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朱熹叶音本意考 被引量：17
1
作者 刘晓南 舟人 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 2004年第3期2-7,共6页
我们在论证朱熹叶音不是乱改字音以叶古韵的基础上 ,进一步考证宋人及朱熹叶音主旨在于说明押韵 ,不在改音。其所注“叶某音”本意是从字之多音中选定一音以使韵谐 。
关键词 朱熹 叶音 汉语语音 韵字
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古代韵文中名词句的构成及修辞美质探析 被引量：2
2
作者 许建章 《临沂师范学院学报》 2003年第4期68-70,共3页
古代韵文句式灵活多变,修辞蕴涵极为丰富,其中的名词性语句就很有特色。古代韵文中名词句的营构主要采用了以下四种方法:一、用动作的施事、受事或当事代替动作而形成名词句;二、将表示动作行为或性质状态的谓词性词语隐藏在名词性中心... 古代韵文句式灵活多变,修辞蕴涵极为丰富,其中的名词性语句就很有特色。古代韵文中名词句的营构主要采用了以下四种方法:一、用动作的施事、受事或当事代替动作而形成名词句;二、将表示动作行为或性质状态的谓词性词语隐藏在名词性中心语的定语中而形成名词句;三、隐去明喻、暗喻中的喻词而形成名词句;四、借鉴绘画式手法建构摹景性名词句。由以上方法所营构的名词句都有其独特的修辞美质。 展开更多
关键词 古代韵文 名词句 修辞美质 诗词格律
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《大公报·文学副刊》对中国传统诗歌的文化认同 被引量：2
3
作者 汤林峄 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期107-110,共4页
20世纪二三十年代,"旧体诗"的僵化和"新体诗"的不确定性,使得诗歌成了当时中国文坛新旧交锋最激烈的领域之一。《大公报.文学副刊》对传统诗歌的关注更多地放在了诗学批评上,对传统诗学进行了现代阐释;提出了"... 20世纪二三十年代,"旧体诗"的僵化和"新体诗"的不确定性,使得诗歌成了当时中国文坛新旧交锋最激烈的领域之一。《大公报.文学副刊》对传统诗歌的关注更多地放在了诗学批评上,对传统诗学进行了现代阐释;提出了"以新材料入旧格律"的主张,强调浪漫情感与古典艺术的完美融合,对诗歌音韵给予了特别的关注,认为诗韵是诗歌的本质属性。 展开更多
关键词 《大公报·文学副刊》 旧体诗 音韵
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从古藏族部落的迁徙看藏语韵尾-S的残存——以嘉绒、巴尔蒂和拉达克藏语为例 被引量：2
4
作者 东主才让 《西藏研究》 北大核心 2019年第1期150-157,共8页
通过对藏语西部巴尔蒂、拉达克话和藏语东部嘉绒话中特有古音韵尾-S的考察,其论证国内嘉绒话与西部藏语拉达克和巴尔蒂话同处于一源,进而断定东西两地藏族都是原地处阿里象雄部落的后裔,其语言上的考证与它的社会历史完全相吻合。可见,... 通过对藏语西部巴尔蒂、拉达克话和藏语东部嘉绒话中特有古音韵尾-S的考察,其论证国内嘉绒话与西部藏语拉达克和巴尔蒂话同处于一源,进而断定东西两地藏族都是原地处阿里象雄部落的后裔,其语言上的考证与它的社会历史完全相吻合。可见,在现代语言中残存的古音成分就像考古上的"化石"一样,它时常给人们提供重要的证据来补充和证实历史资料的遗漏和缺陷。 展开更多
关键词 藏语 古韵尾-S 部落 迁徙
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古汉语“叠韵”韵母、韵同说驳议及韵部相同说申诉
5
作者 李立 《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第2期138-140,共3页
凡大型辞书及现行《古代汉语》教材在谈到"叠韵"时,或主两个字韵母相同说,或主两个字的"韵"相同说,《辞海》主"主要元音和韵尾相同"说。本文通过对叠韵词的剖析,指出了前两种说法同语言事实的矛盾,并进... 凡大型辞书及现行《古代汉语》教材在谈到"叠韵"时,或主两个字韵母相同说,或主两个字的"韵"相同说,《辞海》主"主要元音和韵尾相同"说。本文通过对叠韵词的剖析,指出了前两种说法同语言事实的矛盾,并进而阐明了"叠韵"为韵部相同的观点。 展开更多
关键词 大型辞书 古代汉语 叠韵 韵母 韵 韵部
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高适古体诗用韵考
6
作者 聂鸿雁 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2009年第2期151-154,共4页
唐代边塞诗经历了由初唐四杰时代的长篇边塞诗,到盛唐初期三王开元时代的短篇乐府边塞诗,再到盛唐中后期高岑的七言歌行式的长篇边塞诗的转型。高适的歌行边塞诗,正是这种转型的关键。高适现存古体诗148首中,多用七言古诗,用韵较宽,多... 唐代边塞诗经历了由初唐四杰时代的长篇边塞诗,到盛唐初期三王开元时代的短篇乐府边塞诗,再到盛唐中后期高岑的七言歌行式的长篇边塞诗的转型。高适的歌行边塞诗,正是这种转型的关键。高适现存古体诗148首中,多用七言古诗,用韵较宽,多用古风歌行,一首诗中常出现换韵,换韵方式多种多样,换韵的第一句大多押韵,邻韵之间同用的情况较多。 展开更多
关键词 高适 古体诗 韵谱 韵例
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浅析微部谐声偏旁系统 被引量：1
7
作者 王瑞敏 《铜仁学院学报》 2013年第1期78-79,共2页
依照王力归纳的上古韵部微部常用字为材料,参照沈兼士《广韵声系》中的谐声系统,探析和总结出微部字的谐声偏旁,对上古韵部谐声偏旁的研究有助于还原古韵的全貌,对古韵研究具有实践意义。
关键词 微部 谐声系统 上古韵部
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试论顾炎武《音学五书》中对庚韵字的离析 被引量：1
8
作者 赵林晓 《湖北师范学院学报（哲学社会科学版）》 2013年第3期6-10,共5页
顾炎武在《音学五书》中开创了离析唐韵研究上古韵部的方法,通过考察顾氏对庚韵字的离析过程,可以总结出顾氏将庚韵字中的一批字离析出来归入阳唐韵部所用的材料和方法,更好地借鉴清代古音学的研究成果。
关键词 上古韵部 庚韵字 离析 材料 方法
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跨文化视野下凌淑华的海外文化交流与文化传播研究
9
作者 李爱云 《文化创新比较研究》 2023年第18期164-168,共5页
兼具中西方双重文化身份的凌淑华,在跨文化的女性主义文化场域和离散经历中,凭借英语写作和书法、绘画在西方传播中国文化,以期让不懂中文的西方读者深入了解中国文化中“水下冰山”的思想方法、价值观,从而改变对中国及中国人的固有成... 兼具中西方双重文化身份的凌淑华,在跨文化的女性主义文化场域和离散经历中,凭借英语写作和书法、绘画在西方传播中国文化,以期让不懂中文的西方读者深入了解中国文化中“水下冰山”的思想方法、价值观,从而改变对中国及中国人的固有成见。凌淑华的第一部英语自传体小说《古韵》及小说中的绘画和她的画展均是海外传播中国文化的一种媒介载体,该文从中英文化交流的角度,采用跨文化的方法梳理凌淑华如何通过女性文化共同体,采用化异为同在“第三空间”实现跨文化的传播自觉,以期为中国文化“走出去”、讲好中国故事提供了可供借鉴的经验。 展开更多
关键词 凌淑华 海外文化交流 传播 传统 中国文化 《古韵》
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古汉语音韵释疑 被引量：1
10
作者 冯宽平 《青海师专学报》 2008年第3期22-25,共4页
本文列举数例,从音韵学的角度阐释了"乐"、"论"、"笺"的读音;诗句中平仄格式的特殊句子;古音通假等三个问题,所举例子大体包括授课时所遇到的难点,供学习者参考。
关键词 古汉语 音韵 释疑
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王灼诗歌用韵考
11
作者 金玉卓 《四川职业技术学院学报》 2019年第6期88-95,100,共9页
通过韵段分析和韵次分析,揭示出王灼诗歌用韵中存在一定比例异调相押的情况,阳声韵-m、-n、-?韵尾存在混押现象,入声韵-p、-t、-k尾字大量混押,东钟、支脂、虞模、尤侯幽、删山、先仙、庚清、阳唐、歌戈韵已合并,其用韵情况一定程度上... 通过韵段分析和韵次分析,揭示出王灼诗歌用韵中存在一定比例异调相押的情况,阳声韵-m、-n、-?韵尾存在混押现象,入声韵-p、-t、-k尾字大量混押,东钟、支脂、虞模、尤侯幽、删山、先仙、庚清、阳唐、歌戈韵已合并,其用韵情况一定程度上反映了诗人的实际语音特征。另外,对王灼诗韵与《蜀语》的韵母系统进行比较,从历时层面对其诗歌用韵进行考察。 展开更多
关键词 王灼 古体诗 近体诗 用韵
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论一代白话诗人的形式探索——以诗的声调建设为中心
12
作者 曲竟玮 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第1期128-138,共11页
"声调"是胡适等人为建设白话新诗而特别关注的一个重点。他们试图用双声叠韵来改善白话诗的音节,认真学习古乐府、词曲和歌谣的声调,甚至提出过填皮簧的设想。总体上看,白话诗人对声调的"试验"并不成功,理论探讨也... "声调"是胡适等人为建设白话新诗而特别关注的一个重点。他们试图用双声叠韵来改善白话诗的音节,认真学习古乐府、词曲和歌谣的声调,甚至提出过填皮簧的设想。总体上看,白话诗人对声调的"试验"并不成功,理论探讨也并未达到相应的深度。值得注意的是,白话新诗声调建设的种种努力虽然有新的文学史观念作为支撑,却更多是从旧诗创作和欣赏习惯出发的,是有意无意向守旧诗界妥协的结果,显示出在因袭势力强大背景下论证白话新诗合法性的一片苦心。到1940年代,朱自清有力论证了新诗适合朗诵而不适合吟唱,指出新诗虽具音乐性而不能音乐化,为白话新诗声调建设及新诗音乐性问题做出了完满的总结。 展开更多
关键词 白话新诗 旧诗 民间文学 声调 朗诵
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古代戏曲格律发凡
13
作者 薛瑞兆 《学术交流》 CSSCI 北大核心 2020年第6期162-173,192,共13页
中国的民族戏剧称之为戏曲,从观念到形态,经历了漫长的发展过程。戏曲的特质是什么?戏曲是运用脚色行当在一个完整的故事里摹拟人的社会生活,使美的东西得以充分体现,从而引起人们对美的追求。从根本上说,一种艺术的特征取决于以怎样的... 中国的民族戏剧称之为戏曲,从观念到形态,经历了漫长的发展过程。戏曲的特质是什么?戏曲是运用脚色行当在一个完整的故事里摹拟人的社会生活,使美的东西得以充分体现,从而引起人们对美的追求。从根本上说,一种艺术的特征取决于以怎样的方式概括生活。戏曲的虚拟表现方法不是任意的,而要受生活逻辑与舞台逻辑两方面制约。古代戏曲的脚色、曲辞、科范、道白等,各有规定与范式,戏曲格律不仅包括"曲",也涵盖了这种表演艺术的方方面面。戏曲格律是由一系列表演程式构成的,它既使戏曲艺术获得了独特风貌,也蒙受了消极影响。 展开更多
关键词 古代戏曲 格律 北曲 杂剧 角色
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试论韩愈《送穷文》的声律
14
作者 黄耀堃 《南开语言学刊》 CSSCI 2009年第1期27-34,180-181,共10页
韩愈《送穷文》模拟前人作品,押韵大致合乎唐人用韵的规范,然而表现的手法和效果颇为特殊,《送穷文》的韵脚并不纯是为了起节奏的作用,而是文章布局的一部分,韩愈利用韵脚来营造气氛。本文重新讨论了《送穷文》的韵脚,并通过分析《送穷... 韩愈《送穷文》模拟前人作品,押韵大致合乎唐人用韵的规范,然而表现的手法和效果颇为特殊,《送穷文》的韵脚并不纯是为了起节奏的作用,而是文章布局的一部分,韩愈利用韵脚来营造气氛。本文重新讨论了《送穷文》的韵脚,并通过分析《送穷文》的韵例,考察韩愈如何运用韵脚,以及处理声病的方法。 展开更多
关键词 韩愈 古文 韵 声病 《送穷文》
原文传递
章炳麟古音学声调与入声韵考论
15
作者 刘艳梅 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2012年第4期52-55,共4页
章炳麟继承段玉裁古声调理论,认为"平上韵无去入,去入韵亦无平上",将其古韵二十三部分作平声韵与去入韵两类。因古无去声,为段氏所证,则直接启发黄侃"古无上声"说,认为只有平入二声。入声韵与入声调有区别又有联系... 章炳麟继承段玉裁古声调理论,认为"平上韵无去入,去入韵亦无平上",将其古韵二十三部分作平声韵与去入韵两类。因古无去声,为段氏所证,则直接启发黄侃"古无上声"说,认为只有平入二声。入声韵与入声调有区别又有联系,二者有复杂的渊源关系,章、黄的"平入声"实质内涵是平声包括阴声韵、阳声韵,入声是指入声韵,他们均使用声调术语说明韵部收尾音特征。 展开更多
关键词 章炳麟 古音学 入声韵 入声调
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“成”字清初官話音小考——兼論納蘭容若滿名Cengde改Singde之靈感
16
作者 余福海 羅盛吉 《汉语史学报》 2021年第1期253-258,共6页
"成"字在清初官話中實有二讀,分别爲擦音和塞擦音,而以塞擦音爲主流。時人將官話"成"字讀似"陞",係受古韻或吴語官話音的影響。此種異讀或爲清初詞家納蘭容若將滿名Cengde(成德)改爲Singde的靈感來源。... "成"字在清初官話中實有二讀,分别爲擦音和塞擦音,而以塞擦音爲主流。時人將官話"成"字讀似"陞",係受古韻或吴語官話音的影響。此種異讀或爲清初詞家納蘭容若將滿名Cengde(成德)改爲Singde的靈感來源。這一細節反映了清初部分滿洲貴族對漢語音韻學知識的深刻認知。 展开更多
关键词 清初官話音 古韻 吴語官話音 納蘭容若
原文传递
古韵研究方法论发微——兼论今文《尚书》用韵研究
17
作者 吕胜男 《南阳师范学院学报》 CAS 2009年第2期57-61,共5页
科学有效的方法是一门学科发展兴盛的必要条件。清代古韵研究之所以走上科学化、系统化的道路,取得突破性的进展,取决于清代古音学家总结的一套科学有效的方法。现结合今文《尚书》用韵研究的具体应用,系统介绍古韵研究的一系列科学有... 科学有效的方法是一门学科发展兴盛的必要条件。清代古韵研究之所以走上科学化、系统化的道路,取得突破性的进展,取决于清代古音学家总结的一套科学有效的方法。现结合今文《尚书》用韵研究的具体应用,系统介绍古韵研究的一系列科学有效的方法。 展开更多
关键词 今文《尚书》 古韵 方法
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《诗集传》(八卷本)叶音古韵分部考——叶音系列研究之三
18
作者 汪业全 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期56-63,共8页
朱熹叶音具有古音属性。对朱熹《诗集传》(八卷本)叶音作古韵分部考察,考得朱熹叶音古韵舒声15部、入声7部,与二十卷本叶音古韵多有不同。
关键词 《诗集传》(八卷本) 叶音 古韵
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古诗、儿歌在韵律障碍矫治中的应用
19
作者 黄昭鸣 金星 白银婷 《中国听力语言康复科学杂志》 2010年第5期65-66,28,共3页
古诗．儿歌具有一种内在旋律，是汉语韵律特征的典型体现。在韵律障碍矫治中，采用诗歌和儿歌为载体，配以适当的节拍进行训练，是一种切实可行的方法。
关键词 古诗 儿歌 韵律
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中国南通珠算博物馆设计
20
作者 朱炜 《山西建筑》 2011年第30期24-25,共2页
简单阐述了南通珠算博物馆的设计特点,分析了珠算博物馆设计背景及依据,以及一些设计理念,并详细介绍了交通、景观、空间、色彩方面的设计手法,对类似建筑设计及文化传承具有积极指导意义。
关键词 博物馆 设计手法 古韵 水墨意境
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