〉的雏形是<谦作的追忆>。从<谦作的追忆>到〈序词〉,内容上的变动不大,但在形式上却有着相当大的改动。即第三人称全部变为第一人称。运用叙述学的相关理论,通过对比阅读第三人称叙事的<谦作的追忆>与第一人称叙事的〈序词〉可知,第一人称叙事有着第三人称叙事不可比拟的优越性,其更适合〈序词〉的创作。而这很有可能是志贺直哉作出形式上的改动的原因之一。 展开更多
关键词 < 谦作的追忆> 〈序词〉 第三人称叙事 第一人称叙事 对比阅读
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论顾长卫“时代三部曲”中的第一人称叙事策略 被引量：1
5
作者 王帅 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2016年第4期152-157,共6页
以顾长卫执导的"时代三部曲"中的第一人称叙事策略为切入点,立足于电影叙事学的角度,对《孔雀》、《立春》、《最爱》中的第一人称叙事的设置,以及对因此建构的叙事时间和叙事空间作出解读,以期总结其效果与功能。
关键词 顾长卫 “时代三部曲” 第一人称叙事
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薨逝的女神 矛盾的结晶——从叙述策略解读薇拉·凯瑟《我的死对头》之女主人公
6
作者 周巧巧 《海外英语》 2012年第11X期208-209,227,共3页
女性一直是薇拉·凯瑟作品中永恒不变的话题。在其中篇小说《我的死对头》中,凯瑟塑造了麦拉·韩肖这一鲜活生动的女性形象,通过第一人称有限叙事将女主人公悲剧的一生娓娓道来。文章立足于文本,通过剖析文章所运用的独特的叙... 女性一直是薇拉·凯瑟作品中永恒不变的话题。在其中篇小说《我的死对头》中,凯瑟塑造了麦拉·韩肖这一鲜活生动的女性形象,通过第一人称有限叙事将女主人公悲剧的一生娓娓道来。文章立足于文本,通过剖析文章所运用的独特的叙述策略,进而阐释女主人公人格中的矛盾对立,揭示理想和现实间的巨大差距,从而探究人物悲剧人生的根源。 展开更多
关键词 薇拉·凯瑟 《我的死对头》 叙述策略 第一人称叙事 矛盾对立
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论马克·吐温短篇小说的文体策略
7
作者 朱丽萍 《科教文汇》 2012年第23期71-72,共2页
马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人,世界著名的短篇小说大师。他经历了美国从"自由"资本主义到帝国主义的发展过程,其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。马克·吐温被誉为"... 马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人,世界著名的短篇小说大师。他经历了美国从"自由"资本主义到帝国主义的发展过程,其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段。马克·吐温被誉为"美国文学中的林肯",他融幽默与讽刺一体,既富于独特的个人机智与妙语,又不乏深刻的社会洞察与剖析,既是幽默辛辣的小说杰作,又有悲天悯人的严肃,具有经久不衰的魅力。 展开更多
关键词 幽默 第一人称 夸张
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无期的旅人——试析新时期以来的同性恋小说
8
作者 袁茂林 《阴山学刊》 2017年第4期55-60,共6页
新时期开始以来,作为一种亚文化现象的同性恋逐渐为文学家所关注。这些同性恋题材的文学作品往往注重同性恋现象产生的深层社会文化因素。而忽视了被置于社会边缘文明他者——同性恋艰难的生存困境。同性恋小说通常选取第一人称为叙述视... 新时期开始以来,作为一种亚文化现象的同性恋逐渐为文学家所关注。这些同性恋题材的文学作品往往注重同性恋现象产生的深层社会文化因素。而忽视了被置于社会边缘文明他者——同性恋艰难的生存困境。同性恋小说通常选取第一人称为叙述视角,阐述其对主体认同的渴望。同性恋小说不仅给读者新的审美体验,也给学者提供了新的研究视点。通过同性恋的成因及其叙述模式对小说文本进行解读,直面文学的异端现象,内外因相结合深入探讨由同性恋小说引发的关于文明与爱欲的思考。 展开更多
关键词 同性恋 童年创伤经验 生存困境 第一人称叙述 爱欲 文明
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晚清小说艺术形式的现代性 被引量：1
9
作者 石秋仙 《山东商业职业技术学院学报》 2004年第1期44-47,共4页
晚清小说应该被视为中国现代文学的发端,而不是传统认为的以1917年五四新文化运动为现代文学之始,这是因为晚清小说已具备了不同于传统小说、但在二十世纪的现代文学中得到进一步体现与发展的性质。本文将从小说的艺术形式方面探讨晚清... 晚清小说应该被视为中国现代文学的发端,而不是传统认为的以1917年五四新文化运动为现代文学之始,这是因为晚清小说已具备了不同于传统小说、但在二十世纪的现代文学中得到进一步体现与发展的性质。本文将从小说的艺术形式方面探讨晚清小说的现代性:在情节结构上,晚清小说的现代性表现为三个方面——不仅以外在的形式而且以内容语义的内在统一性来结构小说,情节结构原则发生了重大变化,篇幅大大缩短从而出现单一情节小说;在叙事模式上,采用第一人称个人叙事方式,是晚清小说的创新;在叙事技巧上,采用倒叙的手法;在人物形象塑造上,采用心理描写方法。 展开更多
关键词 清朝 小说 现代性 人物塑造 心理描写
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《爱情是谬误》叙事风格解读 被引量：1
10
作者 王小琼 《青海民族大学学报（教育科学版）》 2011年第3期110-113,共4页
马克斯.舒尔曼的《爱情是谬误》以其细腻的写作风格、非凡的想像力和高超的叙事独创性赢得了众多读者和极高的评价。本文从第一人称叙述角度、不可靠叙述及互文性等方面解读这部小说独特的艺术魅力。
关键词 叙事 叙述角度 不可靠叙述 互文性
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《阿格尼斯·格雷》的叙事解读 被引量：1
11
作者 刘婷婷 《北京青年政治学院学报》 2009年第4期61-65,共5页
《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作,全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成,体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格,在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上,塑造了阿格尼斯?格雷这个既坚持道德原则... 《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作,全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成,体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格,在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上,塑造了阿格尼斯?格雷这个既坚持道德原则又富有反抗精神的女性文学形象,揭示了社会的不平等和不合理,表现出强烈的不满和抗议。这是《阿格尼斯·格雷》在主题意义上的独到之处。 展开更多
关键词 叙述视角 内聚焦型视角 自叙体
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在博物馆中讲故事:博物馆叙事的新方向 被引量：16
12
作者 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2020年第5期186-190,共5页
一个好的故事可以让人陷入其魅力中,并获得情感共鸣、心灵启迪甚至做出人生的某些转变。博物馆也致力于通过"讲故事"的手段来建构展览的意义和价值,而一个具有叙事潜力的展览并不意味着需要从各个方面展开诠释。在当今信息爆... 一个好的故事可以让人陷入其魅力中,并获得情感共鸣、心灵启迪甚至做出人生的某些转变。博物馆也致力于通过"讲故事"的手段来建构展览的意义和价值,而一个具有叙事潜力的展览并不意味着需要从各个方面展开诠释。在当今信息爆炸的数字时代,最重要的似乎不是故事本身,而是讲述故事的方法、如何在博物馆中"讲"故事以及如何将其"讲"成吸引、刺激观众的有趣故事。讲述数字故事、参观讲解中的故事、隐秘历史故事叙述等方面均为博物馆叙事的重要课题,其中,向观众提问、通过故事联结引起观众的共鸣和反思这两种最为有效的叙述手段值得深入探索。通过提问吸引观众从展览找寻答案,同时通过阐述与观众经历相关的故事来帮助他们加深印象、抒发情感。 展开更多
关键词 讲故事 博物馆叙事 阐释 第一人称叙事 观众参与 观众联结
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脱魅中的巫魅——论施蛰存小说的传统因素 被引量：6
13
作者 彭春凌 《中国比较文学》 CSSCI 2004年第3期122-139,共18页
本文主要通过对施蛰存小说集《梅雨之夕》的讨论，分别针对其小说中的叙事角度问题、问句问题、中西两种话语交错所构成的叙事动力问题进行了探讨，作者认为施蛰存对西方诗学的运用，尤其是在继承了中国传统题材的小说中的运用，在一定... 本文主要通过对施蛰存小说集《梅雨之夕》的讨论，分别针对其小说中的叙事角度问题、问句问题、中西两种话语交错所构成的叙事动力问题进行了探讨，作者认为施蛰存对西方诗学的运用，尤其是在继承了中国传统题材的小说中的运用，在一定程度上消解了对中国传统的追求。现代文学中的“新感觉”正是在这一背景下建立起来的。 展开更多
关键词 施蛰存 小说 叙述方式 艺术风格 审美意识
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斯蒂芬·茨威格小说《一个陌生女人的来信》的第一人称叙事策略 被引量：7
14
作者 曹学庆 《沈阳农业大学学报（社会科学版）》 2012年第3期382-384,共3页
《一个陌生女人的来信》是奥地利著名的小说家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。小说以第一人称独白的书信体格式讲述了一个女人一生的爱情故事。通过第一人称的内聚焦叙述视角阐述了经验自我和叙述自我之间的关系,从第一人称叙述视角... 《一个陌生女人的来信》是奥地利著名的小说家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。小说以第一人称独白的书信体格式讲述了一个女人一生的爱情故事。通过第一人称的内聚焦叙述视角阐述了经验自我和叙述自我之间的关系,从第一人称叙述视角的陌生化角度引出了作者的叙述技巧,并由第一人称叙述下的性别神话引发对女性建构的思考。 展开更多
关键词 斯蒂芬·茨威格 《一个陌生女人的来信》 第一人称叙事 内聚焦 陌生化 性别神话
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叙述声音和话语权威——论《藻海无边》的第一人称叙述 被引量：5
15
作者 修立梅 《外国文学》 CSSCI 北大核心 2018年第3期32-40,共9页
一直以来,《藻海无边》的叙事策略都是评论界关注的重点之一。小说的三个部分均采用第一人称叙述者,依次分别是安托瓦内特(伯莎·梅森)、其新婚丈夫(罗切斯特)和被监禁的安托瓦内特,然而这三部分在具体叙事策略上的不同并没有得到... 一直以来,《藻海无边》的叙事策略都是评论界关注的重点之一。小说的三个部分均采用第一人称叙述者,依次分别是安托瓦内特(伯莎·梅森)、其新婚丈夫(罗切斯特)和被监禁的安托瓦内特,然而这三部分在具体叙事策略上的不同并没有得到足够的重视。本文将着眼于分析三个第一人称叙述声音的不同特点,考察作者简·里斯如何通过调节具体叙事策略,借以隐秘却强有力地介入小说,引导、影响读者对不同叙述者做出不同的情感反应和价值、道德判断,从而树立安托瓦内特的话语权威。 展开更多
关键词 《藻海无边》里斯 叙述声音 话语权威 第一人称叙述
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从日记体、书信体小说看五四时代的一种写作伦理 被引量：4
16
作者 泓峻 《四川大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第5期81-87,共7页
五四时期作家纷纷选择书信体与日记体这一小说体载,看重的是它在真实袒露创作主体隐秘的内心世界,表达创作主体主观情感方面的潜能。它使作家在一定程度上消解了文学的虚构性,以类似于真实日记或书信写作的状态进入小说创作过程。当时... 五四时期作家纷纷选择书信体与日记体这一小说体载,看重的是它在真实袒露创作主体隐秘的内心世界,表达创作主体主观情感方面的潜能。它使作家在一定程度上消解了文学的虚构性,以类似于真实日记或书信写作的状态进入小说创作过程。当时的第一人称叙事小说在摆脱了日记与书信最直观的外在形式之后,仍然具有强烈的表现性,把小说的叙述引向创作主体自身。即使在使用第三人称时,一些作家不仅仍然写着关于自己的故事,而且仍然固执地寻找着用第一人称表达的机会。"新文学"的读者,则希望透过文学作品看到作家真实的心灵世界,寻找情感与思想的共鸣。以作家真诚而又真实的自我面对读者作为五四时代一种独特的小说写作伦理,体现出的是一种建立在现代公民平等人格交往基础上的新的启蒙境界。 展开更多
关键词 日记体 书信体 五四时代 第一人称叙事 自叙传 写作伦理
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现代性语境中第一人称叙事的伦理意义 被引量：5
17
作者 伍茂国 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2011年第3期97-100,共4页
第一人称叙事是伴随现代性发生而成为主流叙事人称的。它的存在,一方面表达了现代作者对于叙事真实性和客观性的追求,另一方面消解了古典第三人称叙事的专断性,给读者以尊重。但在技术层面上能完成叙事任务的第一人称同时也成为推卸伦... 第一人称叙事是伴随现代性发生而成为主流叙事人称的。它的存在,一方面表达了现代作者对于叙事真实性和客观性的追求,另一方面消解了古典第三人称叙事的专断性,给读者以尊重。但在技术层面上能完成叙事任务的第一人称同时也成为推卸伦理责任的手段之一,根本原因在于审美现代性和社会现代性的矛盾存在。 展开更多
关键词 现代性语境 第一人称叙事 叙事伦理 伦理责任
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内容与形式的完美结合:《螺丝在拧紧》 被引量：3
18
作者 王敏琴 《湖南大学学报（社会科学版）》 2006年第4期97-101,共5页
螺丝在拧紧,鬼魂作怪耶?欲望作怪耶?这是历年来詹姆斯批评家所关注的问题。但是,很少有批评家关注詹姆斯利用本篇小说所要说明的问题———形式问题。论文通过对本部小说地解读,回答了是鬼魂作怪抑或是欲望作怪的问题,并分析了造成这两... 螺丝在拧紧,鬼魂作怪耶?欲望作怪耶?这是历年来詹姆斯批评家所关注的问题。但是,很少有批评家关注詹姆斯利用本篇小说所要说明的问题———形式问题。论文通过对本部小说地解读,回答了是鬼魂作怪抑或是欲望作怪的问题,并分析了造成这两种解读方式出现的原因———第一人称叙述———詹姆斯强烈反对的叙述方式,从另一个方面论证了詹姆斯提倡第三人称有限视角叙述的必要性。 展开更多
关键词 压抑 投射 叙述者 第一人称叙述
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作为镜子的第一人称——夏目漱石《草枕》的叙事艺术 被引量：4
19
作者 解璞 《外国文学》 CSSCI 北大核心 2018年第5期44-52,共9页
夏目漱石的《草枕》是明治文坛进行文体试验的代表性作品。通过调查漱石在《草枕》创作时期的评论与谈话记录等资料,会发现在这一时期,他对小说的叙述方法、文体表现颇为关注,这一研究角度不容忽视。本文从《草枕》的第一人称叙述者入手... 夏目漱石的《草枕》是明治文坛进行文体试验的代表性作品。通过调查漱石在《草枕》创作时期的评论与谈话记录等资料,会发现在这一时期,他对小说的叙述方法、文体表现颇为关注,这一研究角度不容忽视。本文从《草枕》的第一人称叙述者入手,对其设定及作用进行分析,结合《文学论》等同一时期的理论著作,考察镜子意象与第一人称叙事的关系,揭示作品的叙事艺术。在《草枕》里,夏目漱石戏谑地运用了镜子这一意象来讽喻第一人称叙述。第一人称叙述的局限性,正如镜子对人脸的歪曲。漱石对这种局限性,有着清醒的理论认识。他以意象来暗示叙述方法,以理论去构架充满"幻象"的小说。从这种意义来看,《草枕》堪称日本近代小说里前所未有的尝试。 展开更多
关键词 草枕 第一人称 镜子意象 文学论 叙事艺术
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虚构叙事中的集体声音——论“第一人称复数”叙事的形式与意义 被引量：1
20
作者 李亚飞 《国外文学》 北大核心 2023年第2期1-9,共9页
虽然第一人称复数叙事在叙事学界已经受到一定关注,但关于该类叙事的不少基本问题,学界仍未达成共识,其基本概念、形式特征和修辞意义等重要问题都有待梳理和阐述。第一人称复数叙事得以确立的基本条件,是“我们”叙述声音在整个叙事中... 虽然第一人称复数叙事在叙事学界已经受到一定关注,但关于该类叙事的不少基本问题,学界仍未达成共识,其基本概念、形式特征和修辞意义等重要问题都有待梳理和阐述。第一人称复数叙事得以确立的基本条件,是“我们”叙述声音在整个叙事中占据主导,且故事围绕叙述者“我们”展开。复数叙述者“我们”的“集体主体性”赋予其洞悉其他人物内心意识的合法性,因此第一人称复数叙事拓展了传统的叙述者理论。第一人称复数叙事不仅是边缘群体表达集体意识的有效形式,同时也由于叙述者“我们”在文本中具体指涉对象的模糊不清,从而使其能够揭示群体内部可能存在的矛盾和冲突。 展开更多
关键词 第一人称复数叙事 我们 叙述 集体主体性
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